还记得之前分享过的Cymgames动捕工作室吗？今天它又来了！让我们再探Cygames动捕工作室，了解《赛马娘》用到的动捕技术和相应制作体制。

以下内容来自Cygames的3D CG设计师——森本拓弥 的技术分享。

具体包括以下内容：

1. Cygames动捕工作室的介绍；
2. 工作室特有的制作体制；
3. 实际案例分析。

动捕工作室的搭建

在早期，Cygames的动捕制作，靠的都是与外部动捕工作室的合作。但是随着收录频次增加，每次收录都需要跑到外部工作室去，使得交通成本、时间成本大幅增加，有时甚至预约不到档期。考虑到今后势必会继续增加动捕使用频次，于是公司内部搭建了动捕工作室。

内置工作室的好处有很多，除了前面提到的交通成本、时间成本、档期安排等问题得以解决，还可以进一步实现三个好处：

• 从内部服务器上直接对照项目数据和动捕效果，如果项目数据更新，则可以立刻反映到动捕制作流程里，缺数据的时候也可以随时调用；
• 数据上传也很方便，可以直接接入公司内部服务器；
• 可以搭建独立的系统，具体在后面实际案例分析里会提到。

Cygames分别在东京和大阪设置了两个动捕工作室，大阪的动捕工作室按照世界最顶级的标准来配备。不过本次分享主要聊的是东京工作室的情况。

Cymgames的东京动捕工作室于2018年竣工，采用Vicon光学动捕硬件，配备了72台最高规格的Vicon Vantage V16摄像机，录制场地规格为9m x 16m x 3m。算是日本比较大的内置动捕工作室。

这个工作室的一大特征，是可以轻松地切换影像内容。从录制场地内置里配置的十多个输出端口，到影像输入和PC画面，都可以随意地切换，或者变更各种布局。考虑到收录的时候经常需要根据情景配置显示器，或者移动摄影机，能轻松切换线路，也就能很好地应对这些情况。

到2021年11月，Cygames动捕工作室累计收录的游戏动作、舞蹈动作总数，已经约有2万个场次。有了这些经历，我们在收录、编辑方面的经验也越来越丰富，而且所有制作组成员，都会在每次收录工作时，设法活用这些经验。

从2018年成立到2019年间，工作室的使用频次大幅度上升，以应对各种3D项目的需求。但是2020年受疫情影响，工作室短暂停运以筹备防疫措施，此后重新慢慢恢复收录，所以比上一年收录量少了一些。2021年以来，工作室整体找回了以往的效率。

如今，动捕工作室主要负责三大块内容，其一是收录准备，包括收录日程调整、收录数据的筹备、大小道具的准备、收录方法策划；其二是收录，包括进行收录、镜头操作、录制监视、数据操作；其三是编辑，包括标记点处理、重定向等。

整体的制作体制如下：

收录时涉及的成员包括工作室团队、演员团队、项目组团队三大块。

工作室团队中，收录进行员负责与演员、项目组成员沟通；收录监视员负责确认标记器、摄像机、数据是否正常；预览操作员负责实时预览效果、3D镜头的操作、角色变更等工作的实时预览，Cygames一般都会在Motion builder里，一边确认动作和预览数据，一边进行收录。

演员团队需要实际穿戴动捕服装，进行动作和舞蹈的演出。项目组团队里，一般会由3D CG设计师和策划来负责担任监督工作，与演员边沟通收录内容，边指导演技细节。

以上就是目前的整个动捕工作室的日常工作内容。

工作室特有的制作体制

接下来聊到动捕工作室特有的制作体制，其中包含收录方法、编辑方法两大块，包含“遥控器”的使用、远程监督、进度信息共享工具三个部分。

首先，看收录时对“遥控器”的使用。在早期，Cygames采用的动捕流程如下图，最开始，监督要把场次名告诉收录进行员；接着收录进行员要将场次名告诉收录监视员；再后来收录监视员录入场次名，并告诉收录进行员；此后收录进行员告诉演员开始表演。

很显然，这套流程太依赖于口头传话，因此在收录进行员和收录监视员之间，经常会出现场次名的口误。为了解决这个问题，我们才开发了可遥控的收录操作工具。通过遥控器，就可以避免口传，直接按照动作顺序来收录。

虽然图上看起来这个变化很简单。但在实际的收录过程中，随着场次数量的增加，上述的口误会越来越多，因此采用新的流程以后，这些问题肉眼可见的减少了。顺便一提，遥控器可以选择要收录的场次，选择开始停止，选择重录的开始停止，场次OK/NG的确认等。此外，还可以在同一个画面中确认收录名单和录制预览。

这样一来，不论是监督、收录进行员、演员，都可以轻松地共享接下来要录的场次名。此外，收录监视员可以一直对着显示器工作，不用再费精力去跟其他人确认信息，因此也可以更集中在确认收录信息的工作，把时间花在防止和应对其他问题上。

其次，是远程监督的制作体制。由于现在大阪工作室还没搭建好（2022年3月已建成并投入使用），大阪的团队要进行动捕，就需要出差跑到东京工作室录制。这样一来，大阪Cygames团队的时间负担就会很大。在商量之后，我们调整了设备，搭建了可以执行远程动捕的收录条件。具体来说，我们是利用3台电脑的会议直播实现的。

第一台电脑，负责输入和输出演员的画面和声音，工作室的声音会由独立麦克风输入视频当中，远程地点的声音则用工作室内的广播传递。第二台电脑，会播放实时的预览画面，包含演员的动作与实时3D模型的两种视频影像。第三台电脑，则是监督的画面，他能远程确认前两台电脑的信息，并以此进行反馈。

这套机制的要点，是把所有的影像转换成web镜头，输入到web会议当中。这样一来，就可以看到清晰的实时视频，跟现场监督能看到的画面品质相当。此外，这套模式也适合应对疫情和防控的需要。

最后，是编辑方法当中，进度信息共享工具的介绍。编辑工作大致分为标记点处理和重定向两大块。标记点处理，指的是编辑收录过的标记点数据，将收录时隐去的标记点再打开，或者修正产生噪点的标记点。重定向，则是指将收录后的标记点数据替换到角色模型动画上的操作，Cygames用的是一套自己的重定向系统，但这次我们不展开聊这部分。

重点要聊的，是我们另一套自研的，可以轻松确认编辑工序、进度、数据状态等信息的，进度信息共享工具。具体来说，这套工具可以实现指定编辑操作者、指定优先度、看到检查员的反馈、直接编辑数据等各种功能。

在使用这套工具前，我们用Excel来管理数据，但Excel与实时更新的匹配度太差，在确认数据与表格的统合情况上要花特别多的时间，还需要打开大量额外窗口，工作量特别繁琐。为了解决这个问题，我们才做了这套能够实时确认进度信息的工具。

实时化带来的好处非常多，比如可以确认自己接下来要做的事、还没做完的事；不需要专门向Leader报告，节省确认流程；直接编辑数据节省了很多工作量；必要信息可视化以后，在家办公也得以实现等。

实际应用案例

接下来我们具体看几个收录实例。首先是《赛马娘》的一个例子，如下是“训练 力量 Lv4”的收录。我们准备了一个类似拳击沙包的道具进行了收录，在工作室里进行收录，我们首先会确认是否能找到道具的代替品。如果可行，那就开始制作，如果没有，才会购买相应的道具用于收录。顺便一提，沙包后面的木架，是用工作室里的锯木机和木材制作出来的。

然后，下面这个案例是“训练 智力Lv3”中猜谜动作的收录。猜谜桌需要尽可能不遮挡标记点，因此我们采用了x字支架的铁丝网桌。收录的过程中，道具的支架经常会挡住演员的标记点，所以需要下功夫选择能避免问题的道具。如果还是被挡住，就只能追加新的标记点，在编辑上下功夫补足。

接下来是“养成 力量Lv5”的劈砖动作收录案例。我们用发泡树脂代替了瓦块，此外为了能让瓦块顺利被劈开，材料中间事先切好了裂缝。这样一来，演员也可以更投入地尽全力演出，在各种项目当中，类似的小道具筹备工作，我们都会花心思去准备到位。

稍微展开一例，下图是《赛马娘》收录里没有用到的小道具库，里面都是我们觉得便于重复利用的道具，于是就保管起来准备随时复用。

再接下来是关于《赛马娘》成功演出的演唱动捕案例，介绍之前需要先看一段视频。顺便一提视频里，左上角是成品片，中间是动捕现场，上方会在具体采用不同录制手法的时候，显示文字提示。

具体来拆解一下拍摄过程。开篇部分的下台阶场景，采用了工作室内常备的大型道具，只要是用到阶梯的场景，都会组装这些道具后进行拍摄。值得一提的是，这场演出的拍摄场次累计达到20次。视频里就能发现，最初的走台阶和后面的唱跳，是分开录制的。

此外还有在舞台上奔跑的部分，伴舞的部分，都是分开录制的。奔跑的部分，则是实打实地让演员跑了好几次才拍出来的。

同时为了增加伴舞的变化，我们也录了多次伴舞们的动作。

就像这样，这场演出的收录，分为主舞台整体的录制，以及除此之外的各种细节的录制。

在这个基础上，我们还在录制前花了一些细节功夫，在地面上用胶带标记了奔跑时需要注意的舞台场地设定。

这些就是我们在《赛马娘》动捕录制时的部分案例。

再下一个案例，是《赛马娘》衍生视频节目《ぱかチューブっ！》动作录制。在常规的动捕录制里，基本只需要录制身体的动作，但在这档节目里，需要录制手指、表情等所有能录到的细节。此外，这档节目还用到了另一套录制、预览环境。

如下图，我们采用了一边用Unity播放实时画面，一边确认动作的形式进行录制。这套机制也是我们和项目组共同搭建的。这样一来，就可以实现随时调用游戏数据的现场录制环境。这也是把工作室建在公司内部的好处之一。

另外实际收录环境如下图，由于这档节目还需要录制角色的视线，因此我们把演员看台本、看镜头的视线调整到了一起。

下面是节目中预告片段的录制，可以一边切换登场角色一边录制。

最后一个案例是TV动画《佐贺偶像是传奇 卷土重来》的直播录制。角色沿用了TV动画里的素材，和前面的《ぱかチューブっ！》相同，也需要录制身体、手指、表情这几方面的内容，并且在Unity中进行预览。

录制过程中，首先需要将封面的场景在工作室内还原出来。如下图，为了避免遮挡标记点，吧台采用了铁丝网来制作，桌脚也采用最低限度的量。

在每次直播的时候，都需要搭建这一整套的场景，并且配置全套的摄像机，估计是有史以来我们用到最多摄像机数量的一个案例。

这个案例还有一个巨大的挑战，是角色将头上的团子串拔下来，又插回去的表演环节。稍微尝试过动捕的人就能明白，真实演员的体型、骨架比例，跟角色模型基本都是不一致的。比如拿东西的时候，如果演员直接做出拿东西的动作，角色模型因为手长比例不同，要么穿模了，要么够不到，要么手指夹不紧。

这类错位问题，一般都可以之后再修正。但在直播的过程中，就做不到实时修正。要让角色在实时环境下，能精确地拿起团子，我们想办法克服了三个问题点：角色身体比例的适配、团子串的插拔和手指的捏紧动作。最终才实现了这套实时演出。

虽然这只是一个很小的点，但对我们来说也是一个足够大的挑战和进步点。

以上就是动捕工作室具体制作案例的全部介绍了。

总体来看，Cygames先通过大量的录制案例，积累了足够的经验；又通过搭建内部独有的录制体制，改善效率并与公司内部的游戏数据打通；最后思考和搭建符合Cygames各个项目需求的录制环境，以此实现对身体、手指、表情、直播等各种高要求内容的录制。

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文章来源：游戏葡萄

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