ACES 在调色学习领域绝对是一个传说般的存在。

如雷贯耳的盛名之下，初学者大多是望而生畏浅尝辄止，何况ACES工作流程的相关内容在中文世界中一直比较稀缺，包括一些实践欠缺的培训机构的错误教导，让很多初学者的理解存在着很大的偏差和误解。

因为教学的缘故，也有不少同学经常会拿一些网络上的文章，找到我们进行求证，比如下面阅读量非常高的这篇。 

错误在哪呢？

我们先看下面一张图

简单来说：IDT指的是摄影机输入端，ODT指的是终端显示设置。

更为详细的解释如下： 

IDT（Input Device Transform）这里指的就是输入设备转换，即获取原始摄影机数据并通过逆向方式转换到场景线性的ACES色彩空间。

ODT（Output Device Transform) 这里指就是输出设备转换。是ACES色彩管理中的最后一步。获取数据将其解析成为监看的色彩空间。那么在这之后将无法再对画面做任何的色彩设置。比如我们监看的环境是REc709色域，那么ODT就应设置成Rec709。

那如果按照上文的方式将ODT设置成ACEScct时，没有任何一个显示设备是可以正确显示的。

比如在709的显示设备上看到效果是下面这样的 

左：logC/YRGB

右：根据文中ACEScct设置呈现出的错误结果

并没有出现文中说的生动无比的色彩

显然，这篇文章的作者对于ACES的理解根本上是混乱和错误的（包括IPP2和ACES之间的关系理解也完全错乱，这里就不展开说明了）

不难想象初学者看到这样的文章一头雾水了。

究竟什么是ACES 色彩管理模式？

ACES是电影与科学技术学院开发出来的标准。标准是：ST.2065-1。简单来说它一个自动识别色彩，非常智能的帮你做转换的一个工作流程。相比较与DaVinci YRGB Color Managed而言，则更加简单。在色彩管理上更加的精准，通过内部算法，自动的进行转换。

那么如何在ACES色彩管理模式下开始工作呢？

首先在色彩科学这个选项中，使用包含趾部处理的ACEScct，在ACES输入设备转换（相当于IDT）设置成No input transform。即不转换，这里是一个全局选项，因此这里通常选择不做转换，选择No input transform，让达芬奇自己去检测。

如果是raw达芬奇可以自动检测到，这样避免整个时间线就只有一种输入转换。如果检测不到，我们还可以到各个片段上去设置素材的输入转换。如果是log编码的素材，可以手动指定素材的输入色彩空间。

ACES 输出设备转换设置成其监看色彩空间（即ODT）。这样我们就可以在ACES色彩空间中开始进行调色了。

在正确的设置下，画面如下

作为调色的起点，大多数人可能并不觉得这是一个多么漂亮的结果

这是我们调色完成后的风格1：Video look

这是我们调色完成后的风格2：Filmlooks

在使用ACES色彩管理模式进行工作的时候，调色工具对画面的控制都发生了或大或小的变化，例如在ACES下的LiftGammaGain的响应与在YRGB模式下会完全不同。所以只有对工具有着深刻的理解之后，才能够在其切换到ACES色彩流程中运用自如，得到色彩动人无比的画面。

而绝非是上文中所说的，简单的色域映射那么简单。

ACES在2014年诞生，经历了几次更新升级，目前已在国际上得到了广泛的应用。

所以，严格来说，ACES并不是一个特别新的东西。

但这五年来，在国内，很多人对于ACES的理解，还停留在最初级的阶段。

究其原因，就是互联网上类似的无头无尾，经不起推敲的内容实在太多。

不但没有起到最基本的科普和推广作用，反而为它蒙上了一层面纱。

一戴上，大师们就粉墨登场了。

我们有了自媒体，谁都可以说话。

但说真话，不说自己不懂的话，既是对他人负责，也是对自己负责，更是对行业负责。

这是一个影视从业者最基本的职业道德。

也是我们，从过去到现在，一直在坚守的底线。

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