我想象力还算丰富，看了李安少年派，更加激发了我的浮想联翩的脑细胞。我打算从几个方面说说自己对这部片子的想法。

从内容上，主要场景是少年派的奇异漂流，是一场冒险活动。但是我后来发现，这个冒险活动并非出自派的本愿，是被迫冒险，是求生本能。与地心游记里面的肖恩完全不同。派被迫参与冒险漂流，一开始，面对船上的老虎和海洋里的鲨鱼，处于两难境地的他，选择了一个相对安全的避难方式，爬桅杆。正因为被迫参与，所以后来成年派对于很多事情，比如道别，这一类事情的经历，感受很深，无法按照自己的意识道别，只能被迫接受结果。

故事真伪难辨，最后派陈述了另一个版本的故事，造成了一种无法还原事实的状况，说真的，我也不知道该相信哪个版本？成年派讲完第一个故事后，我看到作家茫然不知所以，但是当派用最快的语速讲完第二个故事后，作家才有反思的能力，才意识到派在讲故事，才能反问，才能回过神来。但是最终，作家也迷惘了，也不知如何选择，于是我们就顺道更深层次联想，想到了信仰。

影片主题是有关信仰的。由此我联想到一个重要概念——1%，这是最关键的因素，爱迪生感喟地说：1%的灵感远胜过99%的汗水。可口可乐配方的99%被破解，只有最神秘的1%成分，据说可乐公司花巨资委托第三方保密。影片自始至终强调也好，暗示也好，始终表面一个态度，人存在的理由是基于信仰。形而上的那种神秘因素，不可捉摸，但是却始终存在，指引着人的活动。就如同1%的神秘因素，人类自我的意识，对外界的认识，对自我的认知，都无不与最神秘的那部分息息相关，但是无法量化、物化。哲学家提出过电极大脑实验，这个实验模型探讨了人类如何区别真实和虚拟，但是并没有唯一答案。随着派不断漂流，派一度混淆真实和虚拟，有点类似阿凡达里面，杰克身份混淆。电影并没一给太多台词来说明混淆状态，而是通过镜头来体现。

老虎和派，他们的关系，是控制和反控制关系，结果是谁都没控制住对方。我觉得这种手法是一种隐喻，我理解是，老虎代表不可捉摸的、随时会发生的致命威胁，因为人无法预知下一秒会发生什么，所以也就无法预测未来，某些特定情形下，人对不可捉摸和不可预料的事情，会心存敬畏。所以人也就无法控制未来，只能顺应。派多次说，如果没有帕克，我或许根本活不下去。影片出现过极为壮观的闪电现象，派感受到超自然的力量，所以在他看来，以为这就是造物主的某种情绪表现，他激动万分，向造物主呼喊，妄图与之对话。我想到了希腊神话中的宙斯，掌管天空和大地的众神之父，他的杀手锏就是闪电，生气或者战斗的时候就会冒出闪电，信仰他的人，看到宙斯的伟力，也是无不膜拜。造物主给了派一个下马威以后，派学乖了点，尽可能躲起来，保命要紧。

印度多神信仰传统，派更小的时候，试图信仰各种他听过的宗教，我那个年纪，最信武林高手（哈哈）。

派和老虎的故事，始终伴随着理性与感性的博弈。分为两个阶段，年纪更小的派，心智处于天真无邪状态，曾经被其父用血淋淋的实验教训了一次，此后派变得理智了一点。漂流途中，派又回到童年的状态，反复看老虎眼睛里自己的影像，试图看懂老虎。但是少年派毕竟不同于童年派，心智更加成熟。

海洋的魅力不可捉摸，平静的时候和暴怒的时候，完全两个概念。平静时候，完美得和梦境一样，不论白天黑夜，都是美妙的梦境。暴怒的时候，简直是噩梦。派有点像希腊神话里面的波塞冬造型。尤其是手握鱼叉、眺望远方的时候。

影片的制作上，绝对称得上精美，我觉得是仅次于阿凡达的作品。但是这个片子仍旧存在极小的瑕疵，但是瑕不掩瑜。我觉得最有问题的一个镜头是朝天空快速旋转，过度到夜晚的一个镜头，头有点晕。演员表演到位，非常敬业。影片的音乐，可以称之为真实、震撼。

影片引人入胜，给观众沉浸式体验，忘记了3D，完全吸引到故事里面，李安做到了。3D作为一种艺术形式，而非噱头，李安也做到了，而且做得很完美，李安驾驭了新技术，而没有成为技术的奴隶，这是很可贵的，值得3D电影从业者学习。这个片子绝对值得人们再看几遍，是一部高回看率的片子。虽然我没看懂，或者说这个片子，不同的人，感受也不一样。