“为什么我的导出的视频在QuickTime和我在Premiere中看到的不一样？” 

说起来，这仍然是一个老生常谈的问题。想要从根上解决，就要学会做色彩管理，即使是在剪辑软件中。本文着重介绍了在Pr中的一些色彩管理的基础技巧，对于缺乏色彩管理经验的新手小白来说非常实用。

当然，由于各种因素的影响，它们本身就存在差异，稍后我会解释原因。感兴趣的同学还可以看一下我们发的上一篇文章。其中介绍了从iMac到iPad的Apple设备中一些可以优化的显示选项和设置。

从显示器说起

如果你将CRT显示器、老的等离子体平板显示器以及新的LCD、LED和OLED显示器都排列在一起，那么你会发现，就算你对它们都进行了校准，也很难在所有显示器上都获得完全相匹配或相同的画面。

它们的物理特性和技术设计的不同，导致它们以不同的方式来显示画面。或许你能通过调整做到彩条测试图相匹配，但大部分真实世界中的画面，是做不到完全显示一致的。

这就是为什么在资深剪辑师和调色师的房间内，所有的项目都只在一个监视器上进行监看，这是他们长期坚守的一个不成文规定。

当前的SDR广播电视标准（标准动态范围）使用的显示配置文件为Rec 709，Gamma 2.4。

数学上我们不做过多的解释，简单地说Gamma是一种用于对亮度值进行编码和解码的非线性运算。实际上，可以将其视为改变图像中间范围的曲线。Gamma值的更改将使图像根据数字变化看起来更亮或更暗。

消费级电视和广播级参考监视器均设计为Rec 709，gamma 2.4。这是一种基于亮度、对比度、饱和度和色相的信号。

数字显示器使用RGB（红色、绿色、蓝色）的组合来显示图像。每种颜色在8bit的范围是0到255。数值255-0-0是纯红色。随着G和B值的增加，图像看起来会变亮，红色的饱和度会降低，直到255-255-255，就变成了白色。

苹果显示器的世界

如果你使用的是最新的苹果iMac，iMac Pro或Pro Display XDR，那么你使用的图像系统标准是不同于其他显示器的。

iMac使用P3 D-65色彩标准，能够达到500尼特的亮度（传统上SDR最高为100尼特）。P3的色彩空间比Rec 709更大。

此外，Pro Display XDR具有用于HDR（高动态范围）信号的高动态范围。苹果也在使用一些技术来适应在技术上不是HDR(定义为1000尼特或更高)的显示屏上来显示正常的HDR画面。

获得真正准确参考画面的方法是通过AJA或BMD的I/O卡（俗称上屏卡）上屏到专业监视器中显示画面。

在四个常用的剪辑软件 (Media Composer, Premiere Pro, Final Cut Pro和DaVinci Resolve)中看到的画面，和使用其导出后在QuickTime、VLC或Switch播放的画面，没有一个是完全相同的。最接近的我发现是Final Cut Pro，这可能是由于苹果在显示器上使用了他们的特殊处理技术。

但是，即使你导出的影片与播放器不匹配，当你使用BMD或AJA的I/O卡将信号输出上屏时，它在监视器上看起来是相同的。这只是显示端的差异，而不是视频处理上的问题。

Adobe Premiere的工作色彩空间

Premiere中的SDR序列使用Rec 709（gamma2.4）作为时间线和检视器的工作色彩空间。它有一个显示色彩管理切换的首选项，以补偿你正在使用的界面显示。

如果你使用的是iMac，则显示器使用的是P3色彩空间，这通常会加重红色饱和度。在这种色彩管理设置下，检视器中的画面亮度和对比度会与导出后在Rec 709显示器上QuickTime中看到的画面接近。

但我们在显示器中看的话还是会觉得饱和度太高，尤其是带有红色的画面。所以我们经常会抱怨，文件在导出后看起来像又被调过色了。

开启色彩管理后，二者的饱和度较为接近，但是暗部细节会有丢失。当你在色条测试图上查看接近黑色的色块时，这点会更明显。

苹果提供了一个自带的颜色值提取工具，可用于在屏幕上的任何位置测量RGB值。但是需要注意，图像在显示屏中的显示会取决于电脑显示屏的亮度。

问题解决了吗？

我的建议是在Premiere Pro首选项中打开显示色彩管理。这可以让你在时间线的显示参考与输出之间进行适当的匹配。不过，这会使得我们在导出文件时很难抉择。

画面是否会影响你的注意力取决于这两个因素。如果你对这些差异不是特别敏感，那就没有关系。还有在中间调是低饱和的画面中，也不会有太大差异。

但是，如果这个问题的确会影响你的话，或者说你想将画面更加准确的呈现给观众的话，那么有几种解决方案。

1.如果同时要交付给广播电视和网络节目使用，那你实际上需要导出两个不同的文件，需要针对不同的播放端对文件进行优化。

我测试过一些用于Gamma校正的输出LUT，但我发现它们效果不是太好。最简单的方案是先导出“标准”文件以供广播电视使用。然后在Premiere Pro序列中添加一个调整层，添加Lumetri效果。稍微增加饱和度并降低阴影。来回测试，然后导出供网络端使用。在Quicktime中和你在Premiere Pro检视器中看到的版本是相匹配的(在添加调整层和Lumetri调整之前)。

2.还有一种办法是使用After Effects，它可以区分工作色彩空间和导出色彩配置文件。在这个软件中，将从Premiere导出的“标准”文件作为新合成文件导入After Effects。

你的工作色彩空间应设置为Rec 709，gamma 2.4。在渲染队列中，将颜色配置文件更改为sRGB。在QuickTime（或其他媒体播放器）中，这样导出的文件看起来与在Premiere Pro检视器中看到的图像是非常接近的。

这两种解决方案仅适用于最终导出，因为如果要将自定义文件设置重新导入到Premiere Pro中，则它们将与原始文件不匹配。尽管这些方法貌似有些复杂，但这是至今我发现的唯一能解决问题的方法。

事实上，一开始你可能会被这种微小的差异所困扰，但到最后，如果你的视频是需要在一些网络平台播放，例如Vimeo或YouTube，这些平台还是会对你的视频做一些微小的更改，甚至转码的操作，你很难控制所有的这些变量。

希望本文能提供一些思路和潜在的补救措施。

原文链接：https://www.provideocoalition.com/understanding-premiere-pros-color-management/

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