袁佳平：CSC电影学院导师，北京电影学院摄影系硕士、博士，现任北京电影学院摄影系副教授，主要研究方向：电影技术与艺术。主要教授《高级摄影技术》，《现代电影摄影技术》等课程。 摄影代表作：《北京奥运会官方纪录片》《北京时间》《黑蝴蝶》《大导归来》等影片。

文章选自2018年影视工业网一“录”同行，袁佳平老师分享讲座

我是电影学院教摄影技术的老师，大家都习惯有什么事找袁老师，他知道。我可以大言不惭的说，我在中国不是拍得最好的摄影师，是中国知道比较多的摄影师。我经常说我不是“摄影指导”，我是“摄影知道”。影片全流程化的前期设计、拍摄到后期制作，整个流程都会影响到影像最终的呈现，甚至到最后的转码、封装都有可能影响到最终项目呈现。

我认识一些朋友，也是摄影师或者同学，我看过他们拍的片子，然后到电视台一看，放的时候怎么拍得这么差，太不认真了吧。以我对他的了解，作为一个专业摄影师不可能拍成这样，别说现场他急了，导演也急了。后来我就打电话问怎么回事，很简单，就是调色都调完了，摄影师走了。调色公司出给电视台的时候，合法范围和扩展范围没有调好。理论上电视台播出的时候是要压缩，电视台是8bit，实际上从0到65，从999到1024，这两个阶段是没有东西的。理论上我们在非常好的监视器上，0到64能看到东西，暗部层次是有的，从990到1024，暗部亮度也是有的，调色时非常好，用的都是很高级的，经过校正的专业级监视器，调的都没有问题。转码的时候选项没有选，没有把扩展范围选为合法范围，直接这么转了，拿到电视台一播全呲掉。那些所谓精心控制的暗部细节全没有，就是这个问题。

说实话，摄影师挣着卖白菜的钱，操着卖白粉的心，你自己不关心这个事，对不起，没有人关心这个事。我现在调色时都是有经验，如果给电视台制作，一是千叮咛万嘱咐这个范围要选对；二，调色时别管多高级，哪怕用一寸一万的监视器，我都要准备一块最差的平板电视放着，自己掏钱都行。输出完了之后，再输出到我平板电视看一眼，这招不是我发明的，是曾念平老师弄得。我说《红楼梦》层次调出来都挺好，他说对，就怕不行。

我们在高级监视器旁边放了一个很普通的，就是苏宁随便买的平板电视放那儿，调完出来之后，我在这儿再看一眼，看看有没有问题。甚至有时候我调完了之后，输一版针对电视做微调，就是这样。

作为一个摄影师如果对于全流程没有深刻的了解，最终影像，所控制的很多心血其实都是白搭的。

影响最终影像的控制力，过去就是摄影师，在胶片年代，摄影师是很威风的。且不说没有监视器的年代，就算有监视器的年代，监视器也是简简单单很模糊的，大概能看个构图，光效、色彩，甚至焦点都看不出来，也就是给导演看一眼大概构图，要想看得清楚，也得导演站在摄影机边上。

为什么导演自己老挂个取景器看呢，看一眼大概什么范围，你要是和导演关系不好，导演都不让你去看监视器，更别说其他人想看，不可能的事情。其他人要想质疑一下，好像这儿有点亮，根本不会有这种现象。因为摄影师手中测光表，靠这个来量，专业摄制组根本不会出现这种事，这儿亮了，那儿暗了，基本上全盘适应摄影师，当然摄影师的压力很大，有的拍广告，不懂客户会说这儿是不是有点亮，一句话就怼回去了，你不知道。

现在不一样了，50K高清监视器往这儿一放，焦点差了一点点，出来的色彩有点问题，全看得清楚，这是现场，你的权威就会受到挑战，甚至有时候副导演都来说，可是跟他有什么关系？但是人家也会提这个事情。到了剪辑那里，到了后期那里，现在分辨率越来越高，过去胶片拍出来就是一格胶片，很难动，你要想做一点特殊放大缩小，必须是光学编辑，那样的话也会影响画面质量，一般轻易不会这么动的，都是接触性映片，拍成什么样，映出来什么样。

现在分辨率越来越高，至少4K，然后6K，8K。经常出现这个镜头拍的有点松，来局部放大一下，4K变2K，反正放的时候就是2K，高清放。原来拍的是个中景，现在见个近景，构图都改了。

不光是构图改了，拍8K，放大一个，拍一个固定的，还来摇一下，运动都改了，拍出来影像最后可以自己都不认得，作为摄影师来说，确实也面临着这样的问题，对于最终影像的影响力是要下降的。

怎么办呢？作为摄影师来说，我们要勇敢的去面对。当然这事不能说后期爱怎么办怎么办吧，这种放任的态度肯定是不可取的。我相信有理想的，有抱负，有想法的同学们，年轻摄影师们也一定不甘于这样。

所以，作为一个摄影师如果对于全流程没有深刻的了解，最终影像，所控制的很多心血其实都是白搭的。

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