引导光线
控制一个镜头的自然光本来就不容易了，更别说一整天拍摄的自然光了。本文中我们要来看看摄像部门是如何在人力和器材都缺乏的情况下，给咖啡店的室内场景打光，保证这个场景下一整天的拍摄光线，并且还要保持特定的风格。本文中的拍摄场景来自于作者近期使用RED Epic拍摄的一部短片。

拍摄地点 & 日程安排
白天拍摄室内镜头时，还需要对抗太阳光。整部片子都是在一间营业中的咖啡店拍摄的，店内两侧是落地窗，另外两侧是深蓝色的墙。计划一整天都在咖啡馆拍摄，所以镜头之间还要注意保持光线的一致性，因为影片中的相关镜头是在几分钟之内发生的。
由于日程紧，所以没有时间等待完美角度出现之后才拍，只能是有什么拍什么。器材也比较简单：一台Arri 1.2k、几盏Kino 2×2的灯，一盏Kino 2×4的灯，这就是白天的器材了。我们也有几盏钨丝灯，但考虑到场地有限以及功率的问题，用不上。

前期准备
我是一个非常注重前期准备的人，也喜欢研究这些，凡是能提高效率的新技术、新工具，我都愿意尝试。

勘景之后，我便立刻开始在我平日收集的图片库里找灵感。我知道可以利用落地窗射进来的侧光，希望画面能亮一些，但又不想要硬光，只需要一些柔和的反射光的感觉。我找到了著名摄影师Roger Deakins的《严肃的男人》这部影片的一些静帧图片。


制定拍摄计划
这正是我想要的光感。光线从窗户照射进来，给房间一些自然的补光，照亮了室内。我又参考了一些图片，有了灵感后，就开始制定布光计划了。唯一的问题是我们在布光方面基本没有任何预算，完全要靠天老爷了。
下面是我们的布光计划。


分镜
先是从一个全景镜头开始，接着是两人的中景镜头，然后是几个过肩镜头。经过走位，让演员坐在能最大限度地照到阳光的座位，阳光从侧面的落地窗柔和地照射进来。我希望光线能达到T4.5，如果阳光差得太多，就加1.2K的镝灯进行混合。
我让灯光师把镝灯从窗外打到遮阳蓬上，给阳光增加一些柔和的光线，如果能有12×12的大灯来打反射光就好了，但没办法，有时只能利用已有的器材。我们只有遮阳蓬和1.2k的灯，但通过这个方法真的提高了亮度。
以这个作为基础光是可以了，但在拍单人镜头时，需要主光在演员脸部能有所延伸，因为两个人物在扭头聊天时，眼睛会有点暗。为了解决这个问题，我们在摄像机的左侧架了一盏2×4的Kino，这样补光一侧就与主光协调了。


双人镜头
在上面这个双人镜头里，可以看到摄像机右侧的窗外光线很充足，是晴天的样子。其实这是镝灯照出来的效果，因为拍这个镜头时，天色已经暗下来了。此外，还可看到在摄像机左侧，演员的脸部有些许的补光，这是摄像机左侧的Kino打出来的光。


全景镜头
全景镜头中的灯光布置基本相同，主角看起来也不错。我们的确把Kino灯稍稍后退了一些，又打了另一个灯来塑造丰富的灯光效果。这个镜头中没有处理好的地方是画面左侧的曝光有点低，因为这个区域离镝灯有点远了。所以在最终调色时，还稍微提高了这个区域的曝光。在此后的镜头中，我们也尝试对这个区域进行补光，但我们只有2盏2×2 kino，巧妇难为无米之炊啊！


过肩镜头
从这个镜头里可能不那么容易看出来，因为与之前的镜头相比，男演员的脸偏向了一侧，所以这时男演员脸部的灯光比较平。这个镜头我本来要关了Kino，来增加脸部的对比度。但想到这样的话，与前面几个镜头串起来之后，可能会难以匹配。
男演员的单人镜头中，身后的背景比较暗，因为那里既是角落，墙又是黑色的。为了解决这个问题，我们在镜头之外把一台Kino打到天花板上。

对抗天气
这次拍摄的困难很大，因为人员少、时间紧，灯光器材也比较少。好天气持续了一会儿，但一下雨我们就不得不妥协了。
我们要尽量不让观众意识到灯光和天气有任何变化。而想要把观众带入到戏里，前后一致是关键因素，所以所有的努力都是帮助观众入戏。

-本文章由Gaiamount翻译
原文：http://wanderingdp.com/cinematography/cinematography-guide-using-natural-light-indoors/
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