罗金桓，参与大型电视剧《将军在上》等航拍拍摄任务，在纪录片短片《龙门洞古道观》《水墨少林》《问道昆仑》担任摄影师以及航拍任务。

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2017年6月，杭州逆光飞翔纪录片制作团队结缘少林，拍摄了《水墨少林》，成稿短片得到了少林方丈释永信大和尚以及众多僧人的认可。

通过沟通交流，少林寺授权我们拍摄一部大型纪录片，以一年四季为时间线索，拍摄记录有名望的不同领域的高僧，制作类似《人类》这部片子视角的纪录片。

器材方面我选用了适马的两款Super35的变焦镜头。一款是18-35mm T2.0满足我的一些广角和纪实的镜头，另一款则是50-100mmT2.0满足一些远景和特写的镜头。摄影机用的是RED-EPIC-W-8k，考虑到适马的镜头拥有8K以上的图像解析能力，所以这样的一套组合可谓是如虎添翼。

我们成功拍摄过延续法师，他是洛杉矶的少林文化传承人，已经在美11年弘扬少林文化；延豊法师，嵩山少林禅堂堂主，神秘的禅堂文化包括一年一度的禅七都没有被外界允许拍摄过，我们是首个被授权拍摄的制作团队；延庄法师，是嵩山少林的武术总教头；延勇法师，是二祖庵的庵主；延炫法师等。

从2017年12月开始，我们将用1年半的时间记录少林的春夏秋冬，用镜头记录真实的少林生活，而不只是表面上的游客来往，功夫在外的少林。这里面包含了，禅武医，包含了人生修行的哲学，包含了僧人的所得所感，给喜欢少林功夫的人有了一次更深层次了解少林的机会，也给了更多观众一个重新审视世界审视人生的角度。

这次有幸使用了适马18-35mmT2.0和50-100mmT2.0的电影镜头来拍摄嵩山少林寺的纪录片，这两支镜头成像效果锐利，充分发挥了8K的高分辨率优势。这一高锐利的画面，除了在保留同样精湛的光学系统的同时，其为电影镜头全新设计的机械结构，也将对成像效果有影响的暗角畸变均控制在最低限度。

规格指示，刻度基线和镜头参数均采用荧光涂料，以便于在黑暗中或者我需要的类似环境中使用镜头。全金属的镜身满足我长期专业拍摄所需要的耐用性。

镜头与设备之间有电子触点，可以在RED监视器上清楚显示当前所用焦段和焦点所在距离，对于单兵作战同时操作机子和镜头的我很有帮助。

相对于电影镜头，适马的这两支电影镜头的重量和尺寸降低到了最大限度，不过拿着很结实，感觉拿着靠谱稳重，有质感，这些个时间用下来耐用性还是很强的。

这两支镜头的通用性和扩展性也非常的强，支持EF、E以及PL卡口可适用于大部分数码电影摄影机，RED使用的是PL卡口，如果你有索尼的FS系列或者佳能C系列等电影数码摄像机也能通过这两支镜头发挥出机身更大的影像记录潜力。同时光圈恒定T2.0的规格，能在没法刻意打光的情况下，很好的控制进光，暗环境拍摄下很有优势。

不过在8k分辨率下18-24焦段会有略微暗角，24焦段就没有了，另外8k以下的所有分辨率格式都是无周边暗角的。不过也有可能是我要求过于苛刻，看在这两支镜头加起来才5到6万的价格，这点略微的暗角，我还是忍了。不过适马的另外7只全画幅的电影镜头还是相当的优秀。成像圈高达φ43.3，驾驭我这台RED-EPIC-W-8k则是更好的选择。考虑到纪录片这个题材，很多事件发生都是有不可控性质的，所以在镜头上我还是选择变焦镜头。最初的时候用的是佳能的24-105二代，不过在拍了一些镜头后，总感觉画面不是特别锐利，特别是在放大对焦的情况下，起初怀疑是自己的眼睛看的不准确，后来打开了RED的辅助对焦，黑白点的那种状态，发现焦平面上的点的确不多，在换上适马镜头后，我切换这个模式，瞬间发现焦平面清晰了很多，而且在正常监看的时候也可以感觉到画面更清晰。

最初的时候用的是佳能的24-105二代，不过在拍了一些镜头后，总感觉画面不是特别锐利，特别是在放大对焦的情况下，起初怀疑是自己的眼睛看的不准确，后来打开了RED的辅助对焦，黑白点的那种状态，发现焦平面上的点的确不多，在换上适马镜头后，我切换这个模式，瞬间发现焦平面清晰了很多，而且在正常监看的时候也可以感觉到画面更清晰。

总的来说，对于这两个镜头在纪录片拍摄上的表现还是满意的，要是重量能再轻一些，会更好。