2019年11月8日到11月13日，首届中国（白沙）影视工业电影周活动在重庆千年古镇白沙成功举办。作为国内乃至亚洲首个专注推动影视工业化进程、聚焦“幕后英雄”的盛会，幕后工作者们的辛苦付出获得了媒体和民众们的广泛关注。11月8日幕后盛典当晚，重庆、江津、白沙各级领导、嘉宾和上百位中国电影幕后英雄们一起见证本次电影周的开幕以及幕后盛典荣誉的颁发。

首届中国（白沙）影视工业电影周形象大使徐峥颁发年度最佳制作荣誉

作为电影周的重要组成部分，“电影拍摄全流程互动体验”设在重庆影视城。Acer 宏碁携最新ConceptD专业设计显示器CP7亮相现场，在“电影拍摄全流程互动体验”活动中进行全方位展示，获得了参会嘉宾们的广泛关注。

Acer ConceptD专业设计显示器CP7在现场

不管是前期筹备、现场拍摄还是后期制作，摄影师都是对影像质量负责的那个人。而一个优秀摄影师除了大量工作经验的积累，工作之余的日常积累也至关重要。

从在北京电影学院上学至今，王博学老师一直保留拉片的习惯。虽然工作日渐繁忙，王老师依旧通过专用台式电脑拉片。出于对品质和色彩准确性的要求，一台专业的显示器尤为重要。

王博学老师凭借《我不是药神》入围了首届中国（白沙）影视工业电影周最佳摄影，在重庆和王老师有过短暂接触之后，回到北京，我们就ConceptD专业设计显示器CP7的使用感受和对显示器、色彩、拉片等话题，与王老师进行了深度交流。

王博学，摄影师、译者。

摄影代表作《我不是药神》、《二代妖精》《我和我的祖国：护航篇》等；

译著作品《灯光师入门：片场打光实战手册》。

以下为采访视频及文字整理。

Acer：请您先简单介绍自己。

王博学：大家好，我叫王博学，是一名摄影师。

Acer：您现在会自己做一些剪辑吗？平时是否会使用台式电脑？

王博学：我现在基本上自己不剪片子。以前在学校的时候会，因为当时作业很多，都是自己剪自己调色；刚毕业那会儿，跟同学一起接点小广告、小MV 之类的小片，会用台式机自己剪自己调色然后直接给客户。

现在平时主要用笔记本，在电影拍摄前期做一些lut，进行色彩测试。我家里也有台式电脑，如果是在家做色彩测试，就会把电脑接到我的台式机显示器屏幕上，作为第二个屏幕。

家里的台式电脑除了做色彩测试，主要作用还是看片、拉片，找一些资源、看看文章，台式电脑用处还挺大的。

王博学老师在上学期间做的拉片笔记

Acer：对于拉片您有哪些习惯和体会？

王博学：对于拉片，我还挺有感触的。上学的时候我就开始拉片子，每部电影至少看两遍。第一遍看故事，然后回想哪些片段印象比较深刻，就去重点拉片。重点片段会截静帧，现在积攒下来应该有好多了，我的图片资料库很大。

以前拉片的时候我会做笔记，会去琢磨摄影师当时是怎么想怎么做。静帧截下来后，不光要看光线、色彩，还研究重要场景的构图和运镜，以及怎么打光。然后根据阴影反找光位，把个场景的光位图画出来。到后来可能看多了，加上毕业之后拍了一些片子也有一些制作经验了，现在看一个场景或者一个电影截图，就大概知道这场系光是怎么打的了，但上学的时候会做比较详细的分析。

王博学老师上学时做的光位分析图

我拉片还有个习惯。每年我都会把世界各地各个电影节评选的最佳摄影的电影列出来，做成表格，然后去找资源看这些得最佳摄影的片子，了解世界电影摄影发展的走向，这个习惯我已经坚持10年了。有一些很小的电影节得最佳摄影得片子拍的特别好，虽然片子可能会比较小众，但是非常值得学习。

刚毕业的时候，大家工作经验比较少，学习主要靠拉片，同时去看一些电影的幕后制作花絮和幕后的文章，去了解其它成熟摄影师们的想法，要了解他们是如何从第一步开始思考片子的最终影像，并如何把它执行出来。如果能现场能听到分享，有现场交流肯定最好。

Acer：对您来说，显示器对拉片有哪些影响、它的重要性在哪儿？

王博学：显示器的颜色很重要。在国内，大家的学习拉片基本是通过电脑观看，很多电影是在中国院线看不到的，这点对于中国学电影的同学尤其是学摄影的同学非常可怜，就是你没法在大屏幕上去体会那些好电影的影像魅力。2015年我参加ASC Master Class，结课晚宴上在大屏幕上播放 ASC会员作品集锦，我就特别激动。之前那些片段都是在自己电脑上的小屏幕看，终于在大屏幕上看到那么多经典片段，就觉得特别感慨，所以有机会的话，一定要多去电影院看电影。

但大部分情况下咱们只能通过电脑学习，而且不同显示器它的显色性、色域、反差都不一样。这非常影响你学习中的第一印象，所以显示器就显得尤为重要。你用这个显示器可能看到的是偏暖的影像，但换个显示器可能是有点消色的效果，所以影响很大。对于这个问题，我会从国外专门的网站找高清截图，感受色彩，然后设置自己的笔记本和台式电脑显示器。严格意义上来说，应该用专门的校色工具做校色，我基本上是找色彩的大感觉，把显示器的色彩、反差调一调。

王博学老师在使用 CP7做 lut 测试

Acer：CP7这款显示器给您最深的印象是什么？

王博学：我第一感觉是这款显示器显色性非常好。当你看电影的时候，它的色彩还原度到底有多少，这非常关键。它能够覆盖99%的Adobe® RGB以及93%的DCI-P3色彩空间，看片绝对是够用。跟我原来的电脑相比，它显色性和清晰度会更好，这是特别大的直观感受。但是更细致更技术的对比需要做更细致的工作，这个还没来得及，希望有机会可以对比。

显示效果更清晰可能跟它分辨率是4K有关，显示效果也会更细腻一点。咱们现在在普通电影院上的是2K的影片，如果有4K显示器去观看和调整，一定有更加清晰的效果，而且现在很多拍摄也是4K。

它的木质底座设计的不错，很有质感；标配还带有遮光罩，这个对于外景拍摄时候的监看和室外调色都有帮助。它还有最高1000nit 亮度，这个还没去体验。

我看这款显示器的介绍里有一个NVIDIA G-Sync技术，画面更新技术能缓解画面卡顿，带来精致流畅的观看效果。这个技术成为专业显示器标配的话就好，拉起片来会更加舒服。

Acer：构图、运动、光线和色彩，都是摄影师控制造型的手段，在整个制作周期里，您是如何把控色彩的？

王博学：最初看剧本的时候，对于影片色调的大方向上会有一个设想，比如爱情片可能是比较温暖的感觉，悬疑片可能色调偏阴冷。定了大方向之后，再去根据剧本的结构和其中的人物情绪做调整。我希望我电影的画面色彩比较丰富，而不是一贯到底。在电影院里坐90分钟，单调的色彩会产生视觉疲劳，所以我的每个电影里，我都会去尽量丰富视觉色彩。

色彩方案定了之后，就要去想如何执行。我会和导演、美术指导一起商量，有些色彩是摄影师通过光色和后期调光解决，更多服装、场景等基础色彩元素需要靠美术提供。所以在前期的时候，我们要拍演员带妆的试片，然后根据这些做一些 lut。

《我不是药神》前期会议照片

 测试的时候我一般会尝试很多lut，找到自己觉得舒服的影调，然后再做调整。在现场我基本不调整lut，每天拍完之后，我会跟DIT沟通，套上对应场景的 lut 看效果。有的场景如果变化特别大，再去对单场进行调整。调整完之后，DIT把带有色彩信息的素材转格式交给剪辑。所以导演、监制或其他人看到的粗剪，已经有清晰的色彩倾向了。到后期的时候，我在调色棚和调色师沟通，调色师也多是在我们前期 lut 的基础上去沟通和调整、精修。

我一直倾向于要从前期开始做色彩管理，一直统一到后期DI。因为电影要拍3-4个月，拍完到 DI 环节，短则半年长则一年。没有统一的色彩管理，这中间很可能会丢掉现场的色彩感觉。我就是靠现场 lut 和 DIT当时转码的素材，来保持现场的色彩感觉，然后坐下来和 DI一起找当时的感觉！

Acer：Windows系统和 Mac 系统您有哪些常用或者推荐的软件？

王博学：我拉片都会通过 Windows系统来做，现在我看片常用对播放器是迅雷影音，因为它的截图功能非常好用，我可以通过快捷键一键自动保存，它的路径管理也做的比较好。很多软件虽然有截屏功能，但是快捷键截完之后还要收到点击保存，会很麻烦。苹果电脑除了日常工作，有个很重要的软件叫Lattice，我用它来查看和筛选Lut。

王博学老师在演示Lattice软件

Acer：对于想学摄影的人，您有哪些建议或者推荐的电影？

王博学：值得推荐的电影太多了，想知道片单大家可以关注我的公众号“博大精深学无止境”。另外，我觉得先把每届奥斯卡最佳摄影的电影全都看一遍。美国有很多很好的摄影，欧洲也有很多，我建议先开始先从美式体系的摄影师开始学。因为美式它非常讲究技术，非常讲究规范，要先把规范学好。欧洲很多拍得很好的电影，更多的是艺术表达。那个是要去看，但不一定能一下就能学到东西。而且美国摄影基本上都能找到幕后，这点很关键。你自己可以通过拉片来自学，但是通过幕后你能学到更多。

--正文结束--

关注专业创作者的需求，Let creators be creators！这是Acer宏碁在2019年作出的承诺。接下来我们还会继续采访中国（白沙）影视工业网电影周入围幕后工作者，敬请关注。

点击此处，查看 ConceptD CP7 第三方详细测试报告。