难以置信！OLED电视成为好莱坞顶级调色公司监看新宠？
平板电视作为家庭消费产品，一直以来与专业领域制作无缘，不过这一情况似乎发生了一些改变，一些厂商生产的高阶OLED电视产品凭借着优异的色彩还原，在进入了家庭消费市场的同时，难以置信也获得了好莱坞专业调色公司的青睐。
OLED面板，全称也叫做“有机发光二极管”。相对于传统LCD显示技术，OLED具有自发光、超高对比度、极致的黑场等优势。
为了评估OLED电视在专业调色领域的可靠性，Pocket-lint（英国最大的独立产品评测网站）的评测员，走访了全球最顶级的两家电影数字中间片公司Technicolor和Deluxe Company 3，值得说明的是，这两家公司几乎垄断了好莱坞70%的电影和剧集的调色业务，这个采访所透露的信息绝对是权威和引领性质的。
在这篇访谈中，调色师们以《复仇者联盟3:无限战争》、《荒野猎人》《火星救援》等影片为例，向我们展示了OLED电视在好莱坞大片的项目制作中，是如何发挥作用的。
以下为访谈全文：
为了评估OLED电视在专业调色领域的可靠性，我们去到了加州好莱坞参观Technicolor和Deluxe Company 3两家全球最顶级的电影数字中间片公司，并深入了解了这两家公司在调色上的工作细节，以及选用的监看工具。
在接受Pocket-lint采访时，Technicolor公司全球生产主管谢里‧波特(Sherri Potter)说道:“我们把自己视为影像品质的守护者。”
在好莱坞每年有70%的电影和剧集，都是这两家公司负责的后期调色。他们的作品包括热门剧集《神奇女侠》(Wonder Woman)、《毒枭》(Narcos)、《权力的游戏》(Game of Thrones)以及电影《星球大战:最后的绝地武士》(Star Wars: The Last Jedi)等。
Charles Bunnag是Technicolor公司的资深调色师。曾参与过许多经典电影的调色工作，作品包括《荒野猎人》、《地心引力》和《星球大战》。
在今年夏天热映的《复仇者联盟3:无限战争》中，Charles Bunnag担任了首席调色师的职位。 在谈到电影的最终物料版本时，Charles Bunnag说:“我前后一共调了18个不同的版本。”
刚开始听到这个数字，我有些难以置信，但随着我和Bunnag聊的越多，我越意识到这绝对不是一件简单的事情。
Charles Bunnag所在的Technicolor公司负责了《复仇者联盟3:无限战争》的所有版本调色和出片工作。Charles Bunnag与其他四位调色师组成的团队，必须为全球电影院和家庭的各种放映机、电视屏幕制作不同的版本。
光是电影院线，Technicolor团队就要制作IMAX、4K、2K、3D格式的版本。每一个版本都必须经过调色后，才能在不同的屏幕上呈现出，导演和摄影师想要的颜色。
即使完成了电影院线的发行，Bunnag和他的团队还没法儿收工。他们接下来还要进行蓝光、DVD、数字下载和电视版本的调色和版本输出。
作为调色师，Bunnag的主要工作是通过平衡镜头之间的色彩、饱和度、亮度来确保每个场景相匹配，修正曝光不足或曝光过度的镜头，以及诸如日调夜等一些特殊化的场景处理。经过Bunnag的调色，一些在画面质量上有着缺陷，但对剪辑和故事而言又必须保留的镜头，得到了及时的补救。
Bunnag解释说:“调色并不是添加一个类似Instagram的滤镜这么简单，也不是单单修正摄影师在拍摄过程中出现的问题。在今天，摄影师对于数字调色所能做的事情已经变得非常了解，调色不再是修正前期问题，对于摄影师来说，DI已经成为塑造影像的全新工具”。
比如在电影《荒野猎人》拍摄时，一些必要场景的现场拍摄环境十分极端，缺乏足够的光源和照明。但摄影师仍然尽最大的可能采集到更多的画面细节，他很清楚拍摄的素材在DI过程中哪些地方是可以处理的。
“有时候，摄影指导会和导演说：“演员现在就可以继续拍摄，我们甚至不用担心灯光，我知道在DI上能做什么。所以，数字调色增强了摄影指导在现场的能力和自信”。
虽然导演和摄影师尽了最大的努力让影片在拍摄阶段达到最好的效果，但在后期调色时，仍然需要对素材做进一步处理。
每部电影拍摄完成后，都必须进行细致的调色和多版本匹配，让影片在现有的各种设备上播放时，达到统一的画面效果。
比如在电影《复仇者联盟3 ·无限战争》中，调色师要做的很重要的工作就是对绿巨人Hulk的绿色皮肤进行处理，达到视觉上更加突出的目的。
Bunnag说：“Hulk的绿色皮肤其实在拍摄时就已经有过处理了，但《复仇者联盟三》的演员非常多，混杂了各种各样的角色，为了确保电影画面的效果达到最好，后期他们又做了大量的工作”。
Bunnag在漫威电影的预告片中向我们展示了他在调色之前得到的原始素材片段。
比较之后你会发现，差异是惊人的。
未经过处理的画面看上去十分单调、光线暗淡，没有层次。Bunnag增强了光线和色彩饱和度，在某些场景中减少了一些元素，帮助突出画面中的主体。调色后的画面看起来明亮，富有活力。
Bunnag指出，由于《复仇者联盟3 ·无限战争》中有大量的演员，在拍摄中出现的演员比一般的动作片要多，灯光指导难免在光线上有一些疏漏，因此后期调色变得尤为重要。
为了得到更加准确的画面监看，Technicolor公司使用了松下2017年的旗舰级OLED电视, EZ1000 (英国市场的对应型号为EZ1002)。
Panasonic EZ1002 OLED TV搭载HCX2（Hollywood Cinema Experience）图像处理芯片，拥有800nits亮度，支持HDR10与HLG这些HDR标准。通过硬件电路矫正以及来自好莱坞专业调色师的参与，EZ1002的色彩表现完全达到好莱坞对画面色彩的要求，实现电影级画质的再现。
Technicolor与松下深入合作，对电视的一些设置进行了调整，使得这些电视的成像效果能够与专业的监视器媲美。尽管 Technicolor并没有像LG那样，创造出一种色彩非常艳丽的显示效果，但它所创造的这个模式是最符合真实电影色彩还原的。
在Deluxe Company 3 公司总部的首席调色师Stephen Nakamura也表达了同样的观点。
Nakamura曾与大卫·芬奇、雷德利·斯科特、凯瑟琳·毕格罗、布拉德·伯德、大卫·罗素和史蒂芬·斯皮尔伯格等导演合作拍摄过一些大片，比如《小丑回魂》、《底特律：变人》、《火星救援》、《异形:契约》等。
在参观过程中，Nakamura向我们分享了自己在电影《火星救援》中的一些项目经验。
在处理电影中的火星部分场景时，导演Ridley Scott希望主角着陆星球的质感看起来尽可能不像地球。Nakamura通过改变地貌的颜色，达到了导演的这个诉求。
Nakamura改变了画面中从树木到田间、小麦、天空的所有东西，同时确保屏幕上的演员尽可能地真实自然。想要完成这个工作前提是，你必须要你有一个色彩非常精细，并且性能稳定的监看屏幕。
Nakamura解释说:“导演要求所有的沙子都必须是赤褐色，这种颜色十分微妙，它既不是红色、也不是橙色，而是一种介于黄红至棕红之间的颜色。
为了达到这一目的，Deluxe Company 3 公司开始使用松下EZ1000 OLED电视来帮助他们得到最精确的调色结果。
Nakamura说： “松下OLED电视的色彩精准度，与我们的专业监视器几乎难分伯仲。
我们把不同的监看设备SIde by Side放在一起比较时，相比专业监视器，松下这款OLED电视能够达到95%以上的色彩接近，其他的旧款设备至多只能显示出75%到80%色彩近似程度，它的色彩精准程度相当惊人”。
Company 3 非常喜欢这款OLED电视，他们一共采购了大约60台，并且还在考虑购买拥有更好HDR功能的2018年款松下FZ950 OLED TV。
读完 Pocket-lint的这篇评测访谈，能够看到OLED TV已经成为了好莱坞调色公司的“新标配”。当好莱坞的调色师们在不同的现实媒介上，努力还原出生动自然的影片色彩时，显示厂商也在努力做着同样的事情。
我们常说专业监视器与普通电视之间似乎永远都是一个迈不过的坎，这也是造成影片的母版质量与观众在电视上看到的画面质量相差甚远的原因。显示技术的进步在提升了普通观众家庭观影体验的同时，也逐渐缩小了专业影人与普通观众之间的距离。
这也是Panasonic OLED TV宣传语“Hollywood to Your Home”的深层含义吧。
想了解更多请添加微信：homeboytspx03
OLED面板，全称也叫做“有机发光二极管”。相对于传统LCD显示技术，OLED具有自发光、超高对比度、极致的黑场等优势。
为了评估OLED电视在专业调色领域的可靠性，Pocket-lint（英国最大的独立产品评测网站）的评测员，走访了全球最顶级的两家电影数字中间片公司Technicolor和Deluxe Company 3，值得说明的是，这两家公司几乎垄断了好莱坞70%的电影和剧集的调色业务，这个采访所透露的信息绝对是权威和引领性质的。
在这篇访谈中，调色师们以《复仇者联盟3:无限战争》、《荒野猎人》《火星救援》等影片为例，向我们展示了OLED电视在好莱坞大片的项目制作中，是如何发挥作用的。
以下为访谈全文：
为了评估OLED电视在专业调色领域的可靠性，我们去到了加州好莱坞参观Technicolor和Deluxe Company 3两家全球最顶级的电影数字中间片公司，并深入了解了这两家公司在调色上的工作细节，以及选用的监看工具。
在接受Pocket-lint采访时，Technicolor公司全球生产主管谢里‧波特(Sherri Potter)说道:“我们把自己视为影像品质的守护者。”
在好莱坞每年有70%的电影和剧集，都是这两家公司负责的后期调色。他们的作品包括热门剧集《神奇女侠》(Wonder Woman)、《毒枭》(Narcos)、《权力的游戏》(Game of Thrones)以及电影《星球大战:最后的绝地武士》(Star Wars: The Last Jedi)等。
Charles Bunnag是Technicolor公司的资深调色师。曾参与过许多经典电影的调色工作，作品包括《荒野猎人》、《地心引力》和《星球大战》。
在今年夏天热映的《复仇者联盟3:无限战争》中，Charles Bunnag担任了首席调色师的职位。 在谈到电影的最终物料版本时，Charles Bunnag说:“我前后一共调了18个不同的版本。”
刚开始听到这个数字，我有些难以置信，但随着我和Bunnag聊的越多，我越意识到这绝对不是一件简单的事情。
Charles Bunnag所在的Technicolor公司负责了《复仇者联盟3:无限战争》的所有版本调色和出片工作。Charles Bunnag与其他四位调色师组成的团队，必须为全球电影院和家庭的各种放映机、电视屏幕制作不同的版本。
光是电影院线，Technicolor团队就要制作IMAX、4K、2K、3D格式的版本。每一个版本都必须经过调色后，才能在不同的屏幕上呈现出，导演和摄影师想要的颜色。
即使完成了电影院线的发行，Bunnag和他的团队还没法儿收工。他们接下来还要进行蓝光、DVD、数字下载和电视版本的调色和版本输出。
作为调色师，Bunnag的主要工作是通过平衡镜头之间的色彩、饱和度、亮度来确保每个场景相匹配，修正曝光不足或曝光过度的镜头，以及诸如日调夜等一些特殊化的场景处理。经过Bunnag的调色，一些在画面质量上有着缺陷，但对剪辑和故事而言又必须保留的镜头，得到了及时的补救。
Bunnag解释说:“调色并不是添加一个类似Instagram的滤镜这么简单，也不是单单修正摄影师在拍摄过程中出现的问题。在今天，摄影师对于数字调色所能做的事情已经变得非常了解，调色不再是修正前期问题，对于摄影师来说，DI已经成为塑造影像的全新工具”。
比如在电影《荒野猎人》拍摄时，一些必要场景的现场拍摄环境十分极端，缺乏足够的光源和照明。但摄影师仍然尽最大的可能采集到更多的画面细节，他很清楚拍摄的素材在DI过程中哪些地方是可以处理的。
“有时候，摄影指导会和导演说：“演员现在就可以继续拍摄，我们甚至不用担心灯光，我知道在DI上能做什么。所以，数字调色增强了摄影指导在现场的能力和自信”。
虽然导演和摄影师尽了最大的努力让影片在拍摄阶段达到最好的效果，但在后期调色时，仍然需要对素材做进一步处理。
每部电影拍摄完成后，都必须进行细致的调色和多版本匹配，让影片在现有的各种设备上播放时，达到统一的画面效果。
比如在电影《复仇者联盟3 ·无限战争》中，调色师要做的很重要的工作就是对绿巨人Hulk的绿色皮肤进行处理，达到视觉上更加突出的目的。
Bunnag说：“Hulk的绿色皮肤其实在拍摄时就已经有过处理了，但《复仇者联盟三》的演员非常多，混杂了各种各样的角色，为了确保电影画面的效果达到最好，后期他们又做了大量的工作”。
Bunnag在漫威电影的预告片中向我们展示了他在调色之前得到的原始素材片段。
比较之后你会发现，差异是惊人的。
未经过处理的画面看上去十分单调、光线暗淡，没有层次。Bunnag增强了光线和色彩饱和度，在某些场景中减少了一些元素，帮助突出画面中的主体。调色后的画面看起来明亮，富有活力。
Bunnag指出，由于《复仇者联盟3 ·无限战争》中有大量的演员，在拍摄中出现的演员比一般的动作片要多，灯光指导难免在光线上有一些疏漏，因此后期调色变得尤为重要。
为了得到更加准确的画面监看，Technicolor公司使用了松下2017年的旗舰级OLED电视, EZ1000 (英国市场的对应型号为EZ1002)。
Panasonic EZ1002 OLED TV搭载HCX2（Hollywood Cinema Experience）图像处理芯片，拥有800nits亮度，支持HDR10与HLG这些HDR标准。通过硬件电路矫正以及来自好莱坞专业调色师的参与，EZ1002的色彩表现完全达到好莱坞对画面色彩的要求，实现电影级画质的再现。
Technicolor与松下深入合作，对电视的一些设置进行了调整，使得这些电视的成像效果能够与专业的监视器媲美。尽管 Technicolor并没有像LG那样，创造出一种色彩非常艳丽的显示效果，但它所创造的这个模式是最符合真实电影色彩还原的。
在Deluxe Company 3 公司总部的首席调色师Stephen Nakamura也表达了同样的观点。
Nakamura曾与大卫·芬奇、雷德利·斯科特、凯瑟琳·毕格罗、布拉德·伯德、大卫·罗素和史蒂芬·斯皮尔伯格等导演合作拍摄过一些大片，比如《小丑回魂》、《底特律：变人》、《火星救援》、《异形:契约》等。
在参观过程中，Nakamura向我们分享了自己在电影《火星救援》中的一些项目经验。
在处理电影中的火星部分场景时，导演Ridley Scott希望主角着陆星球的质感看起来尽可能不像地球。Nakamura通过改变地貌的颜色，达到了导演的这个诉求。
Nakamura改变了画面中从树木到田间、小麦、天空的所有东西，同时确保屏幕上的演员尽可能地真实自然。想要完成这个工作前提是，你必须要你有一个色彩非常精细，并且性能稳定的监看屏幕。
Nakamura解释说:“导演要求所有的沙子都必须是赤褐色，这种颜色十分微妙，它既不是红色、也不是橙色，而是一种介于黄红至棕红之间的颜色。
为了达到这一目的，Deluxe Company 3 公司开始使用松下EZ1000 OLED电视来帮助他们得到最精确的调色结果。
Nakamura说： “松下OLED电视的色彩精准度，与我们的专业监视器几乎难分伯仲。
我们把不同的监看设备SIde by Side放在一起比较时，相比专业监视器，松下这款OLED电视能够达到95%以上的色彩接近，其他的旧款设备至多只能显示出75%到80%色彩近似程度，它的色彩精准程度相当惊人”。
Company 3 非常喜欢这款OLED电视，他们一共采购了大约60台，并且还在考虑购买拥有更好HDR功能的2018年款松下FZ950 OLED TV。
读完 Pocket-lint的这篇评测访谈，能够看到OLED TV已经成为了好莱坞调色公司的“新标配”。当好莱坞的调色师们在不同的现实媒介上，努力还原出生动自然的影片色彩时，显示厂商也在努力做着同样的事情。
我们常说专业监视器与普通电视之间似乎永远都是一个迈不过的坎，这也是造成影片的母版质量与观众在电视上看到的画面质量相差甚远的原因。显示技术的进步在提升了普通观众家庭观影体验的同时，也逐渐缩小了专业影人与普通观众之间的距离。
这也是Panasonic OLED TV宣传语“Hollywood to Your Home”的深层含义吧。
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