NAB2013 总结篇(上) ——4K将是下个世代的标准

2013-04-22 15:24
如果说一句对今年NAB的总结,那么即是所有的证据都表明了4K将是未来的发展方向。目前,几乎所有的主流摄影机都拥有拍摄4K素材的能力。而各大后期公司,也积极对4K进行各种支持。Sony也在展会上推出了自家生产的4K平板电视和投影仪,并在展会上宣布将在2014年之前实现全球15000块4K荧屏的安装,使得院线也开始普及4K投影机,所以接下来4K将成为电影产业的标准。这一趋势,将会对整个电影设备产业带来巨大冲击,各个厂商的4K产品,也开始发挥着自己不同的优势。

摄影机

今年展会最强亮点要数RED公司的新传感器——DRAGON,及搭载在EPIC后,推出的RED EPIC DRAGON。不过很可惜,在展会上此机器固件并未做好最终调试,所以所有DRAGON处于关闭状态,不过相信很快会有答案。

\"\"

EPIC-M是第一批首先支持升级DRAGON传感器的机器,照片中的工作车间即是第一批购买EPIC-M用户的机器被升级成EPIC DRAGON。而且,SCARLET也会在接下来获得升级的许可。

\"\"

让我们看看EPIC DRAGON的参数:
传感器分辨率:6144 x 3160
信噪比:80db
宽容度:16.5档
镜头覆盖区域:30.7mm (h) x 15.8mm (v) x 34.5 mm (d) (5K在DRAGON上大致跟这个区域相等,6K会大一些,大概十此1.173倍)
格式:6K (2:1, 2.4:1, Anamorphic)、5K (全画幅, 2:1, 2.4:1 和 Anamorphic 2:1)、4.5K (2.4:1)、4K (16:9, HD, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、3K (16:9, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、2K (16:9, 2:1 和 Anamorphic 2:1)、1080p RGB (16:9)、720p RGB (16:9)
帧速率:1-100fps 6K、1-120fps 5K, 4.5K、1-150fps 4K、1-200fps 3K、1-300fps 2K
视讯输出:HD-SDI,HDMI
视讯输出格式:2K RGB,1080p RGB 或 4:2:2,720p RGB 或 4:2:2

EPIC SCARLET的参数:
60fps 5K (包括 Anamorphic 5K)
75fps 4K
100fps 3K
150fps 2K

升级信息:
如果在2007年8月31日之前的那些EPIC用户(比订购量产RED ONE要早的那一批用户)升级为DRAGON只需8500美金。
目前EPIC-M和EPIC-X用户需9500美金。
SCARLET用户可升级至EPIC-X需9500美金,升级成为EPIC-X后,再添9500美金升级DRAGON,也就是总共19000美金。
如果升级至 SCARLET DRAGON,需9500美金(性能略低)

而新的EPIC-M DRAGON的价格将是29000美金,EPIC-X的价格将是24000美金。有趣的是,新的EPIC-X DRAGON要比原RED ONE MX(25000美金)和原EPIC MX(28000美金)还要便宜。

不能不说RED的确是当代数字摄影机的领跑者。如果谈到摄影机市场,RED的升级循环每次在一个非常漂亮的时间点上。记得2006年RED ONE第一次出现在NAB上,短短两年之间,就让各大摄影机厂商开始改变自己的产品计划,并间接导致柯达倒闭和胶片的衰落。而且,RED公司支持设备升级也是其他产商所没有的。(比如F3和FS100的用户看到了F5和FS700的出现)但是,另一方面,根据你购买的情况,也许升级你手中的RED会开销更大,但并不表明这些用户在升级的产品中处于劣势——就像iPhone用户一样,你可以选择在下次重大升级时选择升级手中的产品,或者,把你手上现在的机器卖了在买个全新的升级产品。

无论如何,相对于日本设备的用户,RED的用户还是非常幸福的,日本设备的用户要想升级他们的产品,只能卖掉手中的设备,前提是你还得找个想要你设备的买家。雪上加霜的是,最近一阵日本厂商为了能够稳准自己的摄影机霸主地位,都开始采取一些不成熟的快速手段来适应市场——这将会带来大量的过渡产品,即这些产品并未在一个相对合适的省级循环时间点上。当然,我这里并不是说这些产品不好,它们也是精良的设备,但是从长远角度,则仁者见仁智者见智了。不过,说不定某一天这些厂商也开始允许升级传感器了也不一定。


展会的另一大亮点,就是 Vision Research 的Phantom Flex4K。

\"\"

我想,已经有很多人都听说Phantom的大名,我就不多解释了。这次Phantom的新产品也意味着Phantom将进军常规摄影机市场。虽然这次的Flex4k只是一台原型机,但一段样片已经足以展现出惊人的高速拍摄+常规拍摄能力。具体内容,请参看我的这篇文章:http://107cine.com/stream/14253/

Flex4K的正式发布应该会在今年9月份的IBC,原型机并没有搭载所有的特性,所以说,正式的产品也许会有更多的惊喜。不过至少,4K 1000fps是绝对具有吸引力的,而且画面质量仍能保持。新的CineMag IV(1TB和2TB)将会支持RAW和压缩格式的素材,CineStation IV将会支持下载CineMag上的素材。摄影机的菜单控制也相当直观——在机身侧面的菜单控制基本上不需参看说明书就可明白如何操作。不需要特定的软件,并且,录制、回放、保存的功能在机器两面都可以进行。

Flex4K的两个3G-SDI可以输出两讯1080p 4:4:4 或 单讯 4K 4:2:2。一个3G-SDI收回信号,可做Genlock(3D拍摄可能)。新的寻像器输出,支持一款即将发布的全新寻像器。机器还带有一个100米内可无线控制的蓝牙天线。此款机器的传感器大小为35mm,支持PL,EF,F/G卡口,机身大概有5公斤左右。最后,这款机器预计115000美金,如果连带CineMag,CineStation等配件的套装,大概在150000美金左右。


在低端市场上,Blackmagic 的 Pocket Cinema Camera 和 Production Camera 4K几乎是所有人关注的焦点。

\"\"
如果发售,无容置疑只有1000美金的Pocket Cinema Camera 将会是佳能单反的最大杀手。这款虽然有着S16mm传感器的小家伙,却有着13档的宽容度。(5D2只有7.5档)它不仅拍摄1080p,还可以输出视觉上无损的压缩CinemaDNG RAW和ProRes 422(HQ)到SD卡上。同时,也是它的不足之处,就是只能使用SD卡来进行储存——这将需要用户拥有多张高性能SD卡来减少下载素材的时间。并潜在的需要更多的钱来购买这些SD卡。

而另一款 Production Camera 4K 在原有的基础上支持拍摄QFHD尺寸的画面(3840x2160),并且是广域快门(Globle Shutter),意味着这款机器将没有果冻效应。有12档的宽容度。同样输出视觉上无损的压缩CinemaDNG RAW和ProRes 422(HQ),有着Thunderbolt和6G-SDI输出,售价4000美金。4K的这全机器在原来BMCC的基础上更换了一款全新35mm 4K传感器+广域快门。在1.78:1的画幅下,有效区域是 24.89mm x 14mm,比索尼F5的22.6mm x 12.7mm还要大。(虽然Sony说F5也是S35mm尺寸)。不过,正因为广域快门,4K这款机器的宽容度要稍小于BMCC——但肯定比大多数DSLR要好。(这个价格你让这款机器跟谁比呢?!)虽然技术不同,但Blackmagic的机器所出来的画面,的确是比单反要高一个很大的台阶。

所以,看看佳能和索尼怎么做了。如果他们没有什么举动,那么低端市场将会被Blackmagic占据,而单反很有可能回到它最开始的用途——拍照片。所以各位先把银子揣好,静观其变吧。顺便说一句,Blackmagic今年可以当选最慷慨厂商。不仅免费送两款质量非常好的包,其宣传册也是花了血本印出来的——设计和印刷相当考究的一本册子。

\"\"

最后说说日本厂商,今年倒是动静不大。似乎早先因为急急忙忙发布自己的新机器,在今年的NAB上,也没有什么新的产品。Sony毫无悬念的继续宣传自己的新机器F5和F55,而佳能也是宣传自己的1DC,C100/300/500。但是,从我的角度来说,索尼和佳能的战略我很疑惑。所以我大胆猜测,——就像我之前说的,似乎他们的产品发布策略有些乱了阵脚。无论机器的性能和价格,都定位在一个很奇特的点上。佳能的旗舰单反1DC可以拍摄4K视频,你说你是拿他拍照片呢还是拍视频呢?拍视频的话,它有着C100/300/500的传感器——非常棒,非常漂亮的画面,有着13档左右的包容度。但是价格却高的离谱——既然Blackmagic的三款产品几乎达到相等的水平,谁还会买这款机器呢?那用来拍照片,其1DX和尼康的旗舰D4,都是同等级别,这款1DC还要怎么用呢?索尼的FS700和F5/F55出来后,那FS100和F3呢?放弃了?索尼配合F55出品的新镜头可是要比F3的镜头好不知道多少,那F3到底是来打酱油了?这不禁让人怀疑F5/F55是不是也会是同样的情况。那既然如此,谁还去买呢?虽然F5/F55是一款极其革命的产品,索尼也将自己的产品线向当代摄影机制造标准靠拢(易用,模组化,4K),但这款新上市的机器在和同样新上市RED DRAGON以及Alexa XT抗衡时,又稍显力不从心。这让人不免感觉索尼的机器在被别人牵着鼻子走。好在索尼镇山之宝F65目前是全球最强数字摄影机,但是高昂的价格也只能让一线团队使用。但是,RED DRAGON的16.5档出来后是不是又会让索尼有所行动呢?

最后说说佳能,佳能可是本届NAB的最大赞助商。不仅有着最大的站台,它的logo也随处可见。因为佳能涉足多个领域,所以摄影机只是其中一小部分,显然做的不如其他厂商。C100/300/500面向不同对象也相当奇特,似乎沿袭着它出单反的那个套路。但是摄影机属高端产品,不像单反那么价格亲民,三个不同价格的机器在用户选择上面会让人很迷惑。但很难说,因为佳能在亚洲市场还是有着较大的占有率。同样有着4K RAW拍摄能力的C500也是其他机器的一大劲敌。

不过Sony在NAB上展出的一款4K单反模型和一款八边形机器很让人浮想联翩。

\"\"
\"\"


镜头

同样遵循主题——所有的镜头商都在为4K传感器推出自己新的镜头,而且所有新镜头都向小型化,轻量化发展。

镜头龙头老大之一的安琴,在今年推出了自己三支轻量镜头策略(2S Anamorphic 系列)的第一支:56-152mm T4 Optimo Anamorphic Zoom(您也玩三部曲?)

\"\"

焦距:56-152mm T4,2倍挤压,无呼吸效应,PL和PV卡口,2公斤左右,2014年初发售,另外两支覆盖30-240mm区域。明眼人一看,就知道安琴把自家的经典Anamorphic变焦拿出来重新为小型4K设备优化。这样一来,使用小型设备的摄制组同样可使用便捷的优质镜头。否则就会是下面这个样子,是不是很别扭的?

\"\"

安琴这款镜头在焦距环上有50个位距标记,共旋转360度,并且焦距的单位可以轻松从米和英尺间转换。变焦时无曝光损失(ramping),也没有呼吸效应。另外两个镜头大概会在2014年的夏天和冬天发布。需要声明的是,2S系列是全新制造的镜头,不是已有镜头经过改装出场的,但是它们有着Optimo的共同特征:轻,小,适用于斯坦尼康。并且扭曲极小,因为Anamorphic的挤压模组在镜片后方。(这个很难得的)

\"\"


与安琴的套路一样,蔡司也出品两款新的CP2系列变焦:28-80mm 和 70-200mm Compact Zoom,即CZ2镜头。

\"\"
\"\"

2者均T2.9,全画幅,4K全画幅覆盖面,可更换卡口环,2.5和2.8公斤左右,19900刀,七月上市。正如其名,这两款轻量级变焦是专为中低端的设备准备的。

\"\"

在高端电影级别这一块,蔡司和ARRI也同时推出了三支Anamorphic定焦头,并且今年所有的4:3的Alexa全部搭载这三支镜头,分别是35mm,50mm,70mm。值得一提的是,这个新的Anamorphic系列(为数字和4K优化)将会是首次进入市场的Anamorphic镜头。

\"\"


与蔡司类似,施耐德公司则主打专为中低端设备生产的Xenon FF定焦组,共三支。

\"\"

T2.1,4K全画幅覆盖,35mm、50mm、75mm,尼康F,EF和PL卡口,每个大概1.5公斤,年底发售。
同时,其旗舰产品Cine-Xenar也推出第三代定焦组产品。新的Xenar III有着更明亮的画面和更小的呼吸效果(亲测几乎看不到了),18片光圈叶带来完美的圆形虚焦斑点。焦点变换在镜筒内工作,所以镜筒长度在景深变化时不变。一共六支镜头:18,25,35,50,75,95mm。而且所有镜头长度一致:179.3mm 长,104mm镜头直径。


库克Cooke也同安琴一样,宣布了自己的2倍挤压Anamorphic定焦镜头。在NAB上,一共宣布7支镜头:25,32,40,50,75,100,135mm。其中除135mm,其余6支镜头均为T2.3,135mm则为T2.8。有趣的是安琴这次和库克是共同开发了镜头组,自然安琴针对了变焦镜头而库克则是定焦头。与安琴一样,库克这次的Anamorphic定焦组也是全新设计。当然,有名的“Cooke Look”自然也在其中。并且这些镜头可使设备记录拍摄时的“/i 元数据”,为后期来带极大的方便。每支镜头均195mm等长,110mm的镜头直径。不过此系列镜头还在开发中,在2014的NAB之前,价格还未定。

\"\"

莱卡,Scorpio和Zunow均有推出自己的新产品,并且均向轻量化方向转变。
(未完待续)
本文为作者 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/14741