用最适合的设备记录最真实的画面
纪录片摄影师朱兴辉于6月12日影视工业网“一录同行”活动杭州站现场与观众分享了纪录片摄影的经验，主要内容有纪录片的现状、从业人员的现状、RED 摄影机使用心得以及一些案例分享。本文根据分享内容整理而成。
朱兴辉在“一录同行”杭州站现场
讲师简介
朱兴辉是国内最早全片使用 4K 标准拍摄纪录片的摄影师之一，多年的纪录片拍摄经验锻造了他独特的影视审美能力。在纪录片的拍摄中，让纪实内容电影化、让纪录片突破“画面不美”的偏见是他不懈的追求。从业二十五年，国内近二十年大部分优秀纪录片中都能看到他的身影，他的主要作品《故宫》、《故宫100》、《茶，一片树叶的故事》、《广府春秋》等，曾多次获得金鹰节纪录片最佳摄影奖、纪录中国优秀摄影奖等诸多奖项。
一名纪录片摄影师的成长经历
在纪录片拍摄时，会受到制作周期长、经费少、预算低、赚钱难等种种问题限制，这使得年轻纪录片从业人员很难坚持下去，并逐渐退出纪录片领域，这也似乎已成为行业普遍现象。所以，随着人员逐渐地消耗和流失，最终留下的，才是真正热爱纪录片的人。
我1992年入行至今，在影视行业做了将近26年，前8年是从事后期，之后的日子里成为了一名摄影师，并在纪录片行业里做了五年。在做摄影师的第十年，才发现自己很喜爱这个职业。这个很关键，只有对纪录片感兴趣，才有机会做纪录片摄影师。但如果想从事这个职业，就一定要坚持，不要放弃。因为只有做过三、五年之后，就会发现自己对这个行业的爱，才会知道这职业是一个可以终生从事的职业。
新技术的更新与纪录片的发展
如今，影视设备器材更新速度很快，选择很多。而作为摄影师，需要知道使用什么器材、镜头、设备来完成一部作品的拍摄。在这之中，最重要的是选择一款适合自己的设备。而这个适合要求很高，它既要适合自己的预算，又需要有很好的操控性，同时达到播放媒介的要求。所以，关于拍摄的媒介要注重选择。
纪录片拍摄需要根据预算选择器材，10万以下，可以使用微单加一些小装备。10万-50万的投资，可以用 RED RAVEN、C300、FS5，搭配 CP 镜头。80万-100万，摄影机可以尝试 RED GEMINI 或 RED 的其他机型，选用 UP 等电影镜头。如果纪录片单集达到150万以上的投资，就不必吝啬设备的投入，摄影机可以用 RED EPIC-W GEMINI 5K S35 或者 RED 8K 摄影机，完全按照电影流程准备。
上方视频，是一部关于科幻、未来、科技、人工智能的项目，使用了 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 全画幅摄影机拍摄。它是 RED 推出的一款 8K 感光器摄影机，分辨率高达3540万像素，在 8K 2.4：1的压缩比下，帧速率最高为 75fps 的拍摄动态影像，或在 8K 全画幅格式下以 60fps 的帧速率输出，让这部科幻感纪录片呈现出色的电影级画质。
科幻片很适合使用变形宽银幕镜头，在预算允许的前提下，我们选择了 25mm、50mm、135mm 三只 Cooke 变形宽银幕镜头，同时采用 7K 分辨率，8：1的压缩比。在画幅拍摄比例上我们选择了变宽模式6：5，最终输出为2.4：1。拍摄纪录片产生的素材量非常大，但 RED 摄影机拍摄最大可记录 960GB 素材量，且无需担心转码消耗时间和工作成本。它还有一个优点，就是在录制 R3D 的同时，可同时录制低码率的 ProRes 格式，ProRes 格式的素材可直接用于剪辑。与此同时，RED 拥有自己的压缩比，拍摄出 480G 的素材量，在拷贝上花费时间不到 40 分钟，这样就为纪录片拍摄节约了大量时间成本。
高分辨率素材的二次利用
因为纪录片素材记录的是只发生一次的事件，更有保存价值，且有二次利用的空间。相较之下，电影素材是为故事而定制的影像，这也是拍摄和纪录片与故事片最大的不同。所以，纪录片是最值得用最好的器材、最高的格式、最好的镜头、最稳定的存储手段，以及最先进的技术来制作。
从 RED ONE 开始，RED 直接让影视行业提前跨入到 4K 时代。早在2014 年，我就使用 4K 进行全片拍摄，现在来看，这是一件比较有前瞻性的举动。这样做，不仅可以通过对 4K 素材进行画幅裁切来实现合适的焦段选择，还可将当时记录下来的 4K 素材进行二次利用。
RED 摄影机分辨率示意图
另外，最新的技术手段可以延长纪录片的生命周期，扩大素材利用空间。RED 在十年前就达到了 4K 分辨率，而当时的4K 并没有普及，它却以自身超前的画质领先于行业标准，当时拍摄的画面放到多年以后的今天，仍不过时。现如今，RED 已到达 8K 分辨率，素材即便存放20、30、50年后，再拿出来，这些原始素材仍然能为二次创作提供技术保障，这就是它最大的价值。
当然，RED 摄影机在拍摄纪录片上的优势不仅于此，它支持转换 EF 卡口也是一个非常不错的创新，让使用者在只有相机镜头的情况下，也有机会使用到电影级的设备拍摄，体验 4K 高分辨率的存储格式。
但最重要的是，技术是为内容服务的。我们要正确看待技术和设备，不能过分看重技术而忽略了内容，成为技术的奴隶。也不能不注重技术，耗费自己的精力。当技术与内容需求相适合时，就可以借助技术来实现内容。
纪实类纪录片拍摄与机身模块化体验
纪实类纪录片的特点是灵活机动，要及时记录、随时做好拍摄准备工作。经过 10 年的迭代，RED 推出多种型号摄影机，其模块化设计，可以让摄影师根据需求装配适合自己的“武器”。
比如下图的 RED 摄影机、箱子、目镜的杆、机头麦都是摄影师自己定制装配的。RED 自身有一个48V 的供电接口，可为机头麦供电。镜头装了一支 PL 口的改装头，遇到事情发生，你打开箱子，拿起摄影机，开机就能拍，拍纪实纪录片最重要的就是要快！
RED SCARLET 摄影机与DIY 配件
之前 RED 签约的韩国摄影师崔秀范（《江南 Style 》 MV 摄影师）也有一台 RED 摄影机，配置非常简单：一个手柄、一个独脚架，在没有目镜的情况下手持拍摄，即使不配备那么多附件，也可以迅速完成自己所要的工作。
所以，我也建议大家在拍摄纪实类纪录片时，一定要用减法，尽量精简，在配置够用的情况下保证供电和存储，其他尽量摆脱，轻装上阵，迅速反应。
以上就是朱兴辉此次在“一录同行”杭州站现场分享的内容。6月15日-17日，“一录同行”将来到上海，在上海新国际博览中心联合 NAB SHOW 举办活动，届时另一位 RED 摄影师潘光平也将与大家分享他使用 RED 拍摄野生动物纪录片的经验。
“一录同行”上海站
活动时间：6月15日-17日
活动地点：上海新国际博览中心W2 馆（与NAB SHOW 上海共同举办）
朱兴辉在“一录同行”杭州站现场
讲师简介
朱兴辉是国内最早全片使用 4K 标准拍摄纪录片的摄影师之一，多年的纪录片拍摄经验锻造了他独特的影视审美能力。在纪录片的拍摄中，让纪实内容电影化、让纪录片突破“画面不美”的偏见是他不懈的追求。从业二十五年，国内近二十年大部分优秀纪录片中都能看到他的身影，他的主要作品《故宫》、《故宫100》、《茶，一片树叶的故事》、《广府春秋》等，曾多次获得金鹰节纪录片最佳摄影奖、纪录中国优秀摄影奖等诸多奖项。
一名纪录片摄影师的成长经历
在纪录片拍摄时，会受到制作周期长、经费少、预算低、赚钱难等种种问题限制，这使得年轻纪录片从业人员很难坚持下去，并逐渐退出纪录片领域，这也似乎已成为行业普遍现象。所以，随着人员逐渐地消耗和流失，最终留下的，才是真正热爱纪录片的人。
我1992年入行至今，在影视行业做了将近26年，前8年是从事后期，之后的日子里成为了一名摄影师，并在纪录片行业里做了五年。在做摄影师的第十年，才发现自己很喜爱这个职业。这个很关键，只有对纪录片感兴趣，才有机会做纪录片摄影师。但如果想从事这个职业，就一定要坚持，不要放弃。因为只有做过三、五年之后，就会发现自己对这个行业的爱，才会知道这职业是一个可以终生从事的职业。
新技术的更新与纪录片的发展
如今，影视设备器材更新速度很快，选择很多。而作为摄影师，需要知道使用什么器材、镜头、设备来完成一部作品的拍摄。在这之中，最重要的是选择一款适合自己的设备。而这个适合要求很高，它既要适合自己的预算，又需要有很好的操控性，同时达到播放媒介的要求。所以，关于拍摄的媒介要注重选择。
纪录片拍摄需要根据预算选择器材，10万以下，可以使用微单加一些小装备。10万-50万的投资，可以用 RED RAVEN、C300、FS5，搭配 CP 镜头。80万-100万，摄影机可以尝试 RED GEMINI 或 RED 的其他机型，选用 UP 等电影镜头。如果纪录片单集达到150万以上的投资，就不必吝啬设备的投入，摄影机可以用 RED EPIC-W GEMINI 5K S35 或者 RED 8K 摄影机，完全按照电影流程准备。
上方视频，是一部关于科幻、未来、科技、人工智能的项目，使用了 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 全画幅摄影机拍摄。它是 RED 推出的一款 8K 感光器摄影机，分辨率高达3540万像素，在 8K 2.4：1的压缩比下，帧速率最高为 75fps 的拍摄动态影像，或在 8K 全画幅格式下以 60fps 的帧速率输出，让这部科幻感纪录片呈现出色的电影级画质。
科幻片很适合使用变形宽银幕镜头，在预算允许的前提下，我们选择了 25mm、50mm、135mm 三只 Cooke 变形宽银幕镜头，同时采用 7K 分辨率，8：1的压缩比。在画幅拍摄比例上我们选择了变宽模式6：5，最终输出为2.4：1。拍摄纪录片产生的素材量非常大，但 RED 摄影机拍摄最大可记录 960GB 素材量，且无需担心转码消耗时间和工作成本。它还有一个优点，就是在录制 R3D 的同时，可同时录制低码率的 ProRes 格式，ProRes 格式的素材可直接用于剪辑。与此同时，RED 拥有自己的压缩比，拍摄出 480G 的素材量，在拷贝上花费时间不到 40 分钟，这样就为纪录片拍摄节约了大量时间成本。
高分辨率素材的二次利用
因为纪录片素材记录的是只发生一次的事件，更有保存价值，且有二次利用的空间。相较之下，电影素材是为故事而定制的影像，这也是拍摄和纪录片与故事片最大的不同。所以，纪录片是最值得用最好的器材、最高的格式、最好的镜头、最稳定的存储手段，以及最先进的技术来制作。
从 RED ONE 开始，RED 直接让影视行业提前跨入到 4K 时代。早在2014 年，我就使用 4K 进行全片拍摄，现在来看，这是一件比较有前瞻性的举动。这样做，不仅可以通过对 4K 素材进行画幅裁切来实现合适的焦段选择，还可将当时记录下来的 4K 素材进行二次利用。
RED 摄影机分辨率示意图
另外，最新的技术手段可以延长纪录片的生命周期，扩大素材利用空间。RED 在十年前就达到了 4K 分辨率，而当时的4K 并没有普及，它却以自身超前的画质领先于行业标准，当时拍摄的画面放到多年以后的今天，仍不过时。现如今，RED 已到达 8K 分辨率，素材即便存放20、30、50年后，再拿出来，这些原始素材仍然能为二次创作提供技术保障，这就是它最大的价值。
当然，RED 摄影机在拍摄纪录片上的优势不仅于此，它支持转换 EF 卡口也是一个非常不错的创新，让使用者在只有相机镜头的情况下，也有机会使用到电影级的设备拍摄，体验 4K 高分辨率的存储格式。
但最重要的是，技术是为内容服务的。我们要正确看待技术和设备，不能过分看重技术而忽略了内容，成为技术的奴隶。也不能不注重技术，耗费自己的精力。当技术与内容需求相适合时，就可以借助技术来实现内容。
纪实类纪录片拍摄与机身模块化体验
纪实类纪录片的特点是灵活机动，要及时记录、随时做好拍摄准备工作。经过 10 年的迭代，RED 推出多种型号摄影机，其模块化设计，可以让摄影师根据需求装配适合自己的“武器”。
比如下图的 RED 摄影机、箱子、目镜的杆、机头麦都是摄影师自己定制装配的。RED 自身有一个48V 的供电接口，可为机头麦供电。镜头装了一支 PL 口的改装头，遇到事情发生，你打开箱子，拿起摄影机，开机就能拍，拍纪实纪录片最重要的就是要快！
RED SCARLET 摄影机与DIY 配件
之前 RED 签约的韩国摄影师崔秀范（《江南 Style 》 MV 摄影师）也有一台 RED 摄影机，配置非常简单：一个手柄、一个独脚架，在没有目镜的情况下手持拍摄，即使不配备那么多附件，也可以迅速完成自己所要的工作。
所以，我也建议大家在拍摄纪实类纪录片时，一定要用减法，尽量精简，在配置够用的情况下保证供电和存储，其他尽量摆脱，轻装上阵，迅速反应。
以上就是朱兴辉此次在“一录同行”杭州站现场分享的内容。6月15日-17日，“一录同行”将来到上海，在上海新国际博览中心联合 NAB SHOW 举办活动，届时另一位 RED 摄影师潘光平也将与大家分享他使用 RED 拍摄野生动物纪录片的经验。
“一录同行”上海站
活动时间：6月15日-17日
活动地点：上海新国际博览中心W2 馆（与NAB SHOW 上海共同举办）
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RED是行业领先的专业数字摄影机及附件制造商。2006年RED发布4K RED ONE，引领了数字电影行业的革命。自此至2008年RED发布的DSMC系统用于拍摄好莱坞巨制《霍比特人》等，搭载RED DSMC2的摄影机，融合了紧凑和轻巧的设计、高画质、超高动态成像、以及8K的分辨率。2017年RED最新的8K芯片HELIUM以最高的DxOMark得分重新定义了数码影像成像质量的标准。
