游刃有余的在不同的影调风格间自由挥洒，这应该是每一位学习调色的朋友都梦寐以求的事情。

要做到这一点，光靠着一两招显然是不够的，调色思路的单一必然导致画面结果的单一。

这也是为什么很多朋友刚开始实战不管怎么调画面看着好像都是一个味儿，而且通常没什么味儿。

如何拓展调色思路，驾驭好不同的影调风格，离不开多看多练多琢磨。但更重要的是，要在一个对的起点和正确的训练方式上，才不会变成云里雾里的盲打误撞。

具体一点说，调色思路是依附在工具上的，没有对调色工具更科学、深刻的认识和掌握，思路也只能是毛将焉附。

以达芬奇为例，这是一个存在了差不多四十年的调色系统，比现在绝大多数学习达芬奇的人年龄还要大，它里面的不同的工具也不是在同一个时间点同时冒出来的，确切的说，是不同时代技术的产物。

Lift/Gamma/Gain

比如大家最常用Lift/Gamma/Gain就是胶转磁时代的产物。进入数字时代之后，有不少调色师仍然习惯于使用LGG的方式手动将画面转换为期望的输出色彩空间，而不是使用纯技术的色彩空间转换方式（比如Log2Rec709的LUT）。

这个方式可以获得更干净的层次关系，但有时为了获得更明确的反差，容易产生高光过曝或暗部细节的裁切，另一个不利的情况是LGG方式破坏了画面的场景光线线性关系，尤其对于电影调色师来说，并不是一个特别合适的工具。

所以，电影感就不要想了。

LOG工具/Film Emulation LUT

这是一个包含了偏移/对比度/轴心/log的Shadow/Midtone/Highlight的完整工具组。

是完全为了适应胶片时代数字中间片调色而开发的，也是专门针对LOG空间而使用的。同时更多时候是配合Film Emulation Lut（比如大家熟悉的Kodak 2383/2393 Print Film Lut）来进行工作的。

传统的电影调色师更习惯使用以上的工具对画面进行调整，比如偏移和对比度，以最大程度保留影像的场景线性关系。也会通常比较容易达成和胶片有关的电影感之类的风格。

在数字化的时代，如何选择一个靠谱且适合影片的风格化LUT是一个非常大的学问，或者说很多人做的并不太好，但很多人以此为根据贬低LUT就有点因噎废食了，也是我非常不认同的观点。

ACES（学院色彩编码系统）

ACES是在近年全面数字化后的最新产物，虽然我们把ACES更多的理解为一种色彩管理相关的Workflow，但ACES确实提供了一种层次细腻、更真实同时兼具电影感的视觉效果，是更符合数字时代审美的一种电影外观选择。

很多习惯前面Lift/Gamma/Gain工具的朋友在达芬奇的ACES下会有一种难以驾驭的失控感，本质上ACEScct这样的空间更接近LogC/AWG这样的空间，更适合用LOG工具来进行控制，不理解这一点，至少在达芬奇中ACES就会比较难以上手。

限于篇幅，我们只说到了三类工具，也代表了三个时代不同领域的产物，同时也衍生出了各自的视觉风貌和调色思路。对于明显依赖某一种工具的调色师，比如Lift/Gamma/Gain，自然会停滞于某种趋同的外观样貌。

理想的情况是，调色师有能力掌握不同的调色工具和思路，而且在大的套路之上，还可以借助达芬奇的节点等方式进行更具创意性的组合混搭，产生出更多“混合型”的视觉风格变化。

授人以鱼不如授人以渔。

这门课程中，在教会大家风格化内容的同时，我们与大家一起深入挖掘达芬奇工具的创意潜能，每个风格使用的工具组合和节点架构绝不雷同，帮助大家在工具使用和风格外观之间建立起理性的思维连接，既要会看还得会调。课程研发这么久，可以说时间全花在这上面了。

以上内容均选自教学真实案例

对于那些苦于调色思路单一的朋友，这个课程是非常开启灵感还有点烧脑的过程。

我们的课程目标是希望大家学完之后不光只是掌握某几个风格，而是学会一种可复制、可自我提升的思考和训练方式。即使在离开课堂之后，还是可以继续不断的打开思路，沿着正确的方式实现技艺的进步。

在过去两年中已有近百名学员完成了风格进化班的学习，包括了国内及海外的在职调色师、调色助理、在职摄影师等人群，其中的很多朋友已参与了不少院线电影、海外电影节参展作品、卫视大型真人秀、网大网剧等作品，获得了行业的认可与赞誉。

  以上内容为学员部分作品

在最后我也提醒一下各位，学习这门课程需要你具备一定的达芬奇调色基础，如果能有一些实战的经历最好。在过去的一年中，本着对学员的负责，因为基本能力的欠缺，经过考察我们也婉拒了不少人的学习申请。所以计划学习本课程的同学，一定要先打好基础哦！

现在HOMEBOY调色学院六周年的超大优惠活动也在如火如荼的进行当中，对于一直想要学习达芬奇进阶课程的朋友，现在正是报名学习“风格进化班”的最好时机，我们相信这门课程的内容也一定不会让你失望！

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