总编剧盛和煜：《香山叶正红》是开国气象感召下的激昂之作
2021年12月17日刊 | 总第2721期
昨晚，重大革命历史题材剧《香山叶正红》在央视一套收官。中国视听大数据显示，该剧连续三周收视率稳居全国榜首。
有观众点赞：“走进历史现场、走进历史深处、走进人物命运，《香山叶正红》用‘正在发生’的历史事件，让课本上的历史鲜活起来，拉近了观众与重大革命历史题材剧的距离。”
临近收官，该剧总编剧盛和煜接受采访，回顾了这部剧的创作历程。谈到《香山叶正红》，盛和煜提到最多的一个词是“开国气象”，而这也是他喷薄而发，牵头创作这部戏的初衷动力。
盛和煜
对于如何让历史剧走近年轻人？已创作出众多经典作品的盛和煜欣慰地表示现在年轻观众的视角正在转向真正有历史格局、有审美价值、有文化品味的历史剧。
《香山叶正红》最大的艺术特色是守正创新
Q:《香山叶正红》剧本的创作起源或初衷是什么？
A：我曾看到过这样一份历史资料。1949年1月31日，北平和平解放。2月3日，人民解放军举行盛大的入城式。毛泽东只提了一个简单要求，解放军队伍必须经过东交民巷（外国使馆区）。2月3日，当解放军威武之师在红旗引导下，行至前门箭楼时，突然向右拐了个弯，挺进东交民巷。顿时，两旁观看入城式的成千上万北平市民，个个热泪盈眶，发出震天动地的欢呼声……看着这份资料，我也热泪盈眶。
这部戏的创作初衷或主旨，如果归结为一句话，那就是：“开国气象”，呈现中华人民共和国建国时的开国气象。
Q:《香山叶正红》的创作历程是怎样的？遇到的最大困难和挑战是什么？
A：最大的困难和挑战，是怎样寻求突破创新。我想，这不仅仅是我们创作这部电视剧所遇到的问题，也是所有重大革命历史题材，主旋律作品所面临的问题。
Q:从创作角度看，《香山叶正红》最大的艺术特色是什么？
A：最大的艺术特色是守正创新。所谓守正，就是必须保持重大革命历史题材的政治性、严肃性和权威性。而创新，我们作了三个方面的尝试：
一、变回顾总结式为正在进行式。
比如我们写渡江战役，江水的涨落、敌情的变化，都是正在发生的，编剧应该跟着剧情的发展走，而不应该“胸有成竹”。创作者角度的转换，会使我们的叙事更真实、更生动。
《香山叶正红》这个题目，受到很多朋友的称赞与喜爱，“题好一半文”嘛。这个题目的产生，是我不假思索，冲口而出的，好像它早就存在那里，这是我艺术创作生涯中一次偶然的现象。这个题目赋予了这个题材诗意，而“正红”是过程，更能呈现那种意气风发、蓬勃生长的开国气象。
二、在重大事件铺排的同时，突出人物情感。
我们的人物，不管是居庙堂之高，还是处江湖之远，都应该通过情感来表现。情感表现不一定非得有一个动情的情节或场景，台词也很重要。比如第一集，周副主席向毛主席谈到敌我双方的兵力对比：
周恩来：“……国民党军从战争之初的四百三十万下降到二百零四万，且其中包括海军和空军，真正能用于作战的陆军部队最多只有一百四十六万人，我们则已经有了一野、二野等五个野战军，四百万人以上-----
毛泽东：“曾几何时？星移斗转！”
周恩来：“主席又诗情奔涌了！”
毛泽东：“有点感概而已，写诗嘛，还不到时候。你继续说！”
然后，周恩来又继续说道，“我军已经解放了长江以北的大部分省份……可以说我们已经取得了半壁江山。”
毛泽东：“半壁江山装不下中国共产党人的报国情怀，我们要打过长江去，解放全中国！”
这些台词就不是简单的叙事了，而是蕴含了强烈的感情色彩。
三、我们这是一部宏观叙事的作品，但越是一部宏观叙事的作品，越要采撷尽可能多的精采细节。
比如这部剧中有关毛主席帮警卫战士柳二勇写信的细节，就让人感动、温暖、甚至感受到一丝优雅。
感情是春雨
会使重大历史题材变得温润
Q：除了毛泽东为代表的伟人领袖，剧中解放军团长姜莱阳、青年干部萧静娴、中央警卫员柳二勇等小人物也格外出彩。在人物塑造上，您有怎样的心得体会？
A：在人物塑造上，我想每个编剧都有不同的心得体会。就我自己而言，还是强调应该通过人物性格来塑造人物。比如毛泽东提到解放军北平入城式的要求时说：“我的要求很简单，就是解放军必须经过东交民巷！”这是何等的气慨？这是何等深沉的民族情感？这是何等激扬的民族精神？这样的话，除了毛泽东，谁又讲得出来？这就是通过性格，塑造了人物。
Q：这部剧在叙事上是多维视角、多线并行，既有浩浩荡荡的历史事件也有惊心动魄的反特斗争。您如何看待重大革命历史题材创作中这种繁而不乱的多线叙事？
A：重大革命历史题材电视剧，在叙事上必定是多维视角，多线并行的。其实只要抓住了最主要的一条线索，其他的问题也就好办了，这也是我们常说的“纲举目张”。
那么，这部剧的最主要线索是什么呢？进京──和谈──渡江──（以天津和上海为代表的城市）经济建设──筹备与召开政协会议。这条线索，我们在编剧术语中称之为“动作贯穿线”。牢牢把握住这条动作贯穿线，来组织和带动其他线索（如民主人士、解放军指战员、老百姓、敌特等）发展，就会达到繁而不乱的效果。
Q：剧中有很多“名场面”令人动情，印象深刻。您是如何在宏大历史中融入这些充满人性温度，令人共情的场景的？
A：这些“名场面”，有的本来就存在于真实历史之中，我们只是将其发掘出来，稍加艺术处理而已。有的则是编剧柳桦他们的艺术创作。我一直认为，感情是春雨，它会使重大历史题材变得温润。
Q：《香山叶正红》塑造了姜莱阳、萧静娴、柳二勇、张淑花、赵玉甜、黄阿毛等一些虚构人物。您觉得在重大革命历史题材创作上，虚构人物的必要性和辅助性是什么？
A：虚构的、小人物的出现，是我们在创作之初就决定的，是一个非常自觉的行动。马列主义唯物论认为，历史是人民群众创造的。那么在《香山叶正红》这样的重大历史题材电视剧中，怎么可能没有人民群众的出现？姜莱阳、萧静娴、柳二勇他们，就是在历史上真实存在的无数人民群众的代表。他们的作用决不仅仅是辅助性，他们也是主角。
Q：《香山叶正红》的主题内核是什么？
A：这部剧的主题就是呈现蓬勃的开国气象，表现我们的革命先辈们为了中华民族的复兴，为了中国人民的幸福，意气风发去奋斗、去建设的真实历程。
Q：您和刘和平、朱苏进、江奇涛被称为“历史剧编剧四大家”。如何让年轻人走进历史，爱看历史剧？从创作角度，您觉得应该如何让历史剧变得“好看”又有意义？
A：其实我们国家写历史剧的高手很多，像龙平平先生和他的《觉醒年代》我就蛮喜欢。如何让年轻人走进历史，爱看历史剧，我觉得无须担忧。他们的视角正在转向真正有历史格局、有审美价值、有文化品味的历史剧，这是令人欣慰的现实。
至于如何让历史剧变得“好看”又有意义，我个人的体会是，不要去想着“收视率”，那只会导致创作者和观众集体沉沦。
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