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各位下午好，广州纪录片节结束了，现在回到了酒店啊，踏踏实实跟大家聊今天话题，对白和对色卡有什么差异。
我们采用有趣的方式，有人在群里抛出了这个问题，那我们来说说吧，当时这个话题还不是很明朗的，有的人说对色卡没用，对白就可以，对白和对色卡的差别在哪儿，那么大家都做了各式各样的回复，我觉得总体来说大家说的都是对的，我来给大家完整的说一下这里面的差别啊。
对白这些事情，那就是从摄像机开始，大家都有对白的习惯 ，拍新闻啊，拍纪录片啊，会对一个白，白纸在前面，一调，是一个AWB，这个白平衡校准就完毕了，对白显然是调整一个白平衡，让白平衡是正确的，但是白平衡正确，等于黑屏或者黑电平正确吗，不一定，白平衡正确等于里面所有的颜色还原都正确吗，也不一定。
有人说，为什么对白不是就校准颜色了，为什么还会有一些不一样呢，我简单说一下，首先来讲，对白的原理是说，通过红绿蓝的曲线调整，从亮部开始调整，对白主要是从这个调整画面的白颜色，也就是让亮的地方的白平衡的白，是正常还原的，但是它并不是一个整体的调整，它主要是从亮部的部分，实际上是白电平的部分OK了，然后你越到黑的部分，这个白平衡对于画面的影响就会越来越小，越来越小，所以说白平衡只是提供了白的正常还原。
有人讲黑电平的问题，黑电平就是摄像机里也有一个对黑电平的方式，那么一些专业的机器包括像RED也有这样的功能，就是用一个镜头盖把镜头堵上，然后去调它的黑电平，那么这是校正黑，包括亮度，也包括黑的颜色。
那么黑也对了，白也对了，红绿蓝黄橙紫的颜色对吗，不一定。我们就讲，其实黑和白的对，定义的是灰阶上面的色彩正常还原，说的是画面没有偏色，而某一个颜色的还原，拍出来，有的红的发点紫红，有的红发橙红，那么这种差别，往往不是因为偏色带来的，可能就是这个机器的特点，传感器的特点，它的色彩处理的特点，导致这个颜色的映射，英文叫Mapping，映射成了一个特定的颜色，映射导致的颜色还原的不准确，就不是调白调黑能够解决的问题，这就需要通过色卡去校正它。
我们看到的24色卡其实功能主要分三种，24色叫做Neutral color，可以翻译成自然颜色，大家认为24色卡中的这些颜色和底下的灰框构成了Neutral color，那这些基本上把这几个颜色能定义准了，能正常还原的话，那么其他的分支变种的颜色，基本上也可以得到一个正常还原。如果从严格角度说，我们可能会用到DIGITAL SG这样的更复杂的100多个点的卡来校正，但是通常情况我们用一个24色卡就OK了。
我来说一下，通过色卡来校正画面的工作方式，在镜头前面放上色卡，拍一下，当然前提是现在拍这个色卡的摄像机的设置，现场的颜色、灯光，最好就是你马上要拍的这一场戏所处的条件，最好的方式就是先布光，都弄好了，准备ACTION之前，你先拍色卡，这样就能保证你的色卡接受的光照，所有的环境和你真实拍摄是一样的，那么后期拿到这个第一帧是这个色卡画面之后用这个色卡上的黑白灰，任何一个色块进行白平衡的调整，比如说如果你是PS，用中灰吸管去吸这几个灰阶上任何一个部分，都可以做到白平衡的调整，那么如果你是达芬奇14，也是自动白平衡的功能，也用吸管去吸黑白灰任意一个色块，结果都是一样的。
达芬奇14
还有一种方式就是用全局校正，就是用一个矩阵的映射方式去校正，比如达芬奇里有个功能，就是小格子功能啊，好像是叫色板，它里面有几个类型的色板选择，一旦选择到了你对应的色板之后，他就会在显示器上出现对应的那个格格，把那个每一个格子对准你画面里拍摄的那个色卡之后，它相当于会去读取色卡及灰阶的亮度。
读取后它把实际拍到的这个色卡的颜色，和色卡本身的应该有的颜色做比对计算。我们通过一些补偿，不管是亮度的补偿还是颜色的补偿，把你的画面强制校正成色卡上每一个颜色应该对应的颜色。
它是通过这个方式完成了所谓色彩校正，当中还有一块儿就是灰阶的校正，为什么底下黑白灰不是一个白或者一个中灰，而是分了六格的灰块儿呢，因为它在通过读取每一个灰块亮度，这几个灰块把反差也还原成所应该能够呈现的样子，那么也就是说一个画面就可以通过一个色卡把它的反差和颜色都还原成一个标准的状态。我们要理性看待，因为对于这种方式叫科学校色法，但不一定是对的。比如说我们分场景，我们今天拍一个主持人采访，或者我们拍一个纪录片要求标准还原的画面，我们用这个去做，那一定最好的，但如果拍剧情片，我们现在就是在暖光的环境下想拍摄温暖的气氛，在这个时候如果用色卡校正的方式就完蛋了，你就等于把所有的那些光线本来的暖光气氛全部抹掉了，又变成一个正常白，正常颜色的画面会变得索然无味，所以用色卡去校正颜色的话，你要想清楚要什么，要准确，我们就用色卡，如果我们想要有气氛，你越希望有强烈的气氛，你就越不需要这个东西，所以要分情境使用。
我们再讲一个色卡应用，多机位混拍的时候，通过色卡去统一不同的摄像机和不同镜头之间带来的色彩差异，比如说我们通常出去拍一个专题片也罢，还是纪录片也罢，甚至包括电影也罢，都是这样，比如说你有两个机器，最好的条件我们都用一样的机器用一样的镜头，但是大多数的时候，大家因为预算的时候，很难这样，那么这个时候就需要我们两台机器在开拍之前，每个机器都拍下色卡，然后回去之后，我们做后期的时候，把这两个机器都对着这个色卡的画面进行校正，那么就通过这个色卡把这两台机器之间的机器和镜头带来的色彩差异也就抵消了，那么两边的镜头的颜色就一样了。
我最后再补充一点，色卡是科学工具，但我们也要尽可能创造更好的条件，如果两台不同的机器，拍不同画面，我们就要把参数都设置好，画面风格调整到反差比较小的，如果一个机器设置是高反差，一个是低反差，那么后续矫正时就会发生自然灾害，对于低反差设置的机器用色卡拍完校正时候，从低反差到恢复标准反差，相当于是做亮度压缩挤压的过程，这个是很自然能完成。
如果你前期没在意机器设置，可能就是偏高的反差设置，拍了之后，你对色卡要做反向，把已经压缩过的反差把它撑开，但是撑开的时候，画质就会受到特别大的损伤，所以说呢，我们虽然有色卡这样的工具可以在后期去做便捷准确的匹配，可同样要配合在前期拍的时候两台机器设置尽可能一致，给它最宽阔的反差，到后面压缩。
我们这一期的话题就说这么多，感谢各位，下期再聊！
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