如何分辨调色新手和老司机?

2019-09-17 15:21

8771fca1de8cbfc5d6abe9a5536ea275在数字调色领域,一直存在很多有争议的话题。


诸如:“专业调色师该不该使用LUT?” “调色中节点应该多一点还是少一点?” “调色师应该多看示波器还是相信自己的眼睛?”……


面对这些问题,不同的从业者又有着多样的看法和观点,并与之产生了截然不同的调色理念和方法。而对于一个经验丰富的调色师而言,答案可能是迥然不群的。


如果你正好是一名调色爱好者,或者调色新手,可以通过今天这篇测试题,来看看你和有一定经验的调色师之间的观点,有何不同。



问题1:相信示波器还是你的眼睛? 




示波器是帮助调色师科学判断画面的工具

但也有调色师更倾向于相信自己的肉眼观察

一边是客观的数据分析,一边是主观的色彩感受。

你怎么看?


A:   看波形,首先人眼很容易出现视觉疲劳,造成对色彩判断的不准确,其次各种视错觉现象也证明了肉眼存在的缺陷,所以通过示波器对画面进行理性的分析最为关键。


B:相信眼睛,调色本身就是一门具有主观审美差异的艺术,不管示波器结果如何,只要保证人眼看到的画面好看就行,所见即所得。




(看调色师怎么说)




问题2:XML和EDL哪个才是套底的标配? 




正确套对时间线是调色流程的第一步

绝大多数剪辑软件都支持XML和EDL

两种最具代表性的剪辑决策表

有人认为XML携带信息量更多更好更先进

也有人认为EDL信息单一更适合工业化的制作

你怎么看?


A:  XML, XML可以容纳多个轨道,并且支持变速和转场,携带的信息最多,交互性也最强。没有理由不选择XML。


B:  EDL,虽然EDL只能携带一个轨道的信息,但对于调色师来说,最理想的状态不就是单轨时间线吗?不信你去问问专业电影制作领域谁用XML?




(看调色师怎么说)

交给调色助理。


通常情况下,我们的助理调色师会负责这个工作,它会帮助对接的后期公司共同完成时间线套对。所以这个过程中根据工作流程不同,XML、EDL甚至AAF都是有可能选择的。正所谓因为分工,所

以专业。

            

回答来自:周一俊 进化班11期学员(五年调色经验)



问题3:专业调色师该不该使用LUT? 




用LUT调色,这件事情到底靠不靠谱?

有人认为LUT是偷工减料的捷径,对LUT嗤之以鼻。

也有人认为LUT能辅助高效的调色,视LUT如珍宝。

可以说人们对于LUT是爱恨交加。

你怎么看?


A:   用,调色要讲究效率,LUT可以帮助我们快速实现特定的风格,LUT没有错,错的是你的打开方法不对。


B:  不用,调色要讲究手工质感和匠人精神,习惯了用LUT来调色只会让你的基本功越来越生疏,用LUT就是调色师的耻辱。




(看调色师怎么说)

用自己做的LUT。


对我来说,LUT也是实现特定反差和风格最常用的工具之一,不过对网络上许多来路不明的LUT我会持谨慎态度。更多情况下我会基于完成的项目,去开发一些自己的LUT。任何一个专业调色师都会有一套自己积累的LUT或者静帧库,这也是帮助他们高效工作的重要数字资产。


回答来自:李强 职业班第4期学员(六年调色经验)



问题4:节点多一点还是少一点?



 调一个镜头需要多少节点?

目前也有截然不同的两种观点。

一些人力求在最少的节点下完成最好的结果。

一些人倾向于用多个节点将每个步骤明确出来。

你怎么看?


A:多节点,多节点可以把每一个具体的步骤都体现在节点上,到了后面你想修改某个步骤,就变得更容易。另外节点越多,也侧面说明了你处理的精细度更高,是一种负责任的体现。


B:少节点,调色要讲究化繁为简,节点越少说明你对工具的理解越深刻,高级调色师从来都是几个节点就把一个镜头调完了。俗话说大音希声,大象无形就是这个道理。




(看调色师怎么说)

尝试用相对固定的节点结构。


我通常会有一套固定的节点结构,不仅效率高,而且思路清晰。基于这套节点结构,我可以在对不同镜头调色时做增减,所以有时你可能看到的节点很多,但一些节点其实是空出来的….最重要的还是要有一个明确的思路,不要调到后面哪个节点做了什么调色自己都分不清了。

            

回答来自:郑溯 进化班第9期学员(四年调色经验)


问题5:调色师需要有自己的风格吗?




同样是影视艺术工作者

编剧、导演、摄影等职业

很多人都在长久的创作中形成了鲜明的个人风格

但是调色作为一门再创作的艺术

调色师是否也应该有明确的个人风格呢?


A:    应该有,现在调色师获得的素材越来越趋于中性,有很多色彩上的创意和想法都是在后期调色环节实现的,一个有个人明确风格和想法的调色师,能够帮助作品焕发新的生机。


B:   不应该有,归根结底,调色是为摄影和导演服务的一个职业,调色师应该以导演和摄影师的意志为创作方向。毕竟,他们才是付钱给你的客户爸爸。



(看调色师怎么说)

调色师需要有独立的个人观点,掌握多样风格。


调色师当然需要掌握多样的风格,也需要独立的个人观点,这样你才能给予客户专业性的意见。但调色师也要警惕以主观审美为评判中心,满足客户的需求,突出产品的功能性,色彩为叙事服务,这才是专业调色师最重要的品质。


回答来自:邓乐  职业班第1期学员(12年后期经验)


问题6:调色间里什么东西最重要? 




要说调色师的家当

最具代表性的可能就是监视器和调色台了

监视器被称为调色师的眼睛,调色台被称为调色师的手

那么对于调色师来说

调色间里什么东西最重要呢?


A:监视器,监视器是判断色彩准确性的标准,没有台子可以靠鼠标,没有监视器那就是盲调,这样的调色是没有灵魂的。


B:调色台,对于在网站和手机上播放的项目来说,完全可以用一些准确性较高的屏幕(比如Macbook pro等)作为调色参考。只有当你遇到一天要调500个镜头的项目时,你才知道调色台有多么重要。



(看调色师怎么说)

零食


老鸟调色师通常都已经把监视器、调色台一类的所有设备佩奇了。所以对于他们来说,调色间里,最重要的可能就是桌上的零食了,不仅可以让你在摸不着头脑的时候,迸发出灵感,还能帮助你与客户的沟通,增进感情。如果说调色是一门沟通的艺术,那么零食就是你和客户之间沟通的桥梁。

            

回答来自:Ananka 进化班5期学员(三年调色经验)


问题7:最好的学习是跟师傅还是靠自己?




传统的调色学习模式大多是师徒带徒弟

今天信息获取的渠道变得更加多样

很多人选择通过网络教程或者自己练习研究等方式学习

你怎么看?


A:跟师傅,俗话说师傅领进门,跟一位有所建树的师傅学习,能让你在长期的练习中,掌握扎实的基本功,这是调色师以后的安身立命所在。


B:  靠自己,都9102年了,网络上到处都是调色教程,国内国外全都有,我完全可以在家学,然后通过自己接项目,一样能成长为合格的调色师。




(看调色师怎么说)

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回答来自:HOMEBOY调色培训(10年+调色经验)





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