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谈到电影摄影机，有人会首先想到ARRI、RED这样的顶级大厂，也有人会拿起手头的BMPCC4K、松下GH5这样的小型机器，还有人会说，我的iPhone也能拍电影，这算电影摄影机吗？

有人认为，电影摄影机要满足特定的参数标准，分辨率、高帧率、高动态范围、大色域等等等，也有人认为电影摄影机和参数无关，只与使用他的人有关。

确实，这是一个一直争论不休的话题。国外影视网站No Film School最近采访了多位知名电影摄影师和主流的摄影机厂商。

今天，就我们一起来听听，他们是都怎么去界定电影摄影机的。

采访的对象包括

电影人

• Robert Arnold
• Chris Chomyn, ASC
• Kees van Oostrum, ASC (Current ASC President)
• Jaron Presant, ASC

设备厂商

• ARRI 
• Blackmagic Design 
• Canon 
• Panasonic 
• Sigma 

Robert E. Arnold 

作品：《速度与激情7》《爱乐之城》《终结者2018》

“我认为数字电影摄影机，具有与过去用柯达和富士胶卷拍摄时相似的特性。ARRI Alexa传感器具有柯达胶片的视觉外观，RED则更像富士胶片的感觉，而Sony VENICE则更像两者的混合。

不过，这都是在应用LUT之前，我对这些摄影机的看法。一旦这些摄影机应用了LUT，这些所谓的特点都会被打破。

与普通摄像机相比，电影摄像机的优势在于它的宽容度。与非电影摄影机相比，拥有14到16档宽容度的摄影机将大有可为”

《 La La Land》（2016）

Chris Chomyn ASC

作品：《黑狱喋血记》《从天而降》《陪我数星星》

“对我来说，电影感是通过视觉和听觉元素来讲述一个故事，或者传达一种情绪。因此，我认为只要能够成功实现这一目标的任何摄影机，都是电影摄影机。 

对于某些人而言，电影摄影机必须满足一定的分辨率和帧率。有些人认为电影摄影机有更大的色域。有些人认为电影摄影机具有特定的画幅，特定的功能，需要手动控制。

但是，归根结底摄影机只是工具，并不是每个工具都是螺丝刀或锤子。摄影机之所以一直在更新迭代，就是因为有人认为他们需要更好的工具。

尽管ARRI或Panavision或Sony的高端摄影机是拍摄电影的第一选择。但有时松下，佳能，富士，Blackmagic，GoPro或你的手机甚至汽车上的备用摄像机都可以作为拍电影的工具。

当现有的摄影机无法使用时，就有新的摄影机来解决当前的问题。在那一刻，一个新工具诞生了，它也是电影摄影机。”

'Como Caído Del Cielo' (2019)

Kees Van Oostrum

现任ASC主席

作品：《罗斯·怀特小姐》《盖茨堡之役》《斯巴达克斯》

“分辨率与电影无关，通过像素标准和分辨率大小，来去定义电影是没有用的。电影以其最纯粹的意义验证了情感和讲故事的表达。”

电影中的图像唤起了创造力，无论你是将它记录在低像素的设备还是高像素的设备上，只要你选择的设备，能够表达你的意图就可以了。

比如，很多人在iPhone上拍摄了许多很棒的项目，从技术角度来说，一些观众可能会意识到标清和1080之间存在的画面质量差异。但再往后，从2K到6K观众可能就很难察觉了。

让我们专注于电影艺术，并把技术放在第二位吧。

'Gettysburg' (1993)

Jaron Presant ASC

作品：《追凶》 《幻体：续命游戏》《狂暴巨兽》

“当我们谈论电影摄影机时，我认为最重要的因素是传感器。电影摄影机传感器必须要有比较大的动态范围，至少13档或更高。

除此之外，我们需要知道摄影机会不会将图像压缩，它需要具有足够的位深度（通常至少为10bit）来保证准确的色彩再现，并且压缩也应该足够低，防止必要的信息丢失。

如果满足了覆盖以上元素，那么我们就可以很容易的获取到一个高质量的画面，从而产生无限的可能性。

'Rampage' (2018)

Marc Shipman-Mueller

ARRI摄影机系统产品经理

“简单的将图像质量作为决定一切的标准”，这样的想法太片面了，这都是市场营销造就的，而不是拍电影真正需要的东西。

制作一部好电影最重要的因素，是讲好一个故事，我们可以用少量的预算甚至一部iPhone手机来完成。

但是，如果我们计划以专业的形式，工业的流程来制作项目，则需要更适合的工具来更高效，高质量的完成。

这是我定义一台电影摄影机的个人观点：

1.电影摄影机必须能够拍摄尽可能高的画面质量。高质量的画面由许多参数组成，有一些参数是最关键的。比如说最重要的动态范围。高动态范围不仅让摄影师在后期制作中拥有更大的自由度，而且能够让画面，可用于高动态范围（HDR）显示器。第二重要的参数是色彩科学，包括更宽的色域，它会影响色彩的表现，特别是肤色。接下来还有帧率，分辨率、位深度等等。

2.电影摄影机，要能记录无压缩的原始数据或者高级压缩的全色编解码器。记录媒介应该坚固耐用，传输高效。工作流程应该简单，且易于理解。

3.在各种环境条件中，都能稳定可靠地运行。能够耐受一定的温差变化，有防尘防水的外壳，抗冲击能力等等。简单的说，你可以在从北极到亚马逊流域的任何地方使用。

4.简单，容易操作。专业的摄制组有时要在非常苛刻的环境下长时间工作，因此他们的工具必须简单易用。

5.摄影机需要与专业电池、监视器、图传、遥控器、云台、摇臂、斯坦尼康等相连接。这意味着电源输入需要很宽的电压，并且不会漏电，还需要有SDI输出以及许多标准螺孔。

6.电影摄影机在片场中都是搭配套件使用的。许多配件都需要连接到摄影机上，这些配件都应该在机械、功率和数据连接方面尽可能地与摄影机适配。

7.摄影机是一个复杂的东西，如果出现问题，应该能够与熟悉电影业务并能够快速做出反应的技术服务人员联系，快速获得技术支持。

ARRI Alexa LF

Grant Petty

Blackmagic Design CEO

电影感与分辨率高低无关。在制作时，能否通过调色获得电影感的外观？能否给电影制作人对摄影机的完全控制，让他们能够更好地拍摄和调色？

电影摄影机还涉及到很多专业的功能，例如内置的3D LUT，格式（例如Blackmagic RAW），元数据以及其他监看功能（例如焦点峰值，假色，斑马线等）。

以前，人们试图用摄像机拍摄的素材进行调色，但结果不理想。这样的情况下即使通过一些方式让调色变得越来越便宜，甚至免费，也仍旧难以促使人们更多地在工作中应用调色。

这也是我们现在的几款产品，进入电影摄影机市场的原因，我们必须制造专为调色而设计的摄影机。

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K

Alex Sax

佳能美国公司市场营销专家

从技术上讲，以高清或者更高分辨率拍摄动态图像而设计的任何机器，我都会认为它是电影摄影机。佳能电影产品线中的每一款机器都是如此。

但是，你可以使用几乎任何机器实现一种电影般的外观，我看过很多美丽的画面仅仅出自一台Rebel或者90D，以及5D、EOS R和1D系列相机。

虽然很难将这些相机视为电影摄影机，但它们仍旧可以拍摄出电影质量般的影像。

Canon EOS C500 Mark II

Mitch Gross

松下电影产品经理

这是一个充满挑战性的问题，因为实际上，你可以用任何你愿意使用的东西去拍摄电影，并称它为电影摄影机。

你可以使用手机、标清摄像机拍摄、甚至以逐行扫描的电视技术标准拍摄。但是你可以这么做，不等于你应该这么做。

电影摄影机的关键在于控制。对颜色、曝光、焦点、景深、对比度、光圈等等的控制。人们会说，你可以使用iPhone拍电影，尽管从技术上讲确实如此，但是你会失去对影像的全面控制权。

有了控制，艺术创作就会变得更加得心应手。松下的GH5和S1H在控制上下了很大功夫，就如EVA1和VariCam所做的那样。

VariCam Pure Uncompressed RAW相机可提供令人难以置信的控制力。控制意味着你可以按照自己的方式去塑造图像，否则你只是在记录一件事，而不是用艺术的方法去讲述一件事。

电影是关乎讲故事的，即使在非虚构作品中也是如此。你希望所有工具能与你站在一起帮助传达信息，拥有控制权意味着你可以通过技术表达艺术，这就是制造电影摄影机的原因。

Panasonic VariCam LT

Jack Howard

Sigma 市场部

“从本质上讲，摄影是功能主义的。最好的创意工具应该在设计上优雅，并且可以毫不费力地实现创作者的想法。

Sigmafp在功能集Cine和Still菜单结构以及整体都体现了这种优雅的功能主义。系统的可扩展性，简洁明快的界面，包括取景器，支持的文件类型（包括4K 12位CinemaDNG）等方面，都有助于创作者的发挥。

Sigma fp

最后的一些想法

什么才是电影摄影机？基于多种角度，确实每个人都有完全不同的观点。即使是最顶级的摄影师和各种摄影机大厂，也很难给电影摄影机下定义。

但至少，有一点是大家的共识。工具永远是为人服务的，能够帮助艺术家讲述故事的，实现影像创作的，就是电影摄影机。

不管什么摄影机，拍摄的素材好不好用，特别是对于调色来说，还是只有试过才知道。很多热爱学习的小伙伴，一直苦于找不到合适的联系素材。我们特别为大家整理了这份各大摄影机厂商的官方源素材 。

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