《风起洛阳》是一部由谢泽导演执导，青枚编剧，黄轩、王一博、宋茜等主演的古装电视剧。于2021年12月1日在爱奇艺播出，该剧改编自马伯庸所著小说《洛阳》，讲述了在时值盛世的神都洛阳发生的一系列悬案。

我们日前有幸采访到了该剧的摄影指导魏超老师，以下为采访全文：

RED 中国：能否简单介绍下《风起洛阳》这部剧以及和导演的合作情况。

魏超老师：这部剧的导演是谢泽，谢导之前也是摄影出身，所以对构图、打光都有很高的要求。我和谢导从《远大前程》开始合作，一直比较有默契，所以他接了《风起洛阳》之后，也还是找我来拍。每次合作对我来说是挑战也是提升。

这部剧周期比较紧，我们分了A、B 两组，一共 7 台摄影机，A 组用了 4 台，B 组是 3 台。拍摄时间不到五个月，全片39集，平均下来每集拍摄时间不到 4 天，拍摄量非常大。我们没有说一组拍文戏一组拍武戏，两个组都会拍。我跟 B 组摄影指导很熟，都会提前做很多沟通。我们的拍摄思路、拍摄设备和参数设置都保持同步，这样能最大程度保证两个组拍出来的影像保持一致。现场基本都是多机位同时拍摄，这样对表演有帮助，但是也不可避免带来灯位上的限制。在现场基本看不见什么灯，全吊起来或者藏起来，所以光质上会有一些损失。

虽然时间紧，我们还是设计了一些长镜头的段落，不过很多成片当中没有使用，或是被剪辑使用了。

 RED 中国：这是您第一次使用 RED MONSTRO 8K VV 吗，能说说为什么选了这款摄影机吗 ？

魏超老师：对，其实 RED ONE 刚上市的时候我也用过，那时候大部分电影还在用胶片拍摄，它的出现极大地促进了数字摄影时代的到来。虽然最初的 RED ONE 不是特别成熟，但画质还是很棒的。比如我看 RED ONE 拍摄的《社交网络》，就很有胶片的感觉。

说起对 MONSTRO 这款摄影机的认识，还要感谢星光影美的蔺总，当时我和谢导还在拍摄上一部作品，蔺总带了三台大画幅摄影机来给我们做测试，不仅给我们讲解了三款大画幅摄影机各自的特点，还在现场做了实拍测试。当时就觉得 8K VV 的分辨率优势特别明显，不但画面的清晰度完胜其他摄影机，而且弱光方面的表现也更好。后来我们也把素材拿到调色公司去测试了一下后期流程，对比下来，发现 RED MONSTRO 的高分辨率很有优势，现在 4K 成片播放效果很好。而且 RED MONSTRO 8K VV 的传感器比全画幅还宽一些，我觉得挺适合《风起洛阳》这个项目的，因为有很多宏大的场面，可以给观众带来更广阔的视野。导演对试拍效果也比较满意，最后就选了这台机器。

RED 中国：在实际拍摄中，您对 RED MONSTRO 8K VV 的表现如何评价？

魏超老师：首先我觉得是稳定，《风起洛阳》拍下来基本没出问题，改变了我对 RED 的一些看法，因为之前用 RED ONE 的时候的确不像现在这么可靠。这给了我比较大的信心，所以《风起洛阳》拍完后我们又开了一个项目，也用了 RED MONSTRO 8K VV，在酷暑天拍摄也没什么问题。

另外它的 8K 分辨率可以在后期有必要的时候，实现二次构图还不损失画质，这是 2K 或者 4K 摄影机做不到的。这次在后期阶段也做了一些这方面的尝试。

RED 中国：《风起洛阳》在影像风格上有哪些设计？

魏超老师：这个剧动作戏比较多，我们想多通过长镜头和调度来完成动作戏的拍摄。长镜头拍起来非常有挑战，而且我们的筹备时间和拍摄周期都非常紧张，好在我们完成的还不错。我们拍打戏的时候，动作设计完之后跟美术部门商量，看哪里需要调整，哪里可以拆，哪里经得住砸。总体上我们希望动作戏动感强一些，但不要太花里胡哨，要比较写实。

《风起洛阳》有两个重要的场景，一个是市集，一个是不良井。这两个场景我们在前期通过机内色温就做了一些调整，灯光也通过色纸做了色彩区分，后期调色也往这个方向去做。

在镜头的焦段选择上，我们用的比较多的是 35mm 和 47mm 镜头。一个是要展示空间信息、交代环境，另外我们的景也做的非常好，所以能尽量用松一点的景别的时候就松一点去拍。拍下来空间透视更加自然，这也是大画幅系统的优势。

RED 中国：南市和不良井的场景做的非常好，您能说下和跟美术部门是怎么合作吗？

魏超老师：我们两个部门在前期就保持了密切沟通，比如说给灯位、机械组的移动位置留出位置；在色彩上，美术指导邸琨老师会提前跟我们沟通，看是否有不合适地方，比如不良井墙壁的颜色会不会太深等。在能协商的条件下她都会做调整，让拍摄和整体的效果都有保证。

她每个景都花费了很大的心思。拿不良井来说，大家注意观察就能看见不良井的墙壁、桥墩子上都有以前涨水留下的痕迹，而且水印还不是一层，是经年累月留出的不同高度、深浅的水印，还做了很多青苔加强潮湿的感觉，非常细致和专业。

RED 中国：大唐繁华夜景的灯光是怎么处理的？

魏超老师：南市夜景的灯光量很大。我们在堪景的时候，这个景还没搭完。当时就预判到实景中不好布光，我们跟制片部门沟通，看怎么在山上布光。它周围有一半都是山，我们就在山头找了 3 个点，搭上脚手架提前把 6、7个 18K 架好。那些灯就在山头放了4个多月，一直没动，直到杀青才把灯收下来。我记得快杀青的时候有一场俯拍南市夜景的戏，山上 3 个点的灯全打开了，还再要了 8个吊车。南市的景太大了，灯少一点打不亮。

南市夜景能顺利拍摄还有一个很重要的准备工作。我们还在搭景的时候就把所有灯的线全部提前预埋好，因为现场用了大量定制的灯笼。一般电视剧里的灯笼不是过曝就是看不出来颜色，我们用的白灯笼微微发黄，因为每个灯笼都加上了调压器。如果不是提前走线，就实现不了这个效果。

RED 中国：剧中有不少夜戏，RED MONSTRO 8K VV 的低照表现您满意吗？

魏超老师：《风起洛阳》的夜内和夜外都很多。为了还原那个年代的真实光源，内景我们用了非常多的蜡烛，但是我们一点都不担心曝光。正常情况下，感光度我一般都用 ISO 1280。之前做测试的时候也专门试了高感，RED MONSTRO 8K VV ISO 调到 1600 没任何问题。RED 优势是就是暗部细节非常好，以前我们拍胶片都是多一点曝光，后期往回压。

有几场夜戏需要拍升格，我升到了 200 格。当时光线不够，监视器上能看到噪点，我们就慢慢提高感光度，直到噪点可以接受。这属于比较极端的情况，如果不升格，8K 下 ISO 开到 2000 都可以。听说新机 V-RAPTOR 可以 4K 升到 300 格、2K 可以到 600 格，这就太厉害了，很多场景就可以不用租 Phantom 了。

RED 中国：不良井的景也很大，动作戏非常复杂，这在拍摄中有哪些难度？

魏超老师：不良井也是在棚里搭出来的，那个棚有 8000 平米还是 10000 平米，都搭满了。由于景搭得很高，基本上没有高光的灯位，只能在顶上吊灯光，吊了有一个多月。

不良井很多地方都是沟沟坎坎，运动镜头拍起来特别费劲。为了拍动作戏，航拍、飞猫、摇臂等手段我们全都用了，有时候甚至把摄影机套件拆掉直接手持拍摄。这也是我喜欢 RED MONSTRO 8K VV 的一个地方，它的模块化设计让它在拆散了以后特别小，非常方便手持拍摄。我们在现场有时候是摄影师背一个小包，电池和图传发射端都放包里，摄影师手里拿的就只有机身、监视器、镜头、基础底座和跟焦器这些。

有一场戏是在马车里，我们设计了一个长镜头，摄影师跟着扎进马车举着机器就拍。真的特别轻巧，机身上只留了监视器，方便摄影师监看和调整菜单。有点像《惊天营救》，那个也是RED摄影机拍的，有些镜头就是手持坐在汽车里跟拍。这对动作戏的拍摄，或者拍演员跑动的时候很有用。我记得有一场戏镜头转的特别快，当时是在船上，我们用了一个大广角拍全景，也没用轨道，人举着就过去了，剪出来效果挺好的。

这也是 RED 的一个优势,而且我看新机 V-RAPTOR 机身还更小了一点，帧速率还上去了，这就很有吸引力。对于电视剧来说，时间最为宝贵，如果一款摄影机体积小，还能一机多用就很方便，因为在时间上不太允许在现场频繁换机器。

RED 中国：整部戏拍下来，您有哪些感受？

魏超老师：我觉得这个项目在这样的时间下，拍成这样挺好的，因为每个项目都有它特殊和困难的地方。摄影是一个技术部门，我带着摄影、灯光和机械三个组，在不影响进度的情况下保质保量完成拍摄。我的原则是不管接了什么戏，只要接了我就一定尽最大能力把它拍好，并且在不耽误时间的情况下拍一些比较有意思的镜头。

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