【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁(6): 现场问答

2019-10-24 20:15

以下为赵小丁老师在 2012 年影视工业网公开课上做的分享文字实录,一共分为 6 部分。本文为第六部分,其他文章可点击下方链接跳转阅读。


【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁(1):电影和电影摄影

【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁(2):摄影的艺术和技术

【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁(3):团队合作

【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁(4):入行建议

【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁(5): 电影工业化及多门类创作

【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁(6): 现场问答




当然,今天我们在这呢,我们时间所限,我们没有讲什么镜头,焦距,讲焦点,也没有讲摄影师造型的四大要素,什么光线、构图、运动什么的。我们可能将来在其他的场合,有学生,或者有同行需要分享的时候我们再说。但是今天,我其实还是从概念上,从几个方面跟大家交流一下,把我从业这么多年来,有一些有益的经验跟大家分享一下,我也希望真的将来我们在创作当中,不要只是按电门的那个摄影。这些是今天跟大家要交流的,留一点时间给大家有一些感兴趣的问题提问。问完了,给大家放一点东西看看。


问:很多人会讲这个画面电影,这个画面不电影,有些画面就是电视剧,有些就是很电影,第一,我想问您怎么理解这个问题?第二,一个导演跟您说这个镜头你要拍的更电影一些,你要怎么去创作?

答:其实,我这么回答你,所谓这个画面很电影,如果我们从技术层面上来分析,电影的光学镜头和电视摄像机的镜头,它在成像、尤其在景深上的感觉是不一样的。电影摄影机是全画幅的,一个画面,成象器件利用了电影镜头以后,它的景深看上去层次很丰富,景深相对来说比较浅,就是说你的焦点在主体被摄物体的点上,它画面的后半部分(尤其用中长焦镜头拍摄的时候),它会呈现出比较虚的后景。但是摄像机呢,因为它的成像器件的制约,看上去它每一个成象空间都很实。这就是从技术层面上来说的电影感。新的摄影机一直努力在追传统摄影机的影像感觉,其实他一直就是在做这个。现在很多像F35 ,65,它成像的器件都是全画幅。这就是通过电影镜头,光学镜片呈现电影感的影像。技术层面之外呢,那就是构图了,或者光的感觉。


问:现场您跟灯光部门是怎么合作的?

答:因为摄影师啊,好的摄影师,一定要懂光,我觉得这个是非常重要的。意大利有一个很优秀的摄影师,斯拉沃,他说摄影师的摄影创做,是用光来进行写作。他的那个意思就是说你要是作家用笔来写一个作品的话,摄影师就是用光来写作。光线在刻画和塑造氛围,包括刻画人物,它这个光,很有魔力的。好莱坞有一个实验就是一个演员,看上去他做了两种不同的表情,但是实际上呢,我们发现发的表情是一样的,是光变了。光的变化能让演员的表演看上去都发生了变化。其实我在现场和照明部门的合作,是比较直接参与到布光和现场,做效果也好,做气氛也好,我基本上是亲自参与布光的。是这么一个,所以说我不是太依赖照明师。比如现场是夜景气氛,需要打光,我就要自己亲自打光。这样的。


问:在拍《十三衩》的时候,是怎么样去构思全片的影像?

答:张导有一个习惯,每一部电影在开拍之前,他要很详细的跟各个创作部门要开会,要讨论。尤其摄影部门,是他很看重的。那么我们之前都会跟导演有很细致的沟通,包括从光线色彩,摄影机的运动几个方面,我们这个片子要走哪条路。我觉着一个电影的在造型上的风格一定要在之前你就把它确定下来,不是说拍到哪算哪。这个是之前有一个很详细的大家有一个讨论。


问:《失恋33天》画面比较灰,感觉不透是为什么呢?

答:《失恋33天》我看的是碟,我没在电影院看,不对,我是出差的时候在飞机上看的。你说的灰呢,有几种可能性。有一种可能性就是我们刚刚讨论的,在前期拍摄的时候,在布光,亮度的控制上,这个环节出了点问题。还有一种可能性,是在后期,后期的环节其实也很重要。刚才我讲课的时候也忽略了这个,好的摄影师对后期的了解和掌握,其实也很重要。后期做DI的时候,你可以在一定程度上把前期拍摄的不足,把它弥补回来。你比如说拍摄的时候,光比控制的有点小了,光比不够大,通过后期DI的时候增加反差,你可以得到一定程度的弥补,但是你有时候前期的错误是致命性的,我觉得还是前期的掌控是更重要的。第二种可能性就是说,他在做后期的时候,做DI数字中间片的时候,他的掌控做的不是太好,甚至有可能在做数字母版的时候,它的格式转换上。第三种可能性,就是当时你看的那家电影院,放映的效果不好。可能他的那个放映机,就刚才提问题的,你看的是数字版,还是胶片版?数字拍也有可能后期转一些胶片拷贝,一些胶片放映机的影院还在使用。所以它跟放映条件也有关系,所以我们说的影像上比较差,比较灰,是很多环节都能造成,这个要具体来看。你首先要找一个很标准的影院或者是你重新找一个碟在家放一放,看看那个碟是不是灰。


问:对光线色彩呢如何控制?还有啊,后期DI调色的问题?

答:现在有了很良好的后期制作的环节,我觉着你要了解了后期,这些能做什么事之后,对于前期拍摄来说,基本上你就心中有数。前期你不用做太多在影像上的改变。在传统摄影机时代,胶片时代,后期所能做的东西很少。比如说我们希望它呈现某一种色调,更多的是在前期拍摄的时候加一些滤色片。那个时候是不得已。其实你从另外一个角度考虑,如果你现在很多的色彩的控制在后期都能解决的话,你前期为什么要在镜头前面加一块滤色镜呢?其实你镜头前面加任何东西,都是对影像的损失。是吧,你要记住这个。后期DI的出现,数字中间片的出现,实际上,也是一种革命。其实他在整个很大程度上提升了我们画面的品质。尤其是在数字摄影机更多的普遍使用的情况下,就DI的这个环节就非常重要。我们也希望摄影师在前期拍摄时候的关注点逐渐的往后期延续一些。就是多了解后期DI能做什么,这样对于你前期拍摄也会有很多的帮助。  

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