电影作品从来不是一个人单打独斗，一个团队，甚至是几个团队的齐心投入才能换来电影作品的高质量保证，而对于影视作品，除了观看上的视觉体验，声音的沉浸感同样重要。

声音不仅能够帮助创作者去更好的营造氛围，更是能不知不觉施展你的“电影骗术”，通过之前的分享及介绍，想必大家对于“拟音”有了一个基础的了解。通过后期对声音效果的再现，“拟音”能增强影视作品的听觉体验。作为拟音师，龙岚老师无疑是声音方面的制作专家，《八佰》《罗曼蒂克消亡史》《泰囧》《长安十二时辰》等等这些耳熟能详的作品幕后，都有龙老师的辛勤付出，对从业近20年的龙岚老师来说，“拟音”不是枯燥且重复的工作，而是时时刻刻充满趣味和挑战，今天，我们对话龙岚老师，聊一聊电影幕后的音效制作，以及如何通过拟音，提升自己作品的层次感。

受视频时长限制，因此删减了很多内容，以下部分是对话龙岚老师的片段内容，以图文的形式呈现。

枪炮，环境音，效果等关于声音的后期都可以用插件做出来，但是人物的同期拾音过了就过了。

如果看过《八佰》这部电影，对于这一幕应该有着很深刻的印象，在火力相差悬殊的情况下。日军在进攻中出动了装甲车和铜墙铁壁阵，在钢铁的保护下准备炸开仓库的墙。郑恺饰演的陈树生只留下一句话“舍生取义，儿所愿也”的遗书，便带着炸药纵身跳下，用身体砸开了铜墙铁壁的日军阵营。

— 在现场拍摄过程中，录音工作的侧重点是什么？ —

“这个一镜到底的镜头拍了8遍之多，而每一次重新来过，就意味着爆炸，枪炮等道具，演员的服装等等幕后准备要重新来过。在演员是大咖，拍摄的代价又这么高昂的情况下，对于录音工作是非常重要的挑战，这种情况下只能保证同期人声，因为其他的音效可以再做，那个状态下，明星的同期人声不能再来”

“要模拟，要还原，更要扩展，拟音围绕着人物展开，不仅仅要还原当时的场景，脑补可能出现的声音，或者创造音色去跟画面适配，更要琢磨当下，演员的演绎状态”

“在人物的表现基础之上，我们还需要扩展。拿陈树生（郑凯 饰）背着手榴弹为例，影片在此刻气氛非常紧张，小的动作，比如手榴弹互相碰撞的声音，大的动作，比如衣服摩擦，被子弹击中等等，在短短几秒内都要有所体现，很多时候环境音都会出来，但是在这种情况下，电影要塑造一个角色，拟音的部分就要在其他音效之上，塑造一种真实感”

在两次出逃失败后，怂包、惜命、怕死，想逃离四行仓库的老算盘（张译 饰）被端午（欧豪 饰）抓住，他哭着祈求端午放自己走。

— 一部作品中，拟音的部分有多少，如何判断哪些地方需要拟音？—

“一部影片里，拟音的部分可能只占到了20%，在展开拟音时，就要注意到这些戏份，因为剧情是围绕着人物展开，人物的对白，动作往往在影片中有着丰富的含义。之所以有的时候觉得情绪不到位，就是拟音这一块儿弱了，虽然对白，音乐效果也有情绪，但是拟音最能突出人物在某一刻的状态变化。”

“拟音先是让观众感受到真实，然后再进行放大”

起初不太明白龙岚老师所说的放大是什么意思，提到电影的这一幕，看电影时的回忆便被打开。

“我们看到这片子时，就自然要去脑补可能要拟音的部分，比如说人在水下行走时，手臂张开划水的声音，日本兵走过时，潜入水中的声音，等日本兵走后，大口大口的呼吸声，等等。只有揣测透了，我们才可能说将情绪传达给观众，在情节发生变化的时候，环境音慢慢减少，这个时候拟音的部分就要出来，小到一根针落地的声音，甚至是不存在的——比如转头的声音。往往这些声音，又会给剧情走向带来改变，在这种节点。拟音的部分就要出放大”