上次讨论了一下“广播级摄像机“，不少朋友提到了画质这个概念。很明显广播级摄像机的”像素不高“，“CMOS不大”，画质能好吗？一、线数对于广播级摄像机来说，主要画质指标就是“清晰度”。这个指标通过参数“线数”来确定。例如：高清（1920*1080）清晰度必须超过1000线。为啥这么定呢？原因很简单，这个参数达不到的话，广播电视播出不够用。因为对广播电视来说，最重要的就是看清楚。而做到这一点其实不容易。有的朋友说了，为啥有些摄像机有“线数”这个参数，而有些没有呢？没有“线数”的就是达不到广播级标准。其实厂商都是这个习惯，对于自己牛的参数就大字写出来，放在参数表里。。。。不牛的就不写。为啥？写了做不到是触犯法律的。。。。。不写没责任。松下、索尼都有这个方面的前科！当年松下推出了153、173两款摄像机，连像素都没标。而且打死也不说！



而索尼索尼蔡司头的电子聚焦环也是打死不说。因为这事儿，打算跟索尼官司一下的朋友。。。。。我碰到的已经有两个了。



所以大家要养成个良好习惯，就是厂家参数表上没有的参数，那就得出结论“这个方面他不灵”。
二、码流另外就是“码流”！码流就是摄像机参数后面的那个28M啥的。



关于码流是啥？大家都知道，我这里就不普及了。要说的一点就是广播级必须得大码流！可能很多朋友奇怪，为啥用加大码流画质并没有啥变化。例如索尼280有35M、50M两种码流，如果你用两种码流拍同一主体，区别不大。但后期调色的时候就明白了，大码流才有可调性。广播级之所以要求大码流，就是因为之类节目太残酷。。。。。。对这个方面感兴趣的朋友其实可以参考下广播电视制作、播出流程就可以了。广播电视以新闻、专题类节目为主，拍摄地点不一定、拍摄环境不一定。。。。。但最后的画质要求却是“一定”。也就是说你可能在阳光下拍摄，也可能在地下通道拍摄，但画面都得够用。


而后期制作流程繁琐，新闻得一条条的编，然后还得总编，合一起，还得插广告什么的。等于素材得过衰减几遍才算完事儿。播出的话。。。。。用惨烈形容不过分。要知道你在家看电视，有个卫星天线就可以了。那么你是否想过，电视节目是如何通过无线信号传到你家电视机的？节目都得经过编码、解码。。。。。



要求很苛刻吧？码流低了根本就经不起蹂躏。。。。。
三、苛刻的质量控制无论拍啥节目，在暗光下始终是个难题。暗处噪点N多，加增益噪点更多！尤其是索尼的摄像机，这个方面更严重。（当然CCD时代索尼不这样）那么啥参数是表示摄像机低照度下拍摄能力的呢？有朋友说了。。。。。摄像机不是有低照度这个参数吗？确实是有，而且几乎所有的摄像机都有。



但很抱歉的说，低照度是用来表现摄像机在低光照情况下工作能力的。也就是看摄像机是否跑焦，自动光圈是否失灵。。。。。而不是摄像机是否有噪点。如果对噪点情况进行判断，你得用信噪比这个参数了



当然一般来说广播级摄像机才有这个参数。。。。。你拿台小高清或者单反，例如5D4来讨论性噪比就很可笑了。因为厂家根本就没这个打算。还有判断机器可操控性的灵敏度

也就是说作为广播级摄像机，从根本上对噪点情况，机器可控性用参数做了硬性的要求。
所以当你拿着一台小高清或者。。。。4K手持机ux90，再或者一台微单a7s2什么的去拍摄。偏色了？其实正常。。。。有概率！跑焦了？其实也正常。。。。。如果你拿的是台广播级摄像机，就不会有这个问题了。
所以广播级摄像机是一个品牌的旗舰！只有广播级站的住脚，后面的业务级、民用级才能卖的出去。。。。。。说到这儿，必须强调一下，其实“业务级”、“民用级”才是厂家赚钱的主力。为啥？买的人多啊？广播级才能卖几台，不是电视台用不着。。。。。但小高清什么的，是不是搞这行的都得买一个。N年前标清时代，流行索尼PD150P，结果就是几乎每家传媒公司都有几台。

现在自媒体年代就更不得了了，拍视频的人越来越多。小高清、手持4K，微单，单电，单反什么的到处都是。即使一个舞蹈培训机构，也得买一台，拍点儿宣传视频。
四、采样、量化压缩这个方面的内容上一篇已经写过了，这里就不多说了。
五、专业级（业务级）或者叫业务级吧，我们上面说的小高清、手持4K、微单、单电、单反都可以归到这一类。用途主要是拍新闻、专题、会议活动等，或者一些微电影之类的。

这些机器，厂家没有给出明确的“线数”、“信噪比”。。。。。有些甚至没有明确的码流，例如早期的5D3、6D什么的。业务级摄像机在正常光环境（极端的亮、暗除外）直接看画质，并不比广播级的差多少。有些指标甚至比广播级还好，例如佳能单反的颜色和层次。所以有些朋友认为广播级不过如此。但在苛刻光环境下拍摄，或者后期调色一下就露馅了。例如索尼的蓝光溢出，佳能单反的断层。。。。。

为啥呢？厂家对这些机器的功能定义就是干这些简单活儿。没打算让你在恶劣环境下拍。。。。。或者是拍部电影。。。。。要知道每个厂家都不是傻瓜，让你能用万把元的机器干十几万机器的活儿。人家不就亏死了。
那有的朋友说了，央视还用单反拍新闻，而且很多电视台都是用小高清或者手持机拍新闻，专题之类的。这就涉及到准广播级、器材运用问题了。1、准广播级其实这个概念在标清年代就出现了，对！就是那台索尼 pd-150P，明明是业务级手持机，但参数啥的基本能赶上广播级的边儿，所以加了个准字！这台机器当时火到啥程度呢？业内大佬用这个拍电影。。。。。所以后来就有了准广播级这个概念。例如：索尼的280，松下的298都属于这个类型。

这类机器在配置方面比普通的专业级要高。拿索尼280举个例子，参数方面明确了线数1000线，而码流也提高到了50M，至于镜头则是17倍。这样在实际使用中可以满足部分广播级的要求，所以被称为准广播级。而索尼的NX100,NX3等则没有这些明确的参数。
2、摄像师运用能力其实前面我们就说过这个问题，机器是死的，人是活的。拍节目关键在于人而不是摄像机。好的摄像师可以把摄像机的优势功能发挥到极致，而避开弱项的影响。例如单反、微单拍视频。。。。。其实单反也好，微单也好，主要功能是拍照片，但它们也能摄像。于是可以利用它的摄像功能，充分运用那块儿大CMOS。于是单反拍视频就出炉了，先后出现了5D2、GH2、a7s2、GH5。。。。。神机。甚至很多人认为拍的被摄像机都好！确实在某些画质方面比摄像机强，例如颜色、层次、宽容度。。。。。但弱项更多，例如果冻、推拉变焦、参数控制。。。。。尤其是音频录制方面，完全是民用级的。通过摄像机的运用，来避过这些问题，这就看摄像师的能力了。
3、准摄像机用单反、单电、微单拍视频，可谓是一机两用，不少人就是冲着这一点买单反的。对于照片拍摄能力差点儿的微单、单电来说，强化视频拍摄功能可以增加综合竞争力。于是索尼的A7系列就出现了，而松下的GH系列也跟上来了。要知道以前在摄影行当，谁会把微单，单电当事儿啊。所以索尼，松下们就把摄像机的操控，功能转移到了微单，单电上。结果就产生了具备摄像机功能的相机，例如索尼的A7s2、松下的gh5。。。。。这些机器具备很强化的视频拍摄功能，你也可以把它们当摄像机来用，可以称为准摄像机。

于是就有了单反拍新闻，A7s2拍专题，单反拍婚礼。。。。。而且为了竞争力，厂家把视频拍摄功能进行了再强化。例如号称低感王的A7s2，真心可以在月光下拍摄。还有号称新一代神机的GH5摄像机有的功能，它基本都有。。。。。就连防止丢数据的双卡备份，同步录制功能，它都有。一般摄像机没有的，它也有，例如五轴防抖、可更换镜头等。
大概专业级摄像机的情况就这样吧，摄像机的品牌，类型很多。跟广播级自然没的比，但胜在机身轻、便携，价格便宜，基本能够满足需求。至于哪种机器最好，应该选那个？后面我们再讨论。
有的朋友说了，讨论这些跟我们买摄像机，用机器有啥关系呢？关系大了。。。。。例如你就打算拍个课程，最后做个视频放在网络上用，你用的着大码流吗？完全没必要，你随便找台单反就可以了，当然你得解决好声音问题。如果你拍婚礼，画面颜色老是不正，那么首先不要怀疑自己的技术。更大概率是在这种灯光下，这个档次的摄像机就是不太灵，另想办法吧！
今天就说到这儿，后面的数字电影，民用级后面再讨论。
海达郝老师2018.2.19关注微信公众号：HD64028800或者扫一扫，看郝老师最新文章：