在我个人过去的历史中，《迁徙的鸟》是我第一次看到制作如此大规模的纪录片，也打开了对于纪录片的认知范围。那个时候，知道了雅克贝汉，知道了《微观世界》、《喜马拉雅》。但是那个时候没有办法在影院里看到这些电影只能是DVD。



之前，由于工作的关系，再次错过了《海洋》在影院的放映。所以，这次当我看到《我们诞生在中国》的时候，我知道我不能再错过了。



电影讲了三个珍稀动物的家庭趣事：栖于四川竹林的中国至宝——大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪；隐居于雪域高原的神秘生灵——雪豹达娃一家，如何在逆境中求生的艰辛与不易；攀缘于神农架密林中逗趣顽童——金丝猴淘淘，因家中“二胎”出现而被忽略离家出走后，浪子回头的励志故事。

关于剧情，这是一个非常简单的故事，动物的捕猎、迁徙、繁衍等基本话题。但是他不等同于动物世界的地方不仅仅是把赵忠祥换成了周迅那么简单。更重要的是，更加浓烈的哺乳动物（超越人类范畴并共通的）的情感描述，以及更加优秀精良的拍摄和制作。

几条并行的线索中，让我记忆深刻的还是雪豹达娃的故事。现在就连看八卦的人都知道听八卦要等反转。没错，反转正是编剧的基本技巧。

影片上来告诉你，雪豹是这片领地生物链上最高的动物，影片开头塑造了她的威严和捕食的迅猛。影片里的这只雌性雪豹，带着两个小雪豹。一次，外领地的雪豹来这里试图霸占达娃的领地，她们并没有开战，只是在意念中进行了激斗，冒犯者被吓退了。紧接着影片开始讲述她和她的两个孩子们甜蜜的生活。

等到三条叙事线索，并行讲述，再回到达娃的时候，青海高原已经进入了寒冬，捕猎已经变得不是那么容易，达娃成功的捕获了猎物，正往家里拖得路上，之前试图冒犯的雪豹领来了她的三个儿子，成年雪豹，强行夺取达娃的地盘。这一仗显然是能猜到结局了，所以，没有开战，达娃不仅丢了来之不易的食物，还丢了自己的家。带着孩子在饥饿中在大雪中寻找生机。



为了孩子，即便是在陌生的地形环境中，达娃也要继续捕食，在一次出击中，由于大雪覆盖了山地，达娃的脚趾被掩埋在雪地下的锋利的岩石划伤了。雪地上的血迹还依稀可见。达娃只能停止这次捕猎，并极其艰难的回到孩子的身边，完全看不到之前山中大王的风采。脚伤的还不轻，但是达娃知道如果这一家人如果要挺过这个冬天，已经不能等到自己的脚伤恢复了。她现在的奔跑速度已经无法捕猎岩羊了，达娃决定铤而走险，去攻击行动速度比较慢，但是攻击力极强的牦牛。但是她知道，如果失败了，她也许要丧命，再不捕食，一家人也会饿死。

出击！

在出击中，她咬住了小牛，但是被大牛用牛角挑起很高摔在地上，达娃依然没有放弃。直到公牛多次的攻击和踩踏之后，达娃放弃了。视听语言中，我们看到的是你从未见过的激烈而真实的场面和山顶上达娃的两个孩子的渴望的眼神。最终达娃倒在了雪地里，她的孩子们只能独自面对这个寒冬。


观众的内心已经没有防线了。即便作为一个行业人士，我知道这是编剧的策略，但是你不得不佩服，从摄影到“演员”都真实的呈现了这些，虽然你知道在剪辑台上，导演用正反打创造很多本身并不那么明确存在的意义。再加上千倍的长焦镜头，各种尽可能的贴近拍摄，以及完美的后期调色，让这个多种摄影机拍摄的影片的质感如同一个设备，这一切的努力都让观众无阻碍的去感受情感的流动。



再加上另外两条线索的故事，不同故事以不同的形式和心情来讲述生命讲述亲情。三条线索交织在一起。最终你会被这简单故事中喷薄而出的清纯，浓烈，酸甜苦辣，样样具备的情感所左右。虽然是动物世界，虽然是纪录片，但是行云流水的情感，让你仿佛觉得这是一个写好剧本的，演员出演的故事片。



我的标准很简单，在看一些国内喜剧的时候，我没怎么笑；在看一些宣传中号称让你准备好以泪洗面的时候，我也没有想哭。但是，看《我们诞生在中国》里的淘淘，我和影院里的其他孩子们一起哈哈大笑，看到雪豹达娃的故事，我眼睛开始湿润，作为一个男人，下意识的不愿让别人看见我的眼泪。

整个片子说的是动物的事儿，没有说一点人的事儿，但是你觉得说的都是母子，父子，爱人，家庭。整个片子没说一句让你保护环境，保护动物。但是看完片子之后，你绝对可以做到在保护环境稀有动物的问题上爱憎分明。他就是这么一部简单而神奇的电影。

说到这里，我得倒叙一下影片内容之外的东西。

我这次是早早的进了影院（真的，我几乎每次看电影，都是最后一分钟进场，或者是干脆迟到，这似乎变成了我的魔咒），影院里开始播放影片前的贴片广告。因为，我自己公司是做电影调色的，我们自己也有影院，所以，荧幕一亮，我的职业病就犯了，看看着，看看那，这个广告估计是MP4直接翻的DCP，那个广告的黑位再下潜一点就好了，又或者是这个影院的荧幕的均匀性也多少有点问题。这种习惯性的观察就接二连三的开始了。也没太当回事，突然三条广告连续刺激了我一下。一个是朱时茂友情出演的影院逃生的广告，那片子抠像扣的啊，烂的啊，简直是县城级别。接着是一条腾势汽车广告，胡乱凑了点活动中的视频，恨不得是录像带的画质，拼凑了一条广告。在大荧幕上更显寒酸。再接着是椰树汁的广告，这次不是视听技术问题了。那条广告的创意简直没有趣味到了，让人怀疑商家觉得消费者都是没智商的程度。


我心里开始骂人了。骂的不是画面差，创意傻。而是觉得，制作这些广告的人也都是收了品牌的钱的。他们难道不知道在这么大的荧幕下，投放这样广告，只能是放大缺点，让品牌主蒙羞么？再一想，中国广告制作流程中的层层回扣的这些事，哎，无奈的在心里叹了口气。


(对于我这种每次去电影看电影，都对于黑屋子讲故事的仪式感感到膜拜的人来说，经常都会在荧幕的一侧拍下进场的观众)

前两天在国外的时候，看着CNN还有一些美剧频道，当时就感慨，人家电视节目也罢，还是电视剧，从出字幕到人物服装制景，都是这么讲究。出门走到大街上，商家的招牌，路边的指示牌都是有设计感的。老外生活在这样的社会里面，他们的审美再差也不会太差，因为天天见的就是不差的。再想想中国，大家总说什么大众审美问题，说什么素质问题。可全社会的人看到的中国其实就是从很少一部分搞建筑的，做各种设计的，搞影视的人那里看到的，因为是这些人在包装我们所见的中国。那么，我们这个行业的人是否肩付这个使命呢？

对不起，我这些话太重了，肩负使命这事儿，会把那些低质量贴片广告的承制方压的喘不过气来。这仅仅是一个小窗口，但是他影射了我们的行业现状，我们生活中有很多热词，例如：“网红经济”、“超级IP”、“互联网+”、“投融资”，也有人把这些东西都攒到了一起，变成电影，眼睛放着光，盼着这个具备所有热词属性的电影可以大卖，可以挣钱。结果呢?他们提供的就是一次一次的恶心和造作。和今天呈现在我面前的这个，甚至到底是剧情电影还是纪录片，都界限模糊的电影相比。我觉得《我们诞生在中国》简直就是一股清泉，从我的心间流过。



特别是，作为业内人，我们太知道野外拍摄的艰难，炎热，寒冷，寂寞，负重前行，未知的风险，这一切都是制作的阻力。当我还在感慨，这些事情一般观众也不知道的时候，影片结束了，出字幕的时候画面里除了一些工作花絮，其中有一个延时镜头机位的摄影师，简直就是阿甘附体。画面中，刮着大风，天气阴沉，他对着镜头说，这里的天气半小时一变，说不定一会就是无限的美丽。画面切走了，是一些欢乐的花絮，过一会再切回来，还是那个摄影师，下着大雨，他还是那句话，再等等，说不定马上就会有漂亮的天气。和上次不同的是，这时候他被雨淋得已经要不断的眨眼才能用眼皮赶走那浇在他脸上的雨水。画面又切走了，再切回来他的时候，他依然给自己灌着“鸡汤”，告诉你这就是个等待的事儿，没准再一会就~~~~~没错，他最后真的拍到了青海卓尔湖上从暴风骤雨到高山流云延时镜头。



从故事到幕后都让我感到很鼓舞。这是电影，用真的感情，真的毅力去完成的艺术作品。就像有一位摄影前辈说，电影和电视剧的差别，他说一个房间里，机位很有限，最好的机位在一个很难摆放的地方。电视剧的处理方式就是，“算了，我们换个广角拍个全景就得了。”电影则是“先等等，等我们把那个机位先架上去，然后演员再进”。这是一种态度，也是一种行动，行动真的会转化成画面被观众感受到。


（艰难的拍摄幕后花絮）

很多事都是点滴汇聚的。90年代我们看到一个穿牛仔裤，留长发的男人，就会觉得他是搞艺术的。现在，你会说他是被艺术搞得。对了，今天这个世界里面，很难靠一两个外在的标签去标榜自己了。我们需要的是真的，点滴汇聚的真实！就好像，在我们公司的调色影院搭建的时候，选用了英国进口的Harkness幕布。当时来安装的工人还为了我的人民币伤感，在他看来他觉得没必要那么好。我和他说，国内的影院为了维持放映机灯泡的使用时间，亮度不足了还继续放映。我们做电影制作里面调色这个流程的，我们绝不能和那个标准看齐。当时，他不解的看着我。

走出电影院。又回到了超级IP，网红经济的大环境里。行走在熙熙攘攘的人群中，感谢《我们诞生在中国》给我们带来的简单、真挚的故事，精良的制作，以及给我这个行业从业者带来的精神上的鼓舞。

少一些热词，多一些真诚。你会发现生活更美好！


最后附送上图，《我们诞生在中国》的剧照一张，祝大家周末愉快！


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