如果你经常在DaVinci Resolve中使用LUT来进行调色，应该会在下图中的位置看到这样的三个LMT预设。通常来说如果你在不启用色彩管理尤其是ACES时，它的加载结果都会是有些奇怪的，这主要是因为他们是ACES的一部分，而且是非常强大的组件。

LMT（Look Modification Transforms）即外观修改转换，它的主要作用是在ACES色彩空间中进行无限多种可能的外观转换来达成某些特殊的需求。这里要强调的是LMT始终是在ACES色彩空间中工作的，即它始终是将一种ACES 2065-1数据转换成另一种ACES 2065-1数据，在官方文档中，后者称为ACES'，然后我们会通过ODT组件来观察其转换结果。

在ACES色彩科学中，任何偏离初始默认参考渲染的调整，称为『外观』，因此LMT可用于设置『初始外观』也可以作为像CDL一样进行初级调色。

LMT也能被用于整体项目，比如降低所有镜头的对比度和饱和度，相比起LUT，由于它工作的色彩空间要大得多，所以是更加优选的调色起点。

LMT也可以被设计成为某种广告素材外观，比起要求调色师在调色软件中进行手动匹配来说，LMT可以在一开始就对广告的素材外观加以处理，从而能让调色师更轻松的达到某种复杂的创意外观（比如胶片仿真），这将使后期人员节省大量的时间，让工作更加高效。

因此，基本上你可以将LMT理解成在最大色彩空间ACES 2065-1下工作的强大LUT或CDL（尽管它们工作方式完全不同），它们在渲染流程中有着更早的处理位置和更高质量的数据起点，从而将带来数据损失更小的『原始数据』。

图像渲染

一般来说，当今的数据电影摄影机的本地文件如果你直接观看将是非常『不正确』的，我们称为未渲染图像，这主要是因为这些文件通常都是以制造商特定的RGB空间和对数编码来写成的，以达到保留尽可能多的现场图像信息。比如Arri使用的LogC，佳能使用的C-Log2，松下使用的V-Log，RED使用的Log3G10，Sony使用的S-Log3等等。

这些未经渲染的图像往往看上去低对比和低饱和度，我们常称为『灰片』，为了看上去『真实』又令人愉悦，必须要经常特定的渲染转换。

对于胶片摄影机，传统的胶片扫描得到的灰片（Cineon Log），我们使用PFE即印刷胶片模拟来进行查看。这些DPX格式的Cineon编码文件，看上去灰头土脸，然而经过PFE的处理，则再现了原始场景。

数字时代也非常类似，Log编码的图像通过LUT转换为Rec.709图像。

实际上，ACES在这方面并无特别之处，但它加强了原始拍摄的图像数据保持在尽可能原始状态这一概念，因此ACES图像也必须通常适当的渲染处理才能正确观看。

ACES渲染

ACES内部使用ACES 2065-4（OpenEXR）文件来存储图像，它们无法直接观看，要通过ODT转换才能正常显示。但ACES的渲染与任何摄影机制造商的都不同，即它要求所有主流摄影机类型都要配备输入转换文件（IDT），以将该摄影机拍摄的图像色彩空间转换为ACES 2065-1，这就意味着你可以通过ACES处理流程来获得统一的图像外观，而且兼容所有主流的摄影机。以下就是使用这一方法获得的上述两张相同的图像。

这两张图像都经过ACES输入转换（IDT）成为ACES 2065-1色彩空间，然后再经过ACES输出转换（ODT）成为Rec.709色彩空间，下面是这一流程的处理链示意图。

与它们之间通过非ACES转换流程相比，图像有所不同，我们将他们放到一起：

这种不同显而易见，而且是必然的。ACES渲染本来的目的也不是要与它们完全一致，因为其设计上的是为了获得一个高可用性的起点。

对外观进行匹配

如果在这里我们将LMT插入到ACES的渲染链中，对初始外观进行调整来匹配特定摄影机的渲染结果，就能同时保留ACES工作流程的完整性，并通过ODT来进行图像查看。

外观的转移

此外，在ACES的渲染链中，这些LMT也可以进行互换，这就意味着你可以将特定给某种摄影机渲染而设计的LMT用作其它摄影机，这很像LUT的工作方式，但适用性更广，色彩也更加准确。

在这一互换过程中，LMT相比LUT或CDL更好的优点是，由于LMT处于ACES的渲染链前端，所以LMT与任何格式良好的ACES图像都能相处的很好，而在非ACES流程下，LUT文件仅与特定的输入和输出兼容，比如仅适用于某种Log或Rec.709——而LMT的输入和输出色彩空间都是ACES 2065-1。

综上所述，这就是LMT能提供的功能和灵活性。随着ACES的进一步推广和应用，LMT将慢慢形成自己的外观库，你也可以创建自己的ACES LMT，虽然需要花费一点精力，但完成后将可以持续永久使用。

下一节，我们将深入LMT内部，看看它的工作原理和制作方法。