前言：

影视工业网【中国摄影师社群】在近期的直播中，接到多名同学的私信联系：希望对“项目开拍前是否有必要做摄影机测试、以及如何测试”能够展开专项说明。

在著名摄影师张锡贵老师的鼎力支持下，在索尼中国有限公司、北京星光影美器材有限公司，爱图仕影像器材北京办事处，雷特世创北京分公司的大力协助之下，9月17日，【中国摄影师社群】开展了“剧组筹备环节，摄影机到底要测试什么？”主题线上线下同步讲座。

讲座当天不仅有近40位【中国摄影师社群】会员来到直播现场参与学习交流，线上也同时在影视工业网视频号，B站视频号，幕后英雄APP等多个平台进行了直播，在近3个小时的直播过程中，在线总观看数超过了5万人。本文作为直播复盘的部分内容节选，非常有料，建议收藏后阅读。

关于摄影机测试

本次课题中的“摄影机测试”是指在开拍前，或者拿到一款新摄影机后，从使用者角度摸清摄影机的真实性能指标要做的系列技术测试。一般会将多台摄影机进行分辨率、宽容度、低照度（感光性）、色彩还原/喜好度、果冻效应、后期流程等多个对比测试。

严格来说，很多测试都有相应的测试环节甚至专用设备、由于时间和测试环境的限制，此次张锡贵老师的线下测试用索尼电影摄影机新品CineAltaV 2 8K，通过技术讲解和实际操作，以伪色、蜡烛测试这两种简单、实用、有效的测试方式，为大家讲解如何进行“宽容度”、“低照度（感光度）”和主观色彩喜好的测试。

下文内容是依据直播内容进行整理，文中的我即为张老师。

由于张老师讲述的内容比较丰富，又涉及摄影机的实际操作，建议大家可以点击文末直播回放链接，视频与本文对照着看，这样会有更清晰的理解。

本次讲座参与测试机型：索尼 CineAltaV 2 8K

以下正文：

摄影机最重要的测试是什么？

对于我来说一款新的摄影机就相当于一种新胶片。

新出摄影机我都会问换没换感光器，如果感光器没有更换，只是改了功能或菜单，它不会有本质差异。假如现在一个新摄影机有30档宽容度，它的按键或者菜单再难用我也有兴趣使用。

所以今天课程中，针对“新摄影机”我主要是测它的感光器。那感光器测什么呢？主要是宽容度、低照度（感光性）和色彩的主观喜好，其他的，比如菜单使用，快捷键设定则不在今天课程讲解之列。

著名摄影师 张锡贵

首先我们看“宽容度”，宽容度可以用伪色的两极信号测试。

如果再过十年，摄影机的发展变化，其中最大一部分的变化肯定是“宽容度”变得更大。

早期数字摄影机从12档宽容度提到13档，后来又从14档发展到17档。宽容度每提一档其实非常难，因为它标志着低照度的拓展。亮部它无需拓展，它是截止的。如果暗部拓展了一档，亮部不变，摄影机宽容度就多了一档。所以摄影机宽容度如果有增加，一定是增加到了暗部。

宽容度和低照度往往是相关的。有个经验分享给大家：不要在明亮环境下测试摄影机，因为在明亮的条件下，每款摄影机的表现都差不多。如果一款机器在暗环境下表现良好，那么这款摄影机就非常好，这就是“感光器”的秘密。

所以低照度测试的时候要降低亮度，看绝对低照度下哪款摄影机的表现更好，绝对暗度有两种方式可以达到：全黑环境下点一根蜡烛，或者把光圈收到最小。

我喜欢使用烛光环境测低照度。这是因为蜡烛光非常标准，亮度单位坎德拉，指的就是每平方公尺烛光的亮度。因为古代的时候只有蜡烛，而且烛光比较恒定的，后来为了标准化，就以烛光的亮度为参考。而且用蜡烛测试还有个好处，就是你回家也可以自己拿蜡烛做测试。

特别提示：因为不同厂家机型输出伪色会有log的伪色和709伪色两种；

特此强调在下文里：测试中所显示的伪色皆为基于log的伪色，拍摄时也是主要观察log的伪色。

测试一：CineAltaV 2 在800原生ISO下的上宽容度测试

为什么第一要测试宽容度？因为它是胶片影像展现最重要的核心。我建议大家一定要要自己去亲自实测。

世界上拍照片技术最好一个人叫安塞尔·亚当斯，他发明了分区曝光法，我看的第一本有关胶片的书就是他写的。不管高山上的雪有多亮、阴影的地方有多黑，他都能在胶片上记录下来。你要是真正喜欢摄影，一定要喜欢他，如果到现在还没喜欢他，可能你对技术还没有进门。

作为一个摄影师一定要详细了解你要用的摄影机有多少宽容度，并把宽容度非常有效地用起来，把影像安排在“胶片”的曲线上，这是摄影师义不容辞的任务。

宽容度分上宽容度和下宽容度，我们先测上宽容，看它往上走几档才过曝。

上宽容度测试的时候把光圈调小，也可以配合内置ND或者外置ND来调整曝光。只用光圈调整曝光可能有问题，第一，有的镜头做的不一定标准，尤其是大光孔镜头，一般T2.8或者T4再往下比较准确。第二，一定要把被测物体放正中间，因为大光孔镜头边缘吃不上光。

这次测试画面里正中心的是爱图仕的方形卷布灯，它有一个平整的面，比较利于伪色的显示。我们灯光亮度调到最小，通过它来测试上宽容度。

上图光孔是T16，在伪色模式下画面中心刚好是绿色，代表18%灰。

光孔开大一档，画面中心变粉色，跟大家学的一样。一般人脸受光面的正常曝光是灰度往上1档。

光孔开了两档，没有明显的颜色，因为怕干扰关了几种伪色的颜色。

光孔开到5档半的时候出现橙色。

5又2/3档的时候出现黄色，出现黄色的时候说明快过曝了。

光孔开大到整6档的时候就出红色了，非常准。所以经过测试，CineAltaV 2 8K 的光孔从T16开到T2，刚好6档，上宽容度跟他说明书上说的完全一致。

每个厂商可能对红色的过曝有不同解释，索尼是出现红色就截止了。

所以，大家在之后的自行测试中，还是要向各个厂商问清楚他们摄影机伪色里的红色代表什么，保险起见，看见红色就知道已经过曝了。

测试二：CineAltaV 2 8K 在原生ISO800下的下宽容度测试

下宽容度也是从伪色模式下的绿色开始往下测，不然从红色开始测范围太大了。

参照物还是用刚才的卷布灯，但是T2.8下灯关掉还是没有出现绿色，这时候调低光孔直到画面中心出现大片绿色。出现绿色的时候光孔值是T1.5，比T1.4差了点，就当T1.4，方便计算。

在这个基础上开始加灰片，因为中间关了几档伪色的色彩，曝光降6档，画面中心的伪色还没什么变化。

上图是加了2档ND的伪色画面

加6档ND的伪色画面

这时候收光孔，-7档下的画面很干净，-8档开始出点状了，-9档出的更多了，-10档垫底。

以上三个截图分别是6档ND后分别再收1、2、3档光孔，即-7、-8、-9下的伪色截图

在现场为大家配备的索尼CineAltaV 2 8K的说明书里，紫色是输出亮度值极低的点，紫色闪耀的点说明它是"随着时间的变化围绕正确值做大幅度正负偏离"，在对噪点有要求的拍摄中，紫点可以视为无效的点，紫点越密表示这样的点越多。

提示：所以你要非常熟悉摄影机，到-9档了你就知道那曲线到哪了，-10档的位置实际上是不能用了，它是告诉你已经到最底了。

大家测试的时候最好把伪色的画面拍下来，摄影机机内再录一条，放到电脑上看，看能提亮多少你能接受。

这就是测试，目的是全面掌握胶片或者感光器的性能。

测试三：CineAltaV 2 8K 在原生ISO3200下的"下宽容度"测试

现在把原生ISO调成3200，看看它有什么差异，因为800和3200两个原生感光度上宽容度都一样，主要看下宽容度的表现。

这是3200原生ISO下的伪色截图，ND为clear，T2.8光孔往回收1/3 的时候，伪色出现绿色。

加ND下的-7和-8档曝光伪色截图

ND 2.4不变，收光孔后-9和-10档伪色截图。

经过对比，发现2个原生ISO下，-8档的表现几乎是同等水平，这就能证明用3200的感光度也有近乎于-10档的宽容度。

那在800原生ISO下把EI调到3200，和直接用3200 原生ISO拍摄有什么不一样呢？

在800和3200原生ISO下，在-8档的时候开始出噪点；而800原生ISO下，用3200 EI，在-6档的时候就开始出噪点。

这就说明索尼的双原生（ISO）的确给下边拓展了两档，暗部表现更好，让你能在更暗的光线下它能够拍摄。所以双原生（ISO）还是起作用，暗部好了两档，当然上边也少了两档。

因此双原生（ISO）到底有什么用，其实就要这么测。拍完了素材到底什么样，还可以适当提亮，就知道它提多少亮度是你能忍受的噪点。

假如你拍摄的画面，上面只有5档宽容的亮度，其实可以降低感光度、用400EI来拍。因为你拍把信号整体往上挪了一档，上面也没有曝出去，这样你的信号会更干净。

所以好的摄影师任何一点点都会算计的非常清楚，利用摄影机的任何优势。

测试四：3200原生感光度和12800 EI低照度测试

这个需要在绝对低照度的情况下测试。

它的原理在于：点一根蜡烛或者特别小的火苗，它绝对亮度上不去了，也不打灯，光孔最多可能是1.4，都限定死了。在这一条件下的拍摄画面，能代表一个摄影机最极致的弱光捕获能力，同时也能看看它的色彩精准度。理论上来说应该几个摄影机放一起比，这次单机给大家演示。

这是3200原生ISO下一根蜡烛的画面，伪色出现绿色意味着不足一档的照度。这意味着：拍蜡烛的时候人脸不能正常曝光，而它本身就应该是曝光不足。

把伪色关掉看画面。作为一根蜡烛烛的亮度，这个气氛我觉得是可以的，我认为噪点比500度的胶片要强不少。

这是点两根蜡烛的画面，伪色模式下紫色的区域大家一看就知道了，它是-8档的曝光。  

这时候，蜡烛中心火苗中间已经过曝了，但是火苗的两边还能分辨，伪色就能显示到这么清楚。现在灭掉一根蜡烛，把EI调成12800，看看噪点水平怎么样。

现在一根蜡烛，脸不但曝光正常了，蜡烛离得还远了，蜡烛芯也还没过曝。为什么蜡烛芯没曝呢？因为12800 EI的高光多出两档来。所以如果你要是把火苗的曝光追求到极致，就得用较高的感光度。

关掉伪色，看看噪点表现。这时候噪点已经不少了，要是真急了可以用上几个镜头。

其实在12800 EI下，人脸已经正常曝光了，拍蜡烛不能拍这么亮，这已经成办公室白天窗外的光了。这是为了让大家看看噪点，还要看看上宽容度的变化。如果调到800原生感光度，再把EI调成3200，结果（即：上宽容度）跟这个也一致，因为它们的曲线是一样的。

补充：所以如果要拍摄的电影全是外景，就不用看低照度。但是如果画面里有特别黑的地方（绝对照度非常低的地方），摄影机的低照度特性就非常重要，就得详细比较，哪怕某款摄影机的下宽容度只好出1/3，那这个小小的溢出值，在拍摄时也是用的上的。

测试五：主观喜好及测试建议

把EI调回3200，直接判断画面，看画面冷暖光的颜色关系，看着还是非常干净的。

条件允许，这时候放多台摄影机对比，然后用同一台监视器监看，用SDI线，手动切换信号源来对比。不要用图传，信号会有损。切换的时候，在没调色情况下直出，看你喜欢哪台摄影机的表现，然后再进到后期进行对比。要相信自己的判断，不要否定自己。错了没关系，可以再提高。

我只提醒大家的是，喜好度测试不要打广告式特别干净的光，没有用，在如此高光环境下任何机器拍出来看着都一样，另外阴天也很难看出差异。如果测试：

第一是测蜡烛，哪台机器拍摄蜡烛的画面最舒服，就表示低照度下谁的噪点好，拍完一目了然；第二是拍蓝天白云，你一出来就明显能感觉哪个机器的蓝天白云看着舒服。

最后，进后期对比的时候，不能多个摄影机的素材放一起调整画面效果，应该按照第三方画面效果调，比如采一帧电影静帧分别对着调。调的时候一定要独立进行，调这个摄影机素材的时候不能看其他摄影机素材。调的和第三方画面特别像，不能再好了，就不动了，继续对比调下一个素材。三个摄影机都这么调，调完以后把三个素材对比，看你喜欢哪个。

所有的摄影机都不完美，当然也许它的“缺点”恰恰你喜欢，那它就是好。为什么说摄影机不完美呢？因为如果都非常完美、都非常准确的话，拿 5个厂家的机器拍一个景，它们必须得出同样的结果。现在不同的摄影机的颜色有差异，那就证明它们都不是特别准，都接近于准确。有差异就存在你喜好度的问题，也就是它的“偏差”正好是你喜欢的，这就可以了。

（本主题讲解结选 完）

编后话：

9月17日的这次直播，在策划之初还是遇到了很大的挑战。

由于“针对摄影机宽容度、低照度测试”这个问题从“理论”到“实操”涉及到很多层面，特别是如何通过“网络直播”向全体在线观众清楚详实地展现讲解“低照度（高感光性）”的测试过程，对于测试机型，以及直播展现都是一个不小的难题。

在这里，真的要感谢索尼中国能够提供最新的电影摄影机CineAltaV 2 8K机型作为本次直播的参与测试机型；

CineAltaV2 8K拥有双原生ISO 800/3200、8.6K全画幅影像传感器可捕捉高达8640 x 5760分辨率、机型拥有的16档宽容度性能、机身内置8档ND滤镜，都是在支持本次直播课程中“纯蜡烛光”的低照度环境里，表现出色的暗部层次，和优秀的显色性能的技术保障。

本次课程直播前后历时3个多小时，直播结束后还有1个多小时的现场答疑互动。在这里也要特别感谢我国著名摄影师张锡贵老师为同学们带来了大量的干货及实操演示指导。

本篇文章我们只是节选了当日实操测试环节进行了文字整理，可以理解是视频部分内容的精华缩略版，之后我们将尽快把本次讲座中“色彩曲线的识别”部分内容干货知识进行整理，发表出来以飨读者。

最后再次感谢本次线上线下活动的特别支持单位：

感谢索尼中国有限公司提供测试机型：索尼电影摄影机CineAltaV 2 8K；提供本次直播拍摄机型：索尼FX6；

感谢北京星光影美器材有限公司：拍摄周边器材及活动场地的大力支持；

感谢爱图仕影像器材北京办事处：灯光器材支持；

感谢雷特世创北京分公司对本次活动直播体系构建及全程技术支持；

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