在数字调色领域，一直存在很多有争议的话题。

诸如：“专业调色师该不该使用LUT？” “调色中节点应该多一点还是少一点？” “调色师应该多看示波器还是相信自己的眼睛？”……

面对这些问题，不同的从业者又有着多样的看法和观点，并与之产生了截然不同的调色理念和方法。而对于一个经验丰富的调色师而言，答案可能是迥然不群的。

如果你正好是一名调色爱好者，或者调色新手，可以通过今天这篇测试题，来看看你和有一定经验的调色师之间的观点，有何不同。

问题1：相信示波器还是你的眼睛？ 

示波器是帮助调色师科学判断画面的工具

但也有调色师更倾向于相信自己的肉眼观察

一边是客观的数据分析，一边是主观的色彩感受。

你怎么看？

A:   看波形，首先人眼很容易出现视觉疲劳，造成对色彩判断的不准确，其次各种视错觉现象也证明了肉眼存在的缺陷，所以通过示波器对画面进行理性的分析最为关键。

B：相信眼睛，调色本身就是一门具有主观审美差异的艺术，不管示波器结果如何，只要保证人眼看到的画面好看就行，所见即所得。

(看调色师怎么说)

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问题2：XML和EDL哪个才是套底的标配？ 

正确套对时间线是调色流程的第一步

绝大多数剪辑软件都支持XML和EDL

两种最具代表性的剪辑决策表

有人认为XML携带信息量更多更好更先进

也有人认为EDL信息单一更适合工业化的制作

你怎么看？

A:  XML， XML可以容纳多个轨道，并且支持变速和转场，携带的信息最多，交互性也最强。没有理由不选择XML。

B:  EDL，虽然EDL只能携带一个轨道的信息，但对于调色师来说，最理想的状态不就是单轨时间线吗？不信你去问问专业电影制作领域谁用XML？

(看调色师怎么说)

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交给调色助理。

通常情况下，我们的助理调色师会负责这个工作，它会帮助对接的后期公司共同完成时间线套对。所以这个过程中根据工作流程不同，XML、EDL甚至AAF都是有可能选择的。正所谓因为分工，所

以专业。

回答来自：周一俊 进化班11期学员（五年调色经验）

问题3：专业调色师该不该使用LUT？ 

用LUT调色，这件事情到底靠不靠谱？

有人认为LUT是偷工减料的捷径，对LUT嗤之以鼻。

也有人认为LUT能辅助高效的调色，视LUT如珍宝。

可以说人们对于LUT是爱恨交加。

你怎么看？

A:   用，调色要讲究效率，LUT可以帮助我们快速实现特定的风格，LUT没有错，错的是你的打开方法不对。

B:  不用，调色要讲究手工质感和匠人精神，习惯了用LUT来调色只会让你的基本功越来越生疏，用LUT就是调色师的耻辱。

(看调色师怎么说)

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用自己做的LUT。

对我来说，LUT也是实现特定反差和风格最常用的工具之一，不过对网络上许多来路不明的LUT我会持谨慎态度。更多情况下我会基于完成的项目，去开发一些自己的LUT。任何一个专业调色师都会有一套自己积累的LUT或者静帧库，这也是帮助他们高效工作的重要数字资产。

回答来自：李强 职业班第4期学员（六年调色经验）

问题4：节点多一点还是少一点？

 调一个镜头需要多少节点？

目前也有截然不同的两种观点。

一些人力求在最少的节点下完成最好的结果。

一些人倾向于用多个节点将每个步骤明确出来。

你怎么看？

A:多节点，多节点可以把每一个具体的步骤都体现在节点上，到了后面你想修改某个步骤，就变得更容易。另外节点越多，也侧面说明了你处理的精细度更高，是一种负责任的体现。

B:少节点，调色要讲究化繁为简，节点越少说明你对工具的理解越深刻，高级调色师从来都是几个节点就把一个镜头调完了。俗话说大音希声，大象无形就是这个道理。

(看调色师怎么说)

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尝试用相对固定的节点结构。

我通常会有一套固定的节点结构，不仅效率高，而且思路清晰。基于这套节点结构，我可以在对不同镜头调色时做增减，所以有时你可能看到的节点很多，但一些节点其实是空出来的….最重要的还是要有一个明确的思路，不要调到后面哪个节点做了什么调色自己都分不清了。

回答来自：郑溯 进化班第9期学员（四年调色经验）

问题5：调色师需要有自己的风格吗？

同样是影视艺术工作者

编剧、导演、摄影等职业

很多人都在长久的创作中形成了鲜明的个人风格

但是调色作为一门再创作的艺术

调色师是否也应该有明确的个人风格呢？

A:    应该有，现在调色师获得的素材越来越趋于中性，有很多色彩上的创意和想法都是在后期调色环节实现的，一个有个人明确风格和想法的调色师，能够帮助作品焕发新的生机。

B:   不应该有，归根结底，调色是为摄影和导演服务的一个职业，调色师应该以导演和摄影师的意志为创作方向。毕竟，他们才是付钱给你的客户爸爸。

(看调色师怎么说)

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调色师需要有独立的个人观点，掌握多样风格。

调色师当然需要掌握多样的风格，也需要独立的个人观点，这样你才能给予客户专业性的意见。但调色师也要警惕以主观审美为评判中心，满足客户的需求，突出产品的功能性，色彩为叙事服务，这才是专业调色师最重要的品质。

回答来自：邓乐  职业班第1期学员（12年后期经验）

问题6：调色间里什么东西最重要？ 

要说调色师的家当

最具代表性的可能就是监视器和调色台了

监视器被称为调色师的眼睛，调色台被称为调色师的手

那么对于调色师来说

调色间里什么东西最重要呢？

A:监视器，监视器是判断色彩准确性的标准，没有台子可以靠鼠标，没有监视器那就是盲调，这样的调色是没有灵魂的。

B:调色台，对于在网站和手机上播放的项目来说，完全可以用一些准确性较高的屏幕（比如Macbook pro等）作为调色参考。只有当你遇到一天要调500个镜头的项目时，你才知道调色台有多么重要。

(看调色师怎么说)

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零食

老鸟调色师通常都已经把监视器、调色台一类的所有设备佩奇了。所以对于他们来说，调色间里，最重要的可能就是桌上的零食了，不仅可以让你在摸不着头脑的时候，迸发出灵感，还能帮助你与客户的沟通，增进感情。如果说调色是一门沟通的艺术，那么零食就是你和客户之间沟通的桥梁。

回答来自：Ananka 进化班5期学员（三年调色经验）

问题7：最好的学习是跟师傅还是靠自己？

传统的调色学习模式大多是师徒带徒弟

今天信息获取的渠道变得更加多样

很多人选择通过网络教程或者自己练习研究等方式学习

你怎么看？

A：跟师傅，俗话说师傅领进门，跟一位有所建树的师傅学习，能让你在长期的练习中，掌握扎实的基本功，这是调色师以后的安身立命所在。

B:  靠自己，都9102年了，网络上到处都是调色教程，国内国外全都有，我完全可以在家学，然后通过自己接项目，一样能成长为合格的调色师。

(看调色师怎么说)

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