引言

电影建筑师

《长安十二时辰》（后文简称《长安》）剧组开机前期筹备１年，拍摄７个月，后期制作８个月。

本期独家专访两位美术指导：杨志家老师和金杨老师，带来幕后精彩的设计与制作故事。

美术指导老师介绍

杨志家（左）， 金杨（右）

杨志家

知名美术指导

曾担任《九州·海上牧云记》、《失恋33天》

的美术指导。

金杨

知名美术指导，独立唱作人

“金老师是美术指导里文笔最好的歌手”

《长安十二时辰》海报

“熙攘繁盛，光耀万年，

再也没有比长安城更伟大的城市了。”

快打开音乐，一起来欣赏吧

Q1

在尝试还原长安城全貌时，

实际搭建和后期制作的关系是什么样？

杨志家老师：

长安城在公元六世纪是世界上最大的城市，我们的搭建面积远达不到剧本需要体现的众多环境。实际上我们在之前查阅了很多长安遗址文献记录，搭建占地70亩，有坊道4条（坊门外的），坊门3个，3条坊内主街，13条街巷。

这样的影片我们需要视效更早的进入，来研究解决方案，并且开始就要考虑预算，这并没有一个很准确的比例，要看实搭和特效在影片中起到的作用决定。

长安城环绕镜头 

比如说从坊门进去的西市主街，因为前景有大量运动行进中的演员、车马，人和街边的商铺场景间都有很多互动，那特效是很难做的。所以特效要辅助的是把后景街道延展延续，从制片角度，特效的角度来讲这样也能更合理更能发挥作用。

西市主街开业

但是有一些场景，比如说上元大仙灯，因为太大了也很高，所以它的外观以及与花萼相辉楼这种全景位置关系，几乎全部是特效完成。我们实际搭建主要考虑两部分：

1. 戏中演员有戏的互动区域，如大仙灯的底座的唐代建筑是有戏发生的，毛顺层的内外环境，中枢层麒麟臂和灯房的内外环境都实际搭建。

2. 给特效做物理参照 ，比如太上老君面部和覆盖在外面山体部分。

Q2

画面中建筑和道具的色彩设计经过了怎样的过程？

对整体色彩的设定是如何考虑的？

杨志家老师：

色彩的设计上，我们是有一些基本色调划分的。

当然这些设定的基础不能天马行空，需要根据一些壁画和史料参考。

唐代建筑色彩最大的特点就是朱红和白色，而这种特点在之后一千年的的历史演变中逐渐淡化了。道具的色彩是摒弃很现代的配色，尽力使用古人比较喜欢的色彩，比如朱红，草绿，熟褐色，象牙白等，其间参考了很多敦煌壁画的色彩，当然现实生活中会比古画更鲜艳些，仍尽量去追求一种唐味。

灰色调的街坊

虽然为了表现胡汉交融的真实长安街景，群众的服饰颜色和纹样都颇多，但是整体色调会控制在一个低饱和度的状态，这样赋予了街景更多的烟火气，从而更加写实。

张小敬带细犬搜寻街道

重色的靖安司

靖安司是一个特殊的国家安全部门，众多伏案紧张工作的文吏，和密密麻麻的档案。利用灰尘满面的神像、深色的金属盔甲，打造出铁兽般的重色基调，让气氛更紧张，压迫感也更强一些。

靖安司

愈燃愈烈的火焰

“火”是这个剧一个符号，我们用红色表示。整个剧色彩是需要过渡的，你能看到随着剧的节奏加快与情节发展，整个画面的色彩越来越浓烈。

色彩随着剧情过渡

右相府的红、花萼楼的朱色、大仙灯的浓郁……这些场景本身就带有强烈的色彩符号，到影片后半部，红色越来越多地充斥着画面。

后半部分画面以红色为主

作为美术指导，要清楚要什么。前期美术概念图必须有准确性，先经过美术的指导，再到导演摄影特效统一确认，从而为影片提供风格依据。美术指导从设计到制作每个阶段都要严谨把控，包括色彩效果，美术，置景，道具我们都会统一色卡，减低前期设计与后期制作的偏差。同时必须衡量其可行性和完成度，这样一个美术概念图才最终定稿。

Q3

 可以谈谈主人公李必的造型由来吗？

造型指导杨丹老师：

李必在剧中佩戴了玉质芙蓉冠和和木质莲冠，这两种道冠都采用了纵向插簪的子午向插法，这是有别于常见的横向卯酉插法的，后者一般是单独盘发髻时插簪方式，或者俗人戴束发冠时的插簪方式。而这种纵向插簪是当时道家流行的插法，在唐代大量的道教石刻和绘画中都有体现，芙蓉冠也符合李必在剧中所处时期的道门等级。

李必的造型解析

芙蓉冠和木莲冠

道教雕像参考

纵向子午插簪法

李必的造型参考了一些道教方面的史料，剧中他的性格是清冷的，亦或是孤傲的，所以我们选择了这样一个青绿色，款式形制依据了道袍的裁剪。另外在袍服上采用了若隐若现的卷草纹，其中加了飞鹤及莲花元素，来衬托他的性格。

Q4

剧中大唐女子的造型

在妆容、服装、色彩、面料上有什么讲究吗？

造型团队给大家介绍如下：

唐代女妆和现在的妆容，有很大的区别。盛唐时期是中国女性妆容史上最浓墨重彩的时期。而这种强烈的色彩冲击主要是通过当时的女士面部妆容表现出来。

剧中唐代女子梳妆特写

当时的常见妆容包括酒晕妆，桃花妆，飞霞妆和泪妆等，白皙的粉底，浓烈的胭脂，辅以形式丰富的眉形，打造出了千人千面的唐代仕女形象。

许鹤子《短歌行》造型

唐代女子多穿襦裙和胡服，剧中女子服饰的面料多采用丝、麻等天然材质，符合唐代的丝织科技发展水平，并根据角色的身份等级划分用料，例如丝相对麻更加昂贵。

闻染造型解析

胡服男女通用，剧中女子胡服色彩多偏稳重的灰调子，少部分根据角色身份性格，如王蕴秀，色彩会稍靓丽些。

襦裙作为唐代女性的主流服饰，在剧中的色彩相对胡服要更加鲜艳浓郁，直接反应盛唐的生机蓬勃；面料上精心绘制的各式千变万化的纹样，反应时下社会发展稳定和生活富足。

Q5

长安不同类型的驻军

如旅贲军、龙武军的甲胄很引人注目，

他们之间是如何区别彼此的？

造型指导宋韬老师：

唐代长安驻军分为：

负责宫掖守备的 “北衙”六军和城防守备的“南衙”十六卫。

剧中所呈现的唐军，分别隶属于不同的部队，有着不同的作战范围，所以我们依据客观历史资料为他们设置了不同形式的铠甲。

旅贲军

旅贲军是东宫左右司御率的军号，是少数可以由太子节制的部队，在剧中被抽调执行了靖安司镇暴任务。在铠甲和戎服的设置上，相较另外几支部队，更加注重实战。

负责城防守备的旅贲军

旅贲军参考泥塑与壁画

旅贲军首领——崔器 造型解析

负责城防守备的旅贲军

右骁卫

同属南衙十六卫的右骁卫，则负责了宫城南面的守御，所属部队的职责和地位与旅贲军比较类似，铠甲也使用了常见于佛窟壁画绢画的唐代两裆甲。

负责城防守备的右骁卫

右骁卫参考的泥塑与头盔

龙武军和神武军

相比之下，龙武军和神武军都是属于皇帝直接统御的北衙”六军，驻扎在宫城北部的禁苑之内，地位较之旅贲军和右骁卫更高，在铠甲的设定上则更多参考了昭陵唐墓的壁画中的唐军甲胄仪卫，因为这两支部队同时兼任着皇室仪仗和贴身警卫的双重任务，甲胄的华丽性和实战性是兼备的。

负责宫掖守备的龙武军

龙武军参考壁画

负责宫掖守备的神武军

华丽与实战并重的神武军

Q6

一个角色的造型会通过哪些方面来确定？

在实际拍摄时服装会又有调整吗？

造型指导杨丹老师：

做《长安十二时辰》时，我们查找了大量的历史文字资料，唐代墓葬壁画和历史上存留下来的古画，力求还原一个加入我们个人理解的大唐盛世。当然我们现在的染织工艺和唐代有很大区别，而拍摄一部影视剧，也并不应该是单纯地去复原。

唐代纹样有很多典型特点：丰富，肥硕，浓郁，艳丽，用色上盛唐时期十分流行对比色，也就是我们常说的“撞色”，红配绿、黄配蓝这样大胆的配色在唐代也是很常见的。唐代画像或是墓葬壁画，像《侍女图》《捣练图》《舞乐屏风》，永泰公主墓的《仕女图》等等都看得出来配色很艳丽浓郁，还有女子的衣裙有大量染印的图案。

檀琪剧中一幕造型解析

剧中男装多用联珠团窠纹、宝相花纹、狩猎纹和几何纹；女装则多是花花草草，像散点式小簇花、小朵花、穿枝花、鸟衔花草纹等等，但在几个女性角色的胡服上也用了很多联珠团窠纹。纹样的设计在尽量还原出土文物上的织物图案的基础上，做了一些细化和丰富，给一些主要角色都设定了特定的纹样元素。

张小敬的袍服选用了联珠团窠纹为构架，但他像一只困兽，凶厉狠辣但处处受限，因此给他设定为一只很凶悍的狮子，身上还加了甲胄，而联珠纹的框架恰恰就像是束缚他的牢笼。而李必的袍服上采用了若隐若现的卷草纹，其中加了飞鹤及莲花元素，来衬托他的性格。

张小敬造型解析

檀棋忠诚聪慧，因此用了犬的纹样，原著里她的背景是粟特奴隶，所以胡服的图案相比其他人更异域一些。龙波的纹样主体则是猎鹰，他运筹帷幄的多方算计，像是在捕猎的鹰。鱼肠，因为总是想到鱼肠剑，就用了剑形框架加上鱼做为纹样。

龙波造型解析

鱼肠造型解析 

其实唐代天然植物染料的撞色是很高级很舒服的，红配绿也是很浑然天成的和谐，包括一些古画上的颜色，毕竟上千年了，肯定是跟当时的颜色有偏差的。但是偏差的量，偏差的方向，都没人知道。只能按照古画的感觉，和一些古书的记载去一点点摸索，尽量去调出一些有唐朝气质，自然雍容的颜色。

Q7

老师们是如何一步步迈入电影美术的行业的？

在职业道路上，老师的专业观念是如何成形的？

小时候的梦想是电影美术吗？

金杨老师：

从小的梦想肯定不是这个呀，我觉得很少有人从小就知道电影美术。小时候只知道画画儿，然后梦想做名艺术家，或者说画家，这可能是一个正常的儿时梦想。之后通过很多年专业的美术学习，后来在考学的时候才接触到电影美术。

而且现在艺术领域越来越宽泛，可以涵盖生活的各个行业，任何人都可以找到并做自己喜欢的设计，或者说是美术方面的工作。只要是乐在其中，有你觉得可以发挥的空间，我觉得做每一样都可以做得很好。

  杨志家老师

金杨老师

专业观念，我应该是从上大学，上美术系的教学过程中初步形成的。紧接着毕业后接触不同的剧组、不同体量的片子、不同风格的片子，也在不断地思考、不断地总结。这不是一个稳定的过程，它更像是一个不断的提高认识，完善认知系统的过程。

Q8

电影美术目前还是一个相对封闭和小众的圈子，

对于进入电影美术的新人及感兴趣的同学，

老师有哪些建议和寄语呢？

杨志家老师、金杨老师：

我觉得电影美术是一个比较特殊的美术行业，它要求既要有美术功底，又要有对电影的自己独特的理解。除了要看一些电影美术的一些书籍以外，还要多看不同类型的片子，去观察与总结别的优秀的电影美术创作。

剧组工作现场

另外我们从业这么多年，觉得一个很重要的因素是对美的感知力，对艺术的一份感知力，即更高的审美能力，这可能是很多从业者的一些共识吧。审美能力是会决定你以后在这个行业内能够走多远，能够走多高的一个关键因素。

宛如敦煌壁画中飞天的三位女主角

“长安非一日建成”

非常感谢老师们耐心接受我们的采访

很高兴和大家一起探索《长安十二时辰》的精彩幕后~

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