BMPCC 4K and Z CAM E2.

很长一段时间，我都在使用中国制造商Z CAM生产的Z CAM E2摄影机。

我曾用它搭配VAZEN Anamorphic 1.8 x 40mm T2镜头，在印度拍摄了一个小型纪录片，它可以在Full Sensor 3696×2772下录制ProRes HQ编码。

Z CAM一直在通过固件升级，不断的改进这款摄影机的性能，就在最近，他们发布了一个名为ZRAW的RAW记录格式。简单地说，ZRAW支持4096×2160 30fps记录到内部CFast卡中(60fps将在随后的更新中提供)。

理论上讲，在有了新的RAW记录功能后，Z CAM E2可以对标竞争对手BMPCC 4K。

所以Cinema5D的评测员完成了这一次对比测试。

Cinema5D的Latitude测试

如果你是我们网站的常客，可能已经看过我们在之前做过的一些latitude测试。

Latitude测试，主要步骤是通过对摄影机过度或不足曝光，并在后期软件中正常化回来，从而展示出摄影机保留颜色和细节的能力。

在这个测试中，我们有一个标准的场景， Johnnie坐在色卡旁边:

标准摄影棚场景显示的Z CAM E2在零曝光水平: Johnnie的脸部在60% luma的水平，白纸在65% luma的水平。

从基线设置（以最大60%luma曝光脸部，以最大65%luma曝光白纸）我们连续将镜头欠曝1档，直到欠曝4到5档，画面完全损坏为止。

然后，我们在后期软件中将其归零，拉回到正常亮度水平，进行观察。软件主要使用摄影机对应的Camer RAW解码软件，比如用于解码z came e2的 Z CAM VideoSuite，和用于解码BMPCC 4K的DaVinci Resolve RAW工具。

用ZRAW VideoSuite解码ZRAW文件

如上所述，ZRAW 文件需要使用独立的ZRAW VideoSuite软件来进行解码，你可以从 Z CAM 官网下载该软件（目前仅限windows 10平台使用）。

这个软件提供了所有必要的曝光调整和调色工具，你可以批量解码ZRAW文件，并将其转换为DNXHR HQX等格式。

但是，目前它无法与任何第三方软件，比如Premiere pro或Davinci Reolve进行直接交互，工作流程比较繁琐。

 ZRAW Video Suite中的曝光和色彩调整

对于这次的latitude测试，我基本上只调整了摄影机的曝光设置（每次调整大概1/3档曝光，因此上面写的“15”意味着5档曝光），另外我直接选择了Rec709作为色彩空间，从而避免一些额外的调色步骤。

ZRAW的文件大小，比同等分辨率/帧速率的BMPCC 4K下对应的BRAW 3:1恒比特率文件，大50%左右。

单纯从测试结果来看，目前来说，我还没有看到在 Z CAM E2上使用ZRAW相对ProRes HQ有特别大的差距。

下面我们看一下测试细节

 Z CAM E2 Latitude测试结果与BMPCC 4K的比较

我在两款摄影机上，都使用了各自的最佳ISO设置(ZCAM E2是ISO500，BMPCC 4K是ISO400)，UltraHD，25 fps。

在曝光不足2档时，Z CAM E2就已经出现明显的噪点，而在曝光不足3档时，水平条纹也出现了，这无法通过后期的降噪来消除（见后面的操作）。

Z CAM E2 在曝光不足2档的情况下，后期拉回到初始状态，画面仍然可用，但存在强烈的噪讯。

Z CAM E2 在曝光不足3档的情况下，后期拉回到初始状态。水平条纹开始出现，后期无法移除，已经到了无可挽救的地步。

把BMPCC 4 k和 Z CAM E2对比来看，可以清楚地看到,BMPCC 4 k大约多了1挡的宽容度——这是我们对两个摄影机动态范围的测量结果( Z CAM E2 动态范围显示为10.8档，SNR （信噪比）= 2；BMPCC 4 k显示为11.6档，SNR （信噪比）= 2):

在欠曝4档处，BMPCC 4K也达到了极限，出现了后期无法处理的水平条纹（这与我们上一篇BMPCC 4K与BMPCC 6K的对比测试结果是相同的）。

Z CAM E2 vs. BMPCC 4K

在欠曝4挡时两者都达到了极限

在欠曝4档时， BMPCC 4K拍摄的画面有变为粉红色的倾向，而Z Cam E2拍摄的画面保留了原始的色彩，但出现大量粉红色噪点，两者其实都不太理想。

你也可以看看我们上一篇测试文章，最对比一下结果。

最后一个问题，如果我们在后期软件中，对两个摄影机RAW文件的噪点进行降噪处理，是否有助于挽救欠曝3挡或4挡的画面？

所以我在达芬奇中对两个RAW文件，分别应用了3帧的时域降噪，阈值：30，以及10的空域降噪。

Z Cam E2 vs.BMPCC 4K；在欠曝3挡时，后期拉回还原到正常曝光，并使用降噪（达芬奇中的时域和空域降噪）， Z CAM 画面无法恢复，因为条纹无法处理干净（比如Johnnie的衬衫处）。

Z Cam E2与BMPCC 4K在欠曝4挡时，后期拉回还原到正常曝光，并在达芬奇中使用时域和空域降噪。现在bmpcc4k拍摄的画面也无法再恢复（在回放视频文件时更容易看到问题，本文的静态图像不是很明显）。

你可能会问，为什么我没有尝试使用Zraw软件中的降噪功能？

在拿到ZRAW时，我对Zraw的降噪设置进行了各种测试，从“低”到“高”。由于没有来自z-cam的文档，我只能大概推测出各个设置对画面所做的处理。

最终，我发现将软件中的降噪设置“关闭”，并使用达芬奇来降噪，获得的效果是最好的（我对两个摄影机的素材使用了同样的设置）。

结论

首先，我喜欢在正确曝光下Z CAM E2的画面，我很高兴Z CAM能够将RAW记录带到E2摄影机，毕竟我也是Z CAM E2的忠实用户。

但最终，我们必须看到ZRAW真正提供了什么。理论上讲，在超过两档欠曝或过曝的情况下，你不应该使用Z CAM E2来拍摄重要的区域和内容。这次测试，说明了ZRAW在后期软件中，恢复画面细节的能力还不够强。

按照目前的情况，我认为ZRAW在Z CAM E2上相对ProRes并没有明显的优势。

总的来说，基于以下原因，我不推荐使用ZRAW:

• 文件大小比BMPCC 4K相应的最高质量设置(BRAW 3:1恒定比特率)大50%左右，(在BRAW中你可以选择对更小的文件大小使用12:1)。

• 老实说，在Z CAM E2中，相对于ProRes编码，我看不出有什么区别。

• 工作流程很麻烦，因为你必须先使用独立的ZRAW软件(目前仅适用于Windows 10系统)进行转换，才能进入到剪辑软件中工作。

• ZRAW软件提供了很多选项来校正颜色和曝光，但不提供视频回放(只有帧预览)，这使得我们很难看到实时画面去做降噪处理。

• 所有上面的不足，都与BMPCC4K形成了鲜明的对比:文件大小比较小，在达芬奇中的工作流超级简单，甚至6K BRAW的文件在我2014款的笔记本电脑上运行也很顺利……

Z CAM公司的声明

为了公平起见，在发表这篇文章之前，我们想给摄影机制造商一个机会，让他们对我们的测评做出回应，所以我们找到了Z CAM的首席执行官罗建生(Kinson Loo)。

他和技术团队的Jason Zhang非常热情，并立即做出了回应，让我们了解了下面的这些信息。

“RAW的关键是画面的细节。RAW 测试应该包括细节测试。我们的ZRAW旨在实现一个，复杂场景的视觉无损图像。

我们建议你拍摄复杂的场景来测试ZRAW的细节保留能力。这就解释了为什么需要更大的ZRAW文件。如果你不关心极端的细节，而是更关心噪点，那么ProRes是一个更好的选择。

ZRAW本身就会比基于YUV的格式有更多的噪点，因为噪点来自传感器。基于YUV的文件包括ProRes和H265等，它们具有不同级别的降噪，这在RAW的拜耳级别下是无法执行的。

……在摄影机降噪/曲线/色彩校正画面信号处理器的一些主要组件…我们不添加2 d降噪和色度降噪。

ZRAW VideoSuite和Z CAM DeNoiser采用基于3 d全光流降噪，不会损失细节。我们会考虑在未来增加更多降噪相关的功能，到我们的图像处理管道中。

由于你的测试是基于噪点的，所以建议使用我们的降噪软件 Z CAM DeNoiser处理视频并再次测试。

我们当然可以减少摄影机的噪点，但一些专业人士，并不一定会喜欢，这就是我们引入ZRAW的原因。”

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