电影色彩观念的历史脉络

一.经典主义色彩观念

作者：林韬

色彩是非常感性的视觉元素，色彩组合标准的改变，取决于当时的审美口味。不同的时期对色彩和谐的标准提出了不尽相同的看法，某一时期提出的色彩和谐的标准，是这一时期风尚的体现。每一种关于色彩的理论或观念，在其内部是自成体系的。对于现代的电影摄影艺术来说，使用色彩的观念比较自由，在造型修养较高的电影摄影作品中，往往能够明确地看出其色彩体系的“历史脉络”。

电影《50度灰》剧照

经典主义的电影色彩观念来源于古典主义绘画的色彩美学追求，其重要特点是追求色彩的沉稳、和谐与内敛。经典主义的电影色彩观念具体表现在两个方面：一是非常讲究“灰凋子”的使用，这里的“灰调子”不同于影调里“黑灰白三大调”中的“灰调”，而是指低纯度的色彩。古典主义审美认为对“灰调子”的使用和欣赏是色彩修养到达一定高度的体现，如今经常提到的“高级灰”的说法正源于此。

因此在经典主义电影色彩观念的色彩结构中，对于高纯度颜色的使用是十分谨慎的，甚至在很多情况下避免使用高纯度的“饱和色”，这与上面提到的奥斯瓦尔德的观点比较一致。

图1a《七宗罪》

古典主义绘画色彩观念的另一个特点，是在造型中强调“形”的主导作用，认为只有所表现对象的“形”已经很扎实的情况下，色彩存在的价值才能得到体现，即反对色彩成为画面的主导视觉结构。因此古典主义美学观念在传统上把形状比作富有气魄的男性，把色彩比作富有诱惑力的女性。

查理·勃朗克在《艺术构图原理》中这样阐述：“形状和色彩的结合对于创造绘画是必需的，正如男人和女人的结合对于繁殖人类是必需的一样。但在结合中，形状必须保持对色彩的绝对优势，不然的话，一幅画很快会解体。也就是说，绘画会因过多的色彩而毁灭，正如男人因过多地沉入女色而灭亡一样。”

图1b《拯救大兵瑞恩》

在形与色彩的结合中，形必须保持对色彩的一定优势。这个观点表现在电影摄影中，就是电影画面的结构以光影建立的影调结构为主，色彩处于相对从属的位置。

摄影师达吕斯·康蒂(Darius Khondji)担任摄影指导的《七宗罪》(Seven)是这方面的代表影片(图1a)，淡化绝大部分的色彩，给观众创造了一个对比强烈同时又丰富细腻的影调结构。另一个例子是雅努什·卡明斯基(Janusz Kaminski)担任摄影指导的影片《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)(图1b)，该片运用粗颗粒、高反差的质感完美地表现出了战争场面的真实感。