内容选自Shane Hurlbut 的《好莱坞摄影大师班》课程，更多精彩课程可点击链接查看：https://107cine.com/ppxy/dicroom/47     

Shane ：今天为大家讲解一些这段视的外景镜头和一些日景内景的镜头的拍摄。

场景：

奎恩和小翠的对话----清晨外景

我们从奎恩和小翠的对话开始拍起，小翠是奎恩的年轻媳妇儿（小老婆）。这段戏在成片中被剪掉了。所以，我会通过照片和灯位图来给大家讲解。为了给这场戏打光，我用了两到三个18K灯，朝着一个12*12的反光白布打过去，用反光给小翠做了一个好看的柔光。我还用了三个18K灯，打到一个12*20的Matthbounce大白布上，来做一些辅光，同时，让整个空间笼上一层薄雾，从而将光束的质感呈现出来。

12’x12’和18K灯的组合

注意看小翠身上好看的柔光

这个镜头的机位灯位图

桑尼看圆形浮雕----大概在正午时，内景

我们差不多在正午时拍摄这段戏。所以，为了保证拍摄的成功，我们决定，下一个镜头转场拍摄内景。因为光线角度已经变了（继续拍外景的话光就不接了）。所以，我们转场到剪刀军军营，来拍摄军营里桑尼小屋的内景。在这场戏中，莱德走进桑尼的屋子，盘问桑尼。莱德问他从M.K.那儿拿了什么。桑尼扔给莱德一个圆形浮雕。此时，他们之间有一段对话。为了给这场戏打光……我想要一个暖光和蓝绿光的混合光。为了做出暖光，我把一个18K放在窗外，从窗外打光进来。为了做出蓝绿色调，我用了一个12*20的反光大白布来反射18K给的光。由此，在画面中做出了1500K的色反差，看起来很不错。

这个镜头的俯视灯位图

在小屋中拍摄的镜头之一。注意看桑尼手上的暖光，是18K给的硬光。

后景冷一些的色调来自大白布反射18K做出的柔光

莱德走进桑尼的房间：极致的反差

 荒原是个很极端的地方。所以我想做出极致的反差。体现在马上要拍的这个镜头中，就是莱德推开门，他后面有门廊里非常高亮（过曝毛掉）。

注意看反差的呈现

我们让门廊过曝，是因为外面的后景中有谷仓和汽车，而我们没办法把它们移走。为了给莱德的前面加一些冷调的辅光，我用了两个18K，朝着另一个12*20的Matthbounce大白布给光，反光通过另一扇窗户照入室内。在角落里，我还放了一个Kino Flo Celeb灯具，用它对准一块房顶上的反光材质（固定天花板上的  经过漂白的棉布），来给桑尼补光。下图是灯光设置的俯视图：

这个镜头的俯视图

我们用了29mm，50mm，75mm的镜头来拍摄这场戏。

M.K．和桑尼聊到M.K.的超能力

我下面要讲的这场戏，发生在M.K.展现了超能力之后。一旦M.K.流血，他就会被一种神秘力量所控制。然后，他把一个人踢到了镜子上。在发生了这些事情之后，M.K.跟桑尼在桑尼的小屋里聊天。克里斯·莫斯利是动作组的摄影指导，他这场戏拍得非常棒，光打得也非常棒。

这场戏里的一个镜头

 在这个场景中，我们用了一个M8透过桑尼桌子旁边的窗户打进来，制造出很好看的，硬质的影子。我们还用了一盏M18灯具，让它给一个12’乘12’的Matthbounce大白布打光，Matthbounce被放在同一个窗户的外面。我们用它的反光来做很好看的，偏蓝色的月光补光，给到草丛和房间里。一般来讲，我比较喜欢灰色的月光。但我觉得，偏蓝的月光可以让“荒原”的世界显得更加特别。因为M18和外面的M8都带来了蓝色调，使得我们的色反差得到了很好的控制。而在屋子里面，我们用两盏巴顿灯放在房间的两个角落，做出了好看的暖色调。为了完善光源逻辑，我们在桌子上放了一个道具灯，还设计了一个爱迪生灯泡……在床和桌子之间的角落里，我们还安排了另一个道具光源。请看这场戏对应的灯位俯视图：

这场戏的俯视灯位图

拍M.K.和桑尼的全景镜头时，我们只点亮了M.K.旁边的那一盏巴顿灯。但当我们拍摄桑尼的反打镜头时，我们把另外一盏巴顿灯也同时点亮了，从而给到桑尼一个好看的逆光。我们在房间中放了少量的烟雾，从而给暗部增加了一些细节。

桑尼在城墙上

我们用MovieBird大炮来拍下一个镜头-----摄影机在炮上升臂拍摄：黄昏时分，桑尼站在城墙上沉思，考虑要离开荒原。我把一个18K放在80’的曲臂车上，来做这个日外场景的照明。我在18K上加了两层Rosco 3441色纸（Full CTS），并且把灯调到了最散，给城墙打光。生锈的城墙因为18K给的光而呈现出很暖的色调。而画面中其余的一切，都像他身后的天空一样，是偏蓝的冷色，呈现出冷酷的一面。拍完摄影机在炮上升臂运动的镜头之后，我们用MoVI拍摄了桑尼沉思的镜头。当我们切到奎恩的望远镜主观视角镜头时，大家会看到云层有一个很奇特的小缝隙，阳光透过那里洒下来。这看起来极具超现实感。

这场戏中的一个全景镜头

这场戏中桑尼在沉思

我想把“荒原”世界中的所有元素都塑造得与众不同，并且让光效带有一种超现实的质感。我做出了很多冷暖对比的色反差，很强烈的偏蓝绿色调的月光，还做了一些太阳光透过叶子和云层后形成的奇形怪状的光影。这些处理方式都在一点一滴地将“荒原”塑造成一个不同的世界。

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