80年代剧中剧， RED 陪伴大热美剧《GLOW》从 6K 成长到 8K
《GLOW》，也就是大家熟悉的《美女摔角联盟》第三季又将回归。
第一季豆瓣7.7，第二季飙升到8.8。这部看上去靠吸引眼球博得关注的美剧，其实有着更引人入胜的故事和温暖励志的内核：一群各自失意的人，怎么踏上摔角界星光大道。
《GLOW》第一季预告
虽然《GLOW》前两季由不同的摄影指导拍摄完成，但是两季都维持了上世纪80年代的复古风格。根据 Netflix 的高规格摄影机选择要求和影像风格，第一季摄影指导 Christian Sprenger 选择了 RED WEAPON 6K 摄影机，第二季的摄影指导 Adrian Peng Correia 选择了 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 摄影机。本文编译自 studiodaily 作者 Douglas Bankston 的文章《From 6K to 8K: GLOW ’s DPs on the Evolution of the Show ’s Unique Look》
《GLOW》第二季海报
在20世纪80年代中期，the Gorgeous Ladies of Wrestling（GLOW）在电视领域崭露头角。Netflix 让另一个爆款剧集《女子监狱》的执行制片人 Jenji Kohan 根据 GLOW 的走热写成了一个虚构连续剧。Netflix 的这部同名剧集，拥有 Alison Brie，Betty Gilpin 和 Marc Maron 等在内的才华横溢的演员， 获得了多项艾美奖提名。
起初，曾因拍摄 FX 电视网《亚特兰大》获得艾美奖的摄影指导 Christian Sprenger 并不打算加入此项目，但在观看了2012年的纪录片 “GLOW：摔角华丽女士的故事”之后，他被迷住了。“关于原创系列的纪录片非常动人和有趣。” 摄影师说道。
Christian Sprenger 在 GLOW 片场 Erica Parise / Netflix
根据 Netflix 的节目规格要求，Sprenger 认为 RED 摄影机和其工作流程符合要求。“在面试的时候，他们解释了 Netflix 的收片和交付要求，”他回忆道。“从最早的 RED ONE 开始，多年来我一直用 RED 摄影机拍摄了很多东西。我对它的操作系统和工作流程都非常熟悉。Netflix 和制片人听到我之前用过 RED 拍摄过一些剧集，非常兴奋。这让每个人都感到自信，用 RED 拍摄是正确的选择，不会有什么问题。
在摄影机上，Sprenger 选择了使用了 DRAGON 感光器的的 RED 6K 摄影机，以 5K 变形宽银幕模式拍摄。镜头上，租赁公司推荐了 Cooke Anamorphic / i SF 定焦镜头。最终 Cooke 也在我们的镜头测试中获胜，它们既可以拍出80年代的怀旧感，又有足够的分辨率能承受住后期构图调整或者特效处理。
GLOW 第一季镜头， Erica Parise/ Netflix
虽然拍摄更大的群戏和打斗场景需要四台 RED 摄影机，主要场景 Sprenger 都是使用两台摄影机拍摄，压缩比是3：1。为了能更好地布光，DIT Chris Hoyle为 Sprenger 创立了一套现场预览用的 LUT，这套 LUT 跟着素材一起到了洛杉矶的调色公司 Light Iron，他们负责处理每日样片和剪辑文件。
“我非常积极地参与了美术和置景团队的工作，” Sprenger 说，“我要确保窗户和天花板都放在正确的位置。这样一来，你在片场就可以在任何角度无死角拍摄。这对拍摄很有帮助，尤其是有时候15个角色在同一场景里说话。”
GLOW第一季镜头， Erica Parise / Netflix
RED 摄影机的宽容度让 Sprenger 对他的照明方案充满信心。“RED 摄影机的宽容度超过了胶片，”他指出。然后 Netflix 向他们又提了一个要求——HDR。“我们使用了 Netflix 现在在所有节目中使用的 Dolby Vision HDR，”他说。“我以前从没拍过HDR。Light Iron 的高级调色师 Ian Vertovec 告诉了我他知道的 HDR 的一切，包括 HDR 怎么工作，在拍摄、曝光和布光上要考虑哪些，就这样我完成了 HDR 制作。我很幸运有他如此专业的支持，我们现在能显示16档宽容度。有了 RED 的感光器，当我走进 DI 室的时候我充满信心，这也让我们的影片更自然，这个决定我一点都不后悔。”
GLOW 是以 Rec. 2020 的色域标准交付的。Sprenger 说：“RED 在 HDR 方面的表现非常惊艳。我们在 HDR 环境中调色，第二天在 SDR 屏幕中再看，就会非常失望。”
到了GLOW第二季，由于 Sprenger 在拍摄《亚特兰大》，摄影由 Adrian Peng Correia 担任。
“加入已有视觉框架的项目，你必须锻炼自己的艺术创造力，”Correia 说。“制片人希望我能够做我想做的事，但也要尊重 Christian 在第一季中所建立的风格。...... 有趣的是，当我拿着色彩参考和30页的视觉参考手册，他们立即说'让我们往前迈一步' 。”
第二季中，有更多的动作戏和争吵，“我既要保持第一季的风格，他们又想自然并且符合女性的运动能力。”Correia 说。“同时，所有的女演员们都在构思他们角色的新想法，然后通过自身表现出来。这样就融合了两个世界。我想混淆她们角色的现实与表演世界之间的界限，所以在他们的现实中呈现出一些风格化，同时更多的现实进入了演艺界的元素。”
为了帮助实现这一目标，Correia 在现实世界中使用了高亮度的色彩，并使用了诸如高光等风格化的元素，以展示这两个世界的视觉交叉。“这让我可以进出这两个世界，因为她们在人物心理上交织在一起。” 他说。
GLOW 第二季的镜头，Beth Dubber / Netflix
这时候，Correia 把摄影机换成了 RED DSMC2 HELIUM 8K S35，因为新机器的高光细节更为丰富、色彩科学更加先进。和第二季的雄心壮志一样，这款 8K Super 35感光器提供了更大的创作空间。
新的摔角台设计会有很多高光点和反光点，Correia 使用了施耐德的好莱坞黑柔，这也考验了 HELIUM 感光器的新特性。
贝蒂·吉尔平在 GLOW 第二季 ，Erica Parise / Netflix
8K 的数据量会稍微多一点点，但工作流程没有变化。Correia 能够以6：1的压缩率拍摄无压缩的 REDCODE RAW，实际上节省了一点钱。第二季预算较少，这意味着没有现场 DIT。这似乎并没有让 Correia 感到困惑。“我是 RED 摄影机的忠实粉丝，自2008年以来我一直在用 RED 拍摄，”他说。“事实上，我有一台 RED ONE，编号#321并且一直用它在拍，所以我非常了解 RED。”
由于预算紧张，Correia 虽然最终要得到的是 HDR 素材，拍摄的时候仍旧使用 SDR 监看，但是他对素材质量依旧非常有信心。
Correia 继续说道，“RED HELIUM 这款机器很不错，它感光器拍出来的色彩是我看到过的最接近真实美的色彩科学。虽然是数字摄影机，肤色自然有质感，而不是塑料感。而且它还能拍摄和还原不同的色彩、质感，给了很大的创作空间。
第三季《美女摔角联盟》，预计会在2019年上映，届时女士们将前往拉斯维加斯。
第一季豆瓣7.7，第二季飙升到8.8。这部看上去靠吸引眼球博得关注的美剧，其实有着更引人入胜的故事和温暖励志的内核：一群各自失意的人，怎么踏上摔角界星光大道。
《GLOW》第一季预告
虽然《GLOW》前两季由不同的摄影指导拍摄完成，但是两季都维持了上世纪80年代的复古风格。根据 Netflix 的高规格摄影机选择要求和影像风格，第一季摄影指导 Christian Sprenger 选择了 RED WEAPON 6K 摄影机，第二季的摄影指导 Adrian Peng Correia 选择了 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 摄影机。本文编译自 studiodaily 作者 Douglas Bankston 的文章《From 6K to 8K: GLOW ’s DPs on the Evolution of the Show ’s Unique Look》
《GLOW》第二季海报
在20世纪80年代中期，the Gorgeous Ladies of Wrestling（GLOW）在电视领域崭露头角。Netflix 让另一个爆款剧集《女子监狱》的执行制片人 Jenji Kohan 根据 GLOW 的走热写成了一个虚构连续剧。Netflix 的这部同名剧集，拥有 Alison Brie，Betty Gilpin 和 Marc Maron 等在内的才华横溢的演员， 获得了多项艾美奖提名。
起初，曾因拍摄 FX 电视网《亚特兰大》获得艾美奖的摄影指导 Christian Sprenger 并不打算加入此项目，但在观看了2012年的纪录片 “GLOW：摔角华丽女士的故事”之后，他被迷住了。“关于原创系列的纪录片非常动人和有趣。” 摄影师说道。
Christian Sprenger 在 GLOW 片场 Erica Parise / Netflix
根据 Netflix 的节目规格要求，Sprenger 认为 RED 摄影机和其工作流程符合要求。“在面试的时候，他们解释了 Netflix 的收片和交付要求，”他回忆道。“从最早的 RED ONE 开始，多年来我一直用 RED 摄影机拍摄了很多东西。我对它的操作系统和工作流程都非常熟悉。Netflix 和制片人听到我之前用过 RED 拍摄过一些剧集，非常兴奋。这让每个人都感到自信，用 RED 拍摄是正确的选择，不会有什么问题。
在摄影机上，Sprenger 选择了使用了 DRAGON 感光器的的 RED 6K 摄影机，以 5K 变形宽银幕模式拍摄。镜头上，租赁公司推荐了 Cooke Anamorphic / i SF 定焦镜头。最终 Cooke 也在我们的镜头测试中获胜，它们既可以拍出80年代的怀旧感，又有足够的分辨率能承受住后期构图调整或者特效处理。
GLOW 第一季镜头， Erica Parise/ Netflix
虽然拍摄更大的群戏和打斗场景需要四台 RED 摄影机，主要场景 Sprenger 都是使用两台摄影机拍摄，压缩比是3：1。为了能更好地布光，DIT Chris Hoyle为 Sprenger 创立了一套现场预览用的 LUT，这套 LUT 跟着素材一起到了洛杉矶的调色公司 Light Iron，他们负责处理每日样片和剪辑文件。
“我非常积极地参与了美术和置景团队的工作，” Sprenger 说，“我要确保窗户和天花板都放在正确的位置。这样一来，你在片场就可以在任何角度无死角拍摄。这对拍摄很有帮助，尤其是有时候15个角色在同一场景里说话。”
GLOW第一季镜头， Erica Parise / Netflix
RED 摄影机的宽容度让 Sprenger 对他的照明方案充满信心。“RED 摄影机的宽容度超过了胶片，”他指出。然后 Netflix 向他们又提了一个要求——HDR。“我们使用了 Netflix 现在在所有节目中使用的 Dolby Vision HDR，”他说。“我以前从没拍过HDR。Light Iron 的高级调色师 Ian Vertovec 告诉了我他知道的 HDR 的一切，包括 HDR 怎么工作，在拍摄、曝光和布光上要考虑哪些，就这样我完成了 HDR 制作。我很幸运有他如此专业的支持，我们现在能显示16档宽容度。有了 RED 的感光器，当我走进 DI 室的时候我充满信心，这也让我们的影片更自然，这个决定我一点都不后悔。”
GLOW 是以 Rec. 2020 的色域标准交付的。Sprenger 说：“RED 在 HDR 方面的表现非常惊艳。我们在 HDR 环境中调色，第二天在 SDR 屏幕中再看，就会非常失望。”
到了GLOW第二季，由于 Sprenger 在拍摄《亚特兰大》，摄影由 Adrian Peng Correia 担任。
“加入已有视觉框架的项目，你必须锻炼自己的艺术创造力，”Correia 说。“制片人希望我能够做我想做的事，但也要尊重 Christian 在第一季中所建立的风格。...... 有趣的是，当我拿着色彩参考和30页的视觉参考手册，他们立即说'让我们往前迈一步' 。”
第二季中，有更多的动作戏和争吵，“我既要保持第一季的风格，他们又想自然并且符合女性的运动能力。”Correia 说。“同时，所有的女演员们都在构思他们角色的新想法，然后通过自身表现出来。这样就融合了两个世界。我想混淆她们角色的现实与表演世界之间的界限，所以在他们的现实中呈现出一些风格化，同时更多的现实进入了演艺界的元素。”
为了帮助实现这一目标，Correia 在现实世界中使用了高亮度的色彩，并使用了诸如高光等风格化的元素，以展示这两个世界的视觉交叉。“这让我可以进出这两个世界，因为她们在人物心理上交织在一起。” 他说。
GLOW 第二季的镜头，Beth Dubber / Netflix
这时候，Correia 把摄影机换成了 RED DSMC2 HELIUM 8K S35，因为新机器的高光细节更为丰富、色彩科学更加先进。和第二季的雄心壮志一样，这款 8K Super 35感光器提供了更大的创作空间。
新的摔角台设计会有很多高光点和反光点，Correia 使用了施耐德的好莱坞黑柔，这也考验了 HELIUM 感光器的新特性。
贝蒂·吉尔平在 GLOW 第二季 ，Erica Parise / Netflix
8K 的数据量会稍微多一点点，但工作流程没有变化。Correia 能够以6：1的压缩率拍摄无压缩的 REDCODE RAW，实际上节省了一点钱。第二季预算较少，这意味着没有现场 DIT。这似乎并没有让 Correia 感到困惑。“我是 RED 摄影机的忠实粉丝，自2008年以来我一直在用 RED 拍摄，”他说。“事实上，我有一台 RED ONE，编号#321并且一直用它在拍，所以我非常了解 RED。”
由于预算紧张，Correia 虽然最终要得到的是 HDR 素材，拍摄的时候仍旧使用 SDR 监看，但是他对素材质量依旧非常有信心。
Correia 继续说道，“RED HELIUM 这款机器很不错，它感光器拍出来的色彩是我看到过的最接近真实美的色彩科学。虽然是数字摄影机，肤色自然有质感，而不是塑料感。而且它还能拍摄和还原不同的色彩、质感，给了很大的创作空间。
第三季《美女摔角联盟》，预计会在2019年上映，届时女士们将前往拉斯维加斯。
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RED是行业领先的专业数字摄影机及附件制造商。2006年RED发布4K RED ONE，引领了数字电影行业的革命。自此至2008年RED发布的DSMC系统用于拍摄好莱坞巨制《霍比特人》等，搭载RED DSMC2的摄影机，融合了紧凑和轻巧的设计、高画质、超高动态成像、以及8K的分辨率。2017年RED最新的8K芯片HELIUM以最高的DxOMark得分重新定义了数码影像成像质量的标准。
