收听语音完整版
各位早上好，我昨天在影视工业网看了一篇文章“X计划：教你如何白赚一台RED”，我觉得挺有意思，一提到RED，就想起最通常的争论，到底是RED好，还是阿莱好，今天我们就来聊聊这个话题。
我觉得这个话题，聊开了需要特别长的时间，我不讲那么多，如果以过去的RED来说，那我觉得它确实比阿莱要弱一些。但自从RED升级IPP2、可直接记录ProRes之后，现在最新一批RED全系产品，和阿莱相比到底哪个好，还是属于个人喜好的问题，有人说阿莱有电影感、胶片感，其实我觉得是一种心理感受。
首先，阿莱作为一个百年胶片摄影机品牌，大家会有一个根深蒂固的、非常美好的想象。其实阿莱在一百年的历史当中，有那么长时间是做胶片摄影机的。可胶片摄影机是什么，是一堆铁疙瘩、叶子板。真正传递美的感受的，是柯达、是富士，不是阿莱。阿莱摄影机的机身部分，在过去胶片的年月里，和胶片感、美感、电影感其实一点关系都没有。（他的灯光和镜头很棒，当然这是另外一个话题，我们姑且只说机身哈）
但是，现在的艾丽莎，为什么它能做的这么好呢？当然也是有原因的，你不能说从一个造铁疙瘩的，一夜之间他就能达到这样的高度。其实，有个重要的秘密，也算是个八卦，我简要的给大家讲讲。
阿莱集团其实很大，它有不同的事业部门。阿莱摄影机现在的CEO非常厉害，应该在当时D21之后，具体时间段我记得不是那么清楚了，经典的第一款阿丽莎，是他到阿莱做了一年的CTO技术总监开发的产品，之后就升职成CEO。那么这个人为什么如此之快的受到集团青睐，原因是他在三、四家公司工作过，有几个很重要的经历。
第一，我们大家知道底片扫描、胶转磁，有了胶转磁，才有了我们现在的数字中间片的流程。胶转磁的DPX文件，是这个人发明定义的，我把他称之为数字时代之父。
第二，现在各种高端投影机啊，高端放映机的DLP芯片、发光体，DLP技术是这位CEO当年在德州仪器公司时开发的。
第三，他在柯达上班时，也做过一款胶片的研发，然后他去了太平洋激光，是当时柯达的一个衍生服务的公司，给很多导演，很多电影提供放映的一个场所。他在太平激光的时候又跟很多的创作者、美国一线导演接触，所以非常了解每个电影创作者对美的理解是什么样的。
所以，基于他二三十年在动态映像领域方面的经验，可以说是全世界在这个方面非常厉害的数字色彩专家。胶片到数字，是由他这个人去连接过来的，当然我们说，这世界上不只是他一个人这样子，但是这样的人绝对是屈指可数的，阿莱把他请过去之后，他以最快的速度就从CTO变成了CEO，所以说，这一步对于阿莱非常重要。
如果不是这个人的话，我们可以想象阿莱这个做铁疙瘩的公司，它是没有这样的基因去做这个跟记录、传感器、数字相结合的事情。所以说，这个人对于阿莱说就非常重要，如果这个人去了RED，或者没有去任何这样的公司，而是退休了，那么我们相信现在可能RED就是全世界独一无二，最大的，没有任何可挑剔的摄影机公司了。
其实基因这个事情特别重要，我们会发现索尼的基因是广播电视基础，虽然他也在做数字摄影机，F65也有很多摄影师很喜欢，我们熟知的李屏宾老师非常喜欢这个机器，但是，索尼的产品在电影市场不温不火，机器的设计还是广播电视那套思路比较浓厚。所以说，一个企业的基因，会决定它的产品设计发展和它将来的走向，那么我们的话题再回到RED。
我觉得RED是一个敢拼敢闯的品牌，还是跟它的品牌基因有关系。RED ONE刚进中国的时候，我们都觉得不好用，理由是那个时候的RAW和4K处理流程相对复杂。当时大家都是晕的，搞的很乱。当时RED产品本身也不是那么过硬，中国那会儿对于这个流程的理解也不是那么深刻。那时尼古拉斯·凯奇主演的《先知》是RED拍摄的，大家很难想象是用数字摄影机拍摄的，跟胶片感觉看着几乎是一样的。
如果不告诉你，是用数字摄影机拍的话，其实你是根本是辨别不出来。所以，我就认定一个道理：数字摄影机其实跟前期打光，后期调色有密切的关系，这个质感是不是接近电影感、胶片感，其实这些事情在不同的摄影机之间不会有太大的差异。
我来解读一下色彩问题，有人说阿莱的色彩特别好，是好，更多地是说阿莱宽色域，它自己定义了一些色彩的映射关系，当然这个是基于阿莱宽色域，到阿莱自己的709，是这条通路上的映射关系。
那么，如果你是用阿莱的宽色域，Log C画面去进行手动调整，比如说，你不挂任何的LUT，或者你去挂一个胶片的Filmlooks的LUT，这个进程里所谓的宽色域就仅仅变成了一个宽窄的问题，因为，色域和最后出来的结果是有一个固定的映射关系的，一台机器一个色域，就是一个映射关系，一个映射关系不可能对应不同的制作要求，所以说，哪个机器颜色更好，这件事情在广泛的专业的说法并不成立，那么说它是宽色域,它是高动态，它可以接受、容纳更多的暗部细节，可以容纳更明亮更鲜艳的颜色饱和，在这个范围里，这个说法是成立的。对于后期的人员来说，怎么把物料、做的好看出彩，这个道理是这样的。
那么，事实上RED在这个方面也一直在努力，他们从RED Colour1234，然后到Dragon Color12，然后到现在RED wideGamut。RED的分辨率一直是全球领先的，动态范围也不差，跟阿莱的14档不分伯仲，这个级别的机器基本都是这个样子，那么色彩空间这个事，RED发展到现在最新版的色彩科学，我觉得已经非常好了，所以，在宽色域高动态范围上，其实是平手的。
为了证明这个问题，我之前也调过一些RED的东西，稍后我给大家一个RED的原始文件，然后呢，我可以给一个我调色完的结果，就是完完全全的电影感，是一个非常有feel的东西。欢迎大家调一调，然后传到这个圈子里面来。
下载链接：https://pan.baidu.com/s/1boDwc03
大家其实不必以哪个有胶片感、电影感去评判摄影机，不存在这些问题，就是你要去拍，你要去拍好，打光打好，摄影机已远超你的想象把这些都记录下来了，然后你要有一个正确的后期的流程，去把它制作出来。
讲个最简单的道理，RED在国外拍了那么多电影，哪个没有电影感？哪个没有胶片感？所以不存在这个问题，所以说，我给大家提供一个素材，大家去感受一下我的调色，然后在家自己调一调，感受一下就知道RED摄影机到底是什么样。
借这个话题，我并不是在推销RED，讨论这个事情是以很轻松的心态。阿莱很好，确实很好，对吧，没什么可说的，但是有人说RED不好，我想跟这些对说RED不好的人说一句，其实也许不是机器不好，也许是你自己没拍好，或者你没有找到对的人真正了解RED的人，我真的不牵涉厂商的事儿，我就是不希望不正确的理念在到处飘。
OK，今天就到这里，下期我们聊聊“电影感”的问题。
往期精彩内容：
