* 本期内容来自小爱聊电影电影创作心理学课程公益课，本节完整课程时长2小时16分。

今年5月20日，《爱，死亡和机器人》第三季猛烈上线，如今仍是大家探讨的热点之一。

尤其是众多影迷口中的“封神之作“第二集《糟糕之旅》，令不少观众的情绪持续沸腾。

《爱，死亡和机器人》第三季第二集《糟糕之旅》剧照

这集的导演是不少知名导演都非常推崇的电影大师大卫·芬奇，曾执导《七宗罪》《搏击俱乐部》《消失的爱人》《社交网络》等经典作品。

他对视听语言的重视、娴熟的导演技巧、明显的个人风格，在《糟糕之旅》中也都呈现得极其丰富、透彻。

《糟糕之旅》全集都非常的“大卫·芬奇“。这部影片中运用了至少20条电影创作心理学理论。

如其开场，巨蟹怪出现的场景，就利用了电影创作心理学的“视觉错觉"。

本期主要呈现视觉错觉在电影中的运用。

《糟糕之旅》影片开场

电影创作始于叙事，忠于情绪。如果对一部电影心心念念很多年，那一定是因为在情感上，这部电影击中了你心里的某个点，让你产生了“共情”。

从心理学角度看，共情分为两种，情绪共情和认识共情。对于一部影片的开场来说，情绪共情更好用。而建立这样的共情，是可以通过设计“视觉错觉”来实现的。

在电影中，如何利用“视觉错觉“？本期分享4种技法，看大卫·芬奇在《糟糕之旅》是如何拍开场的巨蟹怪的，这些技法其实也恰似斯皮尔伯格拍恐龙。

（1）仰角拍摄

（2）只让观众看到局部

（3）“占满屏”

（4）利用景深

更细节的拍摄拆解，通过下方这三个从电影创作心理学思路展开的拉片视频，一起来看：

对部分导演创作者而言，也许有人觉得这些技法可能过于老套，实际上不必有这样的顾虑。

对电影创作来说，很多方法都是一样的，最关键的是你如何利用所有的元素去排列组合，去阐述你的故事。每部电影都有专属的打开方式。

《糟糕之旅》影片画面

除了在《糟糕之旅》中利用“视觉错觉”，最大程度地引起观众的共情。大卫·芬奇用到的电影创作心理学理论还很多：

如完形心理学中的“我们并不需要完整“。

《糟糕之旅》的故事非常简洁，大卫·芬奇并没有过多的介绍故事背景，如为什么会出现怪物，为什么怪物会吃人，也没有过多介绍人物的前史。

但这丝毫不影响观众去看懂这部影片，反而刺激了观众有更大的兴趣来拼接自己所接收的信息，更加喜欢这部电影。

《糟糕之旅》影片画面

再如心理学理论中的“在黑暗中寻找光明"。

当创作一个“黑色故事”时，或许揭露的是阴暗面，但如果创作者能够学会在黑暗中去找到一些光明的东西来点亮观众，这个故事会更生动而有温度，从而避免观众在一直观看阴暗面后觉得“生无可恋”。

大卫·芬奇在《糟糕之旅》中的设计，表面上他讲的是一个A故事，即托林战胜了巨蟹怪，但实际上他将的是无私的人战胜了自私的人，他呈现了“大爱”。

《糟糕之旅》影片画面

有关以上两点更详细的解读，欢迎大家回看本期拉片直播。

小爱老师利用她所开发的电影创作心理学的思路，从视听语言、编剧技巧、观众情绪构建等不同方面完成的是一次不一样的拉片，在课上为大家总结出了20条宝贵经验用于今后的电影创作。

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