提问：如果拍纪实风格很强烈的片子怎么现场控制一下灯光？

蔡全永：纪实的一般都反应真实生活。

提问：但是如果想要他有点儿艺术效果的话呢？

蔡全永：它是这样的，因为现在拍纪录片的话，有几种方法，从影像上来说，我认为有一种完全是以纪录形式来记录，还有一种是带创作意图的去进入，比如中央台，前一阶段放了一个纪录片，大家都看过，叫《京剧》说京剧的起源，一直到京剧的发展等等，但是它有很多的拍摄手法，它虽然是纪录片，但是都是以电影手段来拍的完成的。

你像它在摄影棚搭了很多场景，也是在那打光拍摄，后期制作，另外还有一个，我们在影像上，有很多也是，比如说纪录片，它要讲一些创新的东西，也可以用电影的手法，前几年放的《故宫》有一个纪录片，《故宫》成立80周年，请中央台，后来找一个搞电影的拍，那个时候拍的，还是胶片拍，虽然是摄像机，因为《故宫》，也是国家的重点。

其实现在想起来很简单的事儿，因为数字技术上来了，但是当时弄起来很复杂，因为什么呢？大家看这个《故宫》的片子，有很多是用逐格摄影拍的，为什么呢？

因为故宫几百年的历史，完全拍体现不出来，我们要把死的画面把它弄活了，那用什么方法呢？有光影变化的方法，就是我把机子往那一架别动了，阳光从早上从这一直到那，那个墙上，那个光影，那个影子，树影一走，哗一走，这个在那一呆，可能呆半圈，那个机器不动，其实现在很简单，现在我们使用5D mark II就可以了，使用5D就行了，但是当时就不行，当时要是逐格摄影机在那搁着，因为当时是胶片，那个时候数字技术还没有那么先进，现在我们使用照相机就可以了，拍完之后，隔那么几分钟定好了，拍两格，隔几分钟，最后一编就可以了，就那种体现。

就是说创作意图，其实现在这几年纪录片发展的相当好，而且我们看了很多纪录片，你看中央台，我一般情况下，礼拜六或者礼拜日，中央九频道都放那个纪录片，前一段时间，我没事儿在家里看的时候，看那个《秦岭》，还有《珠峰》，就是咱们珠穆朗玛峰雪暴，我说拍那个困难大了，你想他要在4000至5000米的高度，人要在那住着，拍那个雪暴，但是他同时那个纪录，一个是把这个纪录下来了，同时他把这个人文地理给说了，比如秦岭，拍了一个秦岭金丝猴，又拍这个雪暴，就是说它如何影响我们这个气候，比如说那边大西洋热气过不来，阻止。

然后怎么来循环这个气候，热流啊！寒流啊！把这个地理给说了，我认为看完这个还挺好。但是我看了他们的字幕，基本上都是外国人拍的，因为中国人名好认，外国人名我不太熟，都是外国人拍的，确实是拍的挺好。现在也是。

有了纪录频道，其实现在国际上有很多纪录片，咱们国内也有很多爱拍纪录片的摄影师，也都到国外去得奖，每年能拿很多奖，国外有很多电视台还有机构，专门出纪录片，特别在人文部分。

从光影上来说，就根据自己导演的体现了，比如我们有年代感的东西，那我弄出什么影调出来，我们拍故事片，电视剧也是一样的，有年代感的时候，你比如说很简单，说当时拍故事片也是，拍摄张思德，其实张思德放映的是黑白片，其实真正拍摄是彩色的，当时看完之后，为了体现年代感，干脆咱给弄成黑白的吧，结果一发行黑白的，比彩色效果好。

其实近几年，可能就弄了这么一部黑白片。还有一些也是，影视剧上你们大家都看了，你比如说《亮剑》，《亮剑》挺火的，我看哪个电视台都播，可能都播好几百次了，还播呢，这两天可能还有播，为什么呢？你看它那个影调，就是那种年代感的影调，就没有那么鲜艳，是吧？这个根据我们拍摄的需要，我们定的影调关系。

然后大家都知道，我们拍完之后，我们可以后期进行调光配色，这是很重要的环节。现在数字技术也先进了，像我们拍电影这个，拍完之后，直接进去之后，直接可以调，都能给你调整过来，影调、颜色，都能给你调整过来。

而且单独压缩，都可以，是这么一个关系。这主要在于自己想的，你要定一个什么样的基调，能和年代感相符，这就挺有意思了。

所以现在有很多摄影师也是，还找那个老镜头派的，说找50年代或者60年代，或者更前的一些镜头，他要拍历史题材，把那个老镜头找来，那个老镜头就没那么锐，不像新镜头特锐，找那个老镜头，使那个老镜头拍，拍完之后就是那种，跟老电影那个感觉似的，是这么一个关系。

提问：老师，我问一下，比如说我要拍一个长镜头，一个杀手从外面，走到屋子里面杀完人之后出来，这样一个镜头，我如果布光？

蔡全永：这个就看你是在什么环境下？

提问：晚上。

蔡全永：晚上是在屋子里还是室外。

提问：就一个长镜头，比如说杀手从楼梯出现，直接用长镜头完成，直接根据他进入房间之后，杀完人之后再出来，到楼梯结束。是这样，用一个长镜头来完成。

蔡全永：这个因为什么呢，一般情况下，一开始我给大家讲了，就是说我们一般情况下，灯具拍摄内容，我们要前期看场景，你不是要完成这个吗？你请的照明也好，你的摄影也好，我们就在屋子里，这个场景我人从哪走到哪，你怎么来布光，我的杀手，确定影调，说我在一个整调，基本晚上，说还不能看出这个杀手是谁，怎么着怎么着，利用什么变化来弄。

这个得根据具体的场景来说，你比如说这个教室也可以，你站在楼道也可以，场景不一样，布光方法就不一样。但是影调你可以根据你的剧情，你可以先定一个调子可以。

就跟刚才看的这个统一性的，有冷光还是有暖光，这种影调。比如说刚才我们一开始放的就一个门缝，这个门缝可能还没推呢，没看见人，看见两个脚印，进来了，一个光影进来了，就是看你是结构是什么样的，你要想打这个光呢，就要具体的看这个场景，一定要具体看场景，你要不看场景的话，就没法说这个事儿。像我们摄影棚也是，搭完景之后，我们要复景，我们要看场景，看完场景，我们才能确定灯光，是这样的。

提问：蔡老师，我现在准备一个电影，它主要是讲的一个女孩，她很强势，她跟她的男朋友在一起，她男朋友通过做很多事情，来证明自己的能力，逐渐跟这个女孩取得关系上的平衡，大部分场景在他们生活的区域内，卧室里面，可能推动这样一些场景。

但是我要展现的，在这个小场景里面，通过很多场，展现他们之间关系的变化，比如说开始这个女孩是很强势的，然后逐步到了一个男孩，剧情的发展，在外面做了很多事情，然后最终这个男孩证明了自己的能力，这个女孩对他认可了。

如果我要在这个场景里面展现人物之间的关系，这种气氛，开始这个男孩是受到压抑的，女孩是主导这个空间，就是他们所在的这个环境里面，然后到最后结尾的时候，这个男孩跟她取得了一定平衡的关系，可能这个男孩还比她高，是男孩在主导了，如果您是这部电影布光的话，您会怎么去在影调之上怎么考虑，怎么开始由一个人主导，变成另外一个人主导，这个场景，您做如何的变换呢？

蔡全永：这个一般情况下，根据你故事发生的节奏来确定场景，先确定场景，比如要是我们来说，比如说两个人什么时候见面，一开始很阳光，要不阳光的时候，不见面，两个人既然认得，那肯定很阳光的，那我们肯定是一个活跃的气氛布光，但是当认识之后，会发现有缺点，有压抑，或者每个人有长处，他自己很压抑的时候，那我们在场景上，可能在其他的，是夜景，还是黄昏，还是阴天的情况，这样把这个场景故意给它压抑一些，然后通过一些场景来说，我们最后再融合比较明朗的气氛。

提问：我是指在同一个空间之中，展现一个人，一强一弱，可能开始这个空间，就是他们共同生活的一个空间，但是它开始是这个女孩比较强，后面变成这个男孩比较强，就是说在打光方面，是不是能够通过打光来表现，这一场，这个人是主导整个气场的，在另外下一场，变成男孩比较强了，能否通过打光，能达到您刚才说到，全景是取情于势嘛！能够把这种势，通过局部不同的打光，能够来实现这样的效果，我转一场场景，大家就明白，这个时候这个女孩的气场就弱下去了，我的这个问题倾向于这个。

蔡全永：这个是影调的关系，另外还有一个，在我们机器角度上可以发生一些变化。你比如说我们俯角的时候，这个人矮一点，我们仰角的时候，这个人就比较高大，就是从机器角度上，从打光上也是一样，我们可以处理，一个环境，我们背景是另一个环境，我们这个是这么一个环境，肯定两个人是对着的，这两种环境。

比如说我们这个环境是冲着厨房的，这个环境是冲着卧室的，卧室就很温馨，但是厨房肯定是冷光，或者是卫生间的，这都可以在一个场景当中发生变化，我们有很多电影也是在一个场景当中，也能拍一部电影，90分钟发生一些故事，一黑天一白天，也有这种电影，而且变化处理的特好，也有这种情况。但是你要有一个整体的构思，首先在影调上有一个整体构思，最后我们还能具体按照影调来服务，怎么来打光，就好办了。