SHOT ON RED丨《蓝色星球》第二季回归，幕后团队也是不容易
自然类纪录片，自然要看BBC。
2001年纪录片《蓝色星球》一经播出就取得了巨大成功；2017年再度回归的时候，BBC的灵魂人物大卫·爱登堡爵士Sir David Attenborough，虽然已经91岁高龄，但是在船头，依旧热情不减当年。
《蓝色星球 2》预告片
据说我们对地球深处的了解远少于对火星表面的了解。BBC最新的标志性纪录片《蓝色星球2》，使用了最先进的电影制作技巧和技术来探索波涛翻滚间的惊人美景，拍摄了很多类似于科考的素材。
这部纪录片系列，经过长达四年多的制作，由700小时的素材制作而成，共8集，每集时长1小时，与曾荣获多个奖项的2001年第一部剧集一样，也是由David Attenborough爵士解说。本片由BBC和Discovery联合制作，花费700万英镑（930万美元），包含了去南极半岛抓拍冰层下水生生物的远征拍摄费用。
BBC自然历史团队（NHU）装备了多台RED EPIC DRAGON摄影机，登上了高科技科研船阿卢西亚号，这些摄影机有时候装在Gates防水罩里，有时候装配在潜水器里，或者上CineFlex航拍。
阿卢西亚号科考船
“用RED拍摄的那段时间真的很忙”，关于摄影组的远征拍摄，Gail Jenkinson这样解释道。“我们用Gates防水壳和RED摄影机进行了非常精彩的拍摄。南极的夏天24小时都是白天，所以我们能够从下午7点拍到早上7点，在这一段漫长的黄金光线下抓拍到了许多出色的镜头。”
Jenkinson是一位全能型自然历史电影工作者，及专注于水下和船上拍摄的专家，她具有无与伦比的专业性。
摄影师Gail Jenkinson @BBC
“我们从各个角度采集素材——有航拍，有水下以及从潜水艇拍摄的深海镜头，”她解释道。“另外，我们还在船上拍摄了一些备用素材，来为故事背景和每集最后的10分钟幕后花絮提供内容。”
团队确保了一个连贯的工作流，将REDMAG SSD存储卡里的素材备份到有不间断电源的RAID阵列上。
赢得了英国电影学院奖和艾美奖的《蓝色星球2》的主力摄影师之一，Mateo Willis，去了北部亚热带至南部极地的南佐治亚岛，作为NHU的一员去进行另一个系列的远征拍摄。南佐治亚岛是广阔海洋中的一块极小陆地，作为野生动物的一片绿洲，它对信天翁和企鹅等动物来说是极为重要的繁殖地。
摄影师Mateo Willis @BBC
“我的焦点集中在一对终生为伴的阿房鸟（漂泊信天翁）。为了喂养最后一窝雏鸟，它们花费的大量精力，比喂养以往的后代时都多。好像他们知道这是他们最后一窝雏鸟了，”Willis说。“我们也想抓拍另外一个故事，关于几只失去了全身羽毛的帝企鹅所面临的挑战。它们必须逃过那些挤满海滩、挡住他们去路的巨大象海豹的锋利象牙，回到企鹅领地。”
漂泊信天翁 @BBC
“在高规格野生动物拍摄中，RED摄影机很常见也很关键，”Willis说，他在拍摄《蓝色星球2》时使用了RED EPIC DRAGON摄影机。“对我来说，它们将高分辨率和小巧体积结合起来。我们在选择器材是必须精挑细选，不能带有摇臂或者大型的运动控制系统。大多数设备都要我们用肩扛或者用小型船只运输。”
以5.5K的分辨率和7：1的压缩比进行拍摄，大约每天能装满一个512G的REDMAG存储卡。“我们要返回船上，用Silverstack或ShotPut Pro下载样片。然后用REDCINE-X在笔记本电脑上回放。”
他为这台摄影机装配了一个佳能Canon CN20 50-1000mm镜头——“一个非常了不起的大变焦，可以让你拍摄极小的羽毛细节或者企鹅的脚”；还装配了一个“效果非常接近人眼”的Angenieux 45-120光学变焦镜头，以及一套佳能Canon K-35定焦镜头，Willies把它装在一个大疆如影Ronin稳定器上，来跟踪拍摄企鹅从海上到海滩后面小山上的旅程。
Mateo有一种使用RED摄影机拍摄的独特方法，从最初的RED ONE开始，多年来把这个技巧发展成熟。“我会加载一些预设在RAW画面上来预览，”他解释道，“主要是我需要一个可以辅助对焦的画面，但我不太喜欢对比度太高。我更喜欢能够保留暗部细节Log的灰度效果，在这基础上做一些曲线调整来实现某种影调。我也会微调RGB曲线来创作一种细微又别具一格视觉效果。现在数字感光器的色彩还原都不错，但是实际上人眼和感受反应出来的是另一种’真实’。通过记录RAW文件，后期可以调整来确保镜头间的匹配。”
制作一部有关海洋的剧集，会面临着许多障碍。尤其是海洋生物比陆地生物更难找到，这就无法从视觉上预测将会从什么地方、什么时间、有多少动物出现。
好奇的牡马在“探索”拍摄它的摄影机 @BBC
“对于野生动物，你必须要保持距离，”Willis补充道。“我们最不希望的事情就是影响动物的自然行为以及给它们带来压力。拍摄野生动物面临着一系列独特的挑战。这些镜头几乎没有办法重拍，对焦必须要准确，曝光必须要正确。
RED的优秀之处就在于能够快速调整像灰度、对比度、帧率和分辨率之类的参数，这能够在拍摄如此有挑战性的对象时起到很大的帮助。”
这部剧集中的其他拍摄创新之处包括使用了轻型的高灵敏度摄影机来抓拍墨西哥海岸浅滩上聚集的蝠鲼，使用无人机来拍摄海狮将黄鳍金枪鱼从开阔海域追赶至加拉帕格斯群岛的海湾，以及在摄影机前方装置一个60cm的“大穹顶”来拍摄雌性海象出水的镜头。
2001年纪录片《蓝色星球》一经播出就取得了巨大成功；2017年再度回归的时候，BBC的灵魂人物大卫·爱登堡爵士Sir David Attenborough，虽然已经91岁高龄，但是在船头，依旧热情不减当年。
《蓝色星球 2》预告片
据说我们对地球深处的了解远少于对火星表面的了解。BBC最新的标志性纪录片《蓝色星球2》，使用了最先进的电影制作技巧和技术来探索波涛翻滚间的惊人美景，拍摄了很多类似于科考的素材。
这部纪录片系列，经过长达四年多的制作，由700小时的素材制作而成，共8集，每集时长1小时，与曾荣获多个奖项的2001年第一部剧集一样，也是由David Attenborough爵士解说。本片由BBC和Discovery联合制作，花费700万英镑（930万美元），包含了去南极半岛抓拍冰层下水生生物的远征拍摄费用。
BBC自然历史团队（NHU）装备了多台RED EPIC DRAGON摄影机，登上了高科技科研船阿卢西亚号，这些摄影机有时候装在Gates防水罩里，有时候装配在潜水器里，或者上CineFlex航拍。
阿卢西亚号科考船
“用RED拍摄的那段时间真的很忙”，关于摄影组的远征拍摄，Gail Jenkinson这样解释道。“我们用Gates防水壳和RED摄影机进行了非常精彩的拍摄。南极的夏天24小时都是白天，所以我们能够从下午7点拍到早上7点，在这一段漫长的黄金光线下抓拍到了许多出色的镜头。”
Jenkinson是一位全能型自然历史电影工作者，及专注于水下和船上拍摄的专家，她具有无与伦比的专业性。
摄影师Gail Jenkinson @BBC
“我们从各个角度采集素材——有航拍，有水下以及从潜水艇拍摄的深海镜头，”她解释道。“另外，我们还在船上拍摄了一些备用素材，来为故事背景和每集最后的10分钟幕后花絮提供内容。”
团队确保了一个连贯的工作流，将REDMAG SSD存储卡里的素材备份到有不间断电源的RAID阵列上。
赢得了英国电影学院奖和艾美奖的《蓝色星球2》的主力摄影师之一，Mateo Willis，去了北部亚热带至南部极地的南佐治亚岛，作为NHU的一员去进行另一个系列的远征拍摄。南佐治亚岛是广阔海洋中的一块极小陆地，作为野生动物的一片绿洲，它对信天翁和企鹅等动物来说是极为重要的繁殖地。
摄影师Mateo Willis @BBC
“我的焦点集中在一对终生为伴的阿房鸟（漂泊信天翁）。为了喂养最后一窝雏鸟，它们花费的大量精力，比喂养以往的后代时都多。好像他们知道这是他们最后一窝雏鸟了，”Willis说。“我们也想抓拍另外一个故事，关于几只失去了全身羽毛的帝企鹅所面临的挑战。它们必须逃过那些挤满海滩、挡住他们去路的巨大象海豹的锋利象牙，回到企鹅领地。”
漂泊信天翁 @BBC
“在高规格野生动物拍摄中，RED摄影机很常见也很关键，”Willis说，他在拍摄《蓝色星球2》时使用了RED EPIC DRAGON摄影机。“对我来说，它们将高分辨率和小巧体积结合起来。我们在选择器材是必须精挑细选，不能带有摇臂或者大型的运动控制系统。大多数设备都要我们用肩扛或者用小型船只运输。”
以5.5K的分辨率和7：1的压缩比进行拍摄，大约每天能装满一个512G的REDMAG存储卡。“我们要返回船上，用Silverstack或ShotPut Pro下载样片。然后用REDCINE-X在笔记本电脑上回放。”
他为这台摄影机装配了一个佳能Canon CN20 50-1000mm镜头——“一个非常了不起的大变焦，可以让你拍摄极小的羽毛细节或者企鹅的脚”；还装配了一个“效果非常接近人眼”的Angenieux 45-120光学变焦镜头，以及一套佳能Canon K-35定焦镜头，Willies把它装在一个大疆如影Ronin稳定器上，来跟踪拍摄企鹅从海上到海滩后面小山上的旅程。
Mateo有一种使用RED摄影机拍摄的独特方法，从最初的RED ONE开始，多年来把这个技巧发展成熟。“我会加载一些预设在RAW画面上来预览，”他解释道，“主要是我需要一个可以辅助对焦的画面，但我不太喜欢对比度太高。我更喜欢能够保留暗部细节Log的灰度效果，在这基础上做一些曲线调整来实现某种影调。我也会微调RGB曲线来创作一种细微又别具一格视觉效果。现在数字感光器的色彩还原都不错，但是实际上人眼和感受反应出来的是另一种’真实’。通过记录RAW文件，后期可以调整来确保镜头间的匹配。”
制作一部有关海洋的剧集，会面临着许多障碍。尤其是海洋生物比陆地生物更难找到，这就无法从视觉上预测将会从什么地方、什么时间、有多少动物出现。
好奇的牡马在“探索”拍摄它的摄影机 @BBC
“对于野生动物，你必须要保持距离，”Willis补充道。“我们最不希望的事情就是影响动物的自然行为以及给它们带来压力。拍摄野生动物面临着一系列独特的挑战。这些镜头几乎没有办法重拍，对焦必须要准确，曝光必须要正确。
RED的优秀之处就在于能够快速调整像灰度、对比度、帧率和分辨率之类的参数，这能够在拍摄如此有挑战性的对象时起到很大的帮助。”
这部剧集中的其他拍摄创新之处包括使用了轻型的高灵敏度摄影机来抓拍墨西哥海岸浅滩上聚集的蝠鲼，使用无人机来拍摄海狮将黄鳍金枪鱼从开阔海域追赶至加拉帕格斯群岛的海湾，以及在摄影机前方装置一个60cm的“大穹顶”来拍摄雌性海象出水的镜头。
本文为作者 胡聪 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/99237
