【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁（6）： 现场问答
以下为赵小丁老师在 2012 年影视工业网公开课上做的分享文字实录，一共分为 6 部分。本文为第六部分，其他文章可点击下方链接跳转阅读。
【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁（2）：摄影的艺术和技术
【影视工业网公开课】电影摄影-赵小丁（5）： 电影工业化及多门类创作
当然，今天我们在这呢，我们时间所限，我们没有讲什么镜头，焦距，讲焦点，也没有讲摄影师造型的四大要素，什么光线、构图、运动什么的。我们可能将来在其他的场合，有学生，或者有同行需要分享的时候我们再说。但是今天，我其实还是从概念上，从几个方面跟大家交流一下，把我从业这么多年来，有一些有益的经验跟大家分享一下，我也希望真的将来我们在创作当中，不要只是按电门的那个摄影。这些是今天跟大家要交流的，留一点时间给大家有一些感兴趣的问题提问。问完了，给大家放一点东西看看。
问：很多人会讲这个画面电影，这个画面不电影，有些画面就是电视剧，有些就是很电影，第一，我想问您怎么理解这个问题？第二，一个导演跟您说这个镜头你要拍的更电影一些，你要怎么去创作？
答：其实，我这么回答你，所谓这个画面很电影，如果我们从技术层面上来分析，电影的光学镜头和电视摄像机的镜头，它在成像、尤其在景深上的感觉是不一样的。电影摄影机是全画幅的，一个画面，成象器件利用了电影镜头以后，它的景深看上去层次很丰富，景深相对来说比较浅，就是说你的焦点在主体被摄物体的点上，它画面的后半部分（尤其用中长焦镜头拍摄的时候），它会呈现出比较虚的后景。但是摄像机呢，因为它的成像器件的制约，看上去它每一个成象空间都很实。这就是从技术层面上来说的电影感。新的摄影机一直努力在追传统摄影机的影像感觉，其实他一直就是在做这个。现在很多像F35 ，65，它成像的器件都是全画幅。这就是通过电影镜头，光学镜片呈现电影感的影像。技术层面之外呢，那就是构图了，或者光的感觉。
问：现场您跟灯光部门是怎么合作的？
答：因为摄影师啊，好的摄影师，一定要懂光，我觉得这个是非常重要的。意大利有一个很优秀的摄影师，斯拉沃，他说摄影师的摄影创做，是用光来进行写作。他的那个意思就是说你要是作家用笔来写一个作品的话，摄影师就是用光来写作。光线在刻画和塑造氛围，包括刻画人物，它这个光，很有魔力的。好莱坞有一个实验就是一个演员，看上去他做了两种不同的表情，但是实际上呢，我们发现发的表情是一样的，是光变了。光的变化能让演员的表演看上去都发生了变化。其实我在现场和照明部门的合作，是比较直接参与到布光和现场，做效果也好，做气氛也好，我基本上是亲自参与布光的。是这么一个，所以说我不是太依赖照明师。比如现场是夜景气氛，需要打光，我就要自己亲自打光。这样的。
问：在拍《十三衩》的时候，是怎么样去构思全片的影像？
答：张导有一个习惯，每一部电影在开拍之前，他要很详细的跟各个创作部门要开会，要讨论。尤其摄影部门，是他很看重的。那么我们之前都会跟导演有很细致的沟通，包括从光线色彩，摄影机的运动几个方面，我们这个片子要走哪条路。我觉着一个电影的在造型上的风格一定要在之前你就把它确定下来，不是说拍到哪算哪。这个是之前有一个很详细的大家有一个讨论。
问：《失恋33天》画面比较灰，感觉不透是为什么呢？
答：《失恋33天》我看的是碟，我没在电影院看，不对，我是出差的时候在飞机上看的。你说的灰呢，有几种可能性。有一种可能性就是我们刚刚讨论的，在前期拍摄的时候，在布光，亮度的控制上，这个环节出了点问题。还有一种可能性，是在后期，后期的环节其实也很重要。刚才我讲课的时候也忽略了这个，好的摄影师对后期的了解和掌握，其实也很重要。后期做DI的时候，你可以在一定程度上把前期拍摄的不足，把它弥补回来。你比如说拍摄的时候，光比控制的有点小了，光比不够大，通过后期DI的时候增加反差，你可以得到一定程度的弥补，但是你有时候前期的错误是致命性的，我觉得还是前期的掌控是更重要的。第二种可能性就是说，他在做后期的时候，做DI数字中间片的时候，他的掌控做的不是太好，甚至有可能在做数字母版的时候，它的格式转换上。第三种可能性，就是当时你看的那家电影院，放映的效果不好。可能他的那个放映机，就刚才提问题的，你看的是数字版，还是胶片版？数字拍也有可能后期转一些胶片拷贝，一些胶片放映机的影院还在使用。所以它跟放映条件也有关系，所以我们说的影像上比较差，比较灰，是很多环节都能造成，这个要具体来看。你首先要找一个很标准的影院或者是你重新找一个碟在家放一放，看看那个碟是不是灰。
问：对光线色彩呢如何控制？还有啊，后期DI调色的问题？
答：现在有了很良好的后期制作的环节，我觉着你要了解了后期，这些能做什么事之后，对于前期拍摄来说，基本上你就心中有数。前期你不用做太多在影像上的改变。在传统摄影机时代，胶片时代，后期所能做的东西很少。比如说我们希望它呈现某一种色调，更多的是在前期拍摄的时候加一些滤色片。那个时候是不得已。其实你从另外一个角度考虑，如果你现在很多的色彩的控制在后期都能解决的话，你前期为什么要在镜头前面加一块滤色镜呢？其实你镜头前面加任何东西，都是对影像的损失。是吧，你要记住这个。后期DI的出现，数字中间片的出现，实际上，也是一种革命。其实他在整个很大程度上提升了我们画面的品质。尤其是在数字摄影机更多的普遍使用的情况下，就DI的这个环节就非常重要。我们也希望摄影师在前期拍摄时候的关注点逐渐的往后期延续一些。就是多了解后期DI能做什么，这样对于你前期拍摄也会有很多的帮助。