来源：ATOMOS  蛋蛋

2018年Atomos中国微信公众账号开通全新案例分享版块——Atomos用户说。邀请用户分享使用Atomos产品心得和独家拍摄内幕和技巧。首期案例分享邀请到的是安泊影像的戴千钧导演带来的Sumo使用访谈。



Q1：戴导是Atomos的忠实用户了，是怎么样与Atomos结缘的？

戴导：还记得在2014年年末，刚好是从单反向摄影机开始过渡的一个新纪元，当时有幸参加索尼的超级视频大赛。在各种大法举办的落地活动中，都看到了Atomos各类小巧精致（Sumo问世之前）的记录仪如4K的Shogun和5寸高清系列。后来关注了Atomos的公众号，对于Fs7输出RAW的问题跟公众平台小编进行了很多沟通，当时还有幸从小编手中拿到了最早的一批Fs7搭配Shogun录制的高码流4K素材进行了对比研究。总之对Atomos霸气的武士道命名精髓及优异耐用的做工品质，以及良好迅捷的沟通态度，有相当早的印象。

Q2：工作室制作的都是什么类型的项目？会怎样选择搭配前后期制作设备？

戴导：工作室起步时以音乐MV，微电影，纪录片，宣传片为主。近两年开始陆陆续续接到各品牌的TVC广告比较多。在前期拍摄中，基本会根据拍摄项目的需求及预算，以索尼FS7和阿莱的Alexa mini搭配出两套不同的解决方案，同时使用Shogun Flame进行记录监看。后期制作一般先使用DavVinci Resolve 14进行4K素材转码，再进入Premiere 2018进行剪辑，客户确认剪辑后，再回批到原素材在达芬奇内进行调色输出，现在，在前期拍摄和后期调色中，还多了一个新的项目，就是使用Sumo 19 进行拍摄和调色时的监看。







Q3：仍然需要对4K素材进行转码？

戴导：是的，使用Shogun Flame主要作为现场监看和高清回放，没有选择用它来进行4K RAW和ProRes的录制，因为我们的Fs7没有配XDCA RAW输出后背，Alexa Mini自身也可以录Arri RAW。所以Shogun Flame有些大材小用了。听说Shogun Inferno也会很快支持Arri RAW了，我也挺想试试。



Q4：戴导使用过Atomos的哪些设备？

戴导：使用的以Shogun Flame居多（比较喜欢四角黄色的保护壳，用起来很踏实）和最近的Sumo 19居多。

Q5：很多人都认为Sumo19是7寸旗舰产品Shogun Inferno的放大版，您怎么认为？

戴导：Sumo 19在监看和录制方面，打破了许多原本的设定。Shogun系列的7寸体积，确实让它搭配各类摄影机充满了灵活的可能。但是Sumo 19的出现， 将出色准确的画面，又带到了导演桌和调色台两个全新的应用场景。现在不仅在前期拍摄时，我们会使用sumo 19 进行监看，在后期调色时，也可以使用它，进行出色的调色监看，这大大提升了前后期的统一性。我们的调色师钟老师也对Sumo 19呈现的画面十分满意。





Q6：相比于常用的导演监视器，Sumo19的使用体验是怎么样的？我们是一个开放的平台，优点和缺点都可以谈。

戴导：Sumo 19 的便携性及搭配易用性，让在片场的我们，生产效率翻倍。 以往很多时候，在拍摄中，常常会划分出“第一”现场和“第二”现场，导演有时常常远离摄影机和演员，坐在导演椅上舒舒服服地观看大大的航空箱里稳稳放着的监视器的画面，大部分拍摄问题都是在回放时发现，再跟现场其它工种进行沟通，进行调整，其实，我觉得这并不是最优的片场工作流程。



在使用Sumo 19的时候，我深深地感觉到，Sumo并不是一个监视器，而是一个属于导演和摄影的沟通新载体——导演可以将Sumo 19放置在灯架上，搭配无线图传，方便的根据拍摄位置和角度，进行摆放。这样在拍摄时，不仅可以和“第一”现场的摄影师和演员保持情绪的链接和沟通，同时也能对最终呈现的画面充满了把控。



而继承自Atomos一直以来的双电源不间断的技术，使得Sumo 19 在两块满电V口电池的支持下，可以保持5-6小时的续航工作。当电压过低发出警告时，抽出其中一块，更换为满电，继而再换另一块，令现场紧张的工作状态都没有中断过。



Sumo 19的缺点，对我来说，主要还是觉得是价格方面吧。从我自己的使用习惯上来说，Shogun Flame带有录制功能就够了，所以在性价比和使用倾向上，我更喜欢不带录制功能的Sumo 19M。

Q7：很多摄影师对监视器都很不重视，您在拍摄中遇到过因为监视器耽误事情的情况吗？

戴导：监视器作为在拍摄及输出时的第一反应介质，很多时候，其观感的好坏，直接影响了导演及摄影师对影像的判断。以往在某些项目中，由于外景的大晴天，或者棚内的大逆光，常常令摄影师和导演没办法从监视器内同时看到想要的画面，在后期看素材时，导演会觉得摄影师的某一个画面，并没有达到预期的效果，这往往也会给后续的合作，带来很多问题。一块小小监视器，也成为了你工作是否完满达成的重要标准。



以前在广告拍摄中，大部分的时候，我们都是搭配其它品牌的监视器进行构图监看、回放、跟焦等操作，大部分还是依靠摄影机本身的功能，而在使用Atomos的产品时，Atomos将所有与监视器相关的功能，都独立了出来。



其可触摸的操作迅捷性，及焦点、遮幅、3D LUT等常用功能的直接调整，令导演和摄影师更容易把控自己当前的工作状态。相比于各类摄影机在回放素材时先天的“卡顿”，在使用Atomos系列产品时，回看素材时，并不需要让摄影机从待命状态转为回放，只需在Atomos记录仪上回放素材，并触摸拖至需要的某帧某秒，与大家确认无误后，便可安心，进行下一条镜头的拍摄了。

而Atomos Shogun及Sumo系列产品的高亮显示屏，让拍摄环境的制约，近乎为零。



Q8：Sumo19的超高亮度和HDR功能在拍摄时有用到吗？

戴导：超高亮度在一些棚内的逆光拍摄中常常用到。Sumo19的屏幕亮度是1200nit，足以应付一般强光干扰。但是镜面屏幕在户外阳光下直射时稍有些反光，这时候遮光罩就有用了。

Q9：看到一些您的现场工作照，相比于将监视器放在地上或者桌上，您是将Sumo19放置在灯架上，这种摆放方式在甲方爸爸在现场“监工”时候是否更方便和直观？

戴导：最近在一些拍摄项目中，除了在现场，将Sumo 19 放置在灯架上，给了甲方爸爸们的全新感受外，在后期审片阶段，有时需要同时给很多人展示，但使用笔记本电脑，屏幕过小，没办法给甲方带来最好的感受。使用客户自己的投影和电视等设备，由于分辨率、色域、亮度等问题，有时也呈现不出最理想的效果。



所以最近也会带着Sumo 19，准备1块V口电池，将成片拷入SSD硬盘，插入Sumo 19，在现场给客户看，对于某些细节，可以随时拖动，反复观看，确认无疑，而Sumo 19外放的音量，也足以让一间大型会议室里的每个人都听清。
不得不说，目前使用Sumo 19提交的两个项目，客户都还是很满意的。

Q10：很多用户也希望在未来能够接到更多高大上的TVC项目，戴导作为过来人有什么经验教训跟他们分享的吗？

戴导：对于每次拍摄，尽力抹去“早知道就….假如….就应该…..如果有YYY的预算，就更XXX”之类的借口。

以情绪去构想画面，相信某些意料之外的美好，恰恰是点睛之笔。尽力拍好的同时，每个环节，也给客户最好的沟通呈现。

不断打开自己的想象，就像Sumo 19那样，大有可为。