2018年奥斯卡：今年最好的五个视觉效果角色
今年的奥斯卡视觉效果奖的竞争中不乏超人气角色，包括凯撒的最后一战，《银翼杀手》中瑞秋的回归，《水形物语》中漂亮的水生怪物，一头可爱的超级猪，还有优雅的水晶狐狸。 他们不仅包含了高超的技术，而且还在情感的复杂性上表现得细致入微。
凯撒（《猩球崛起3：终极之战》）
安迪•瑟基斯作为凯撒的最后一次出色表现，值得为维塔数码最终赢得奥斯卡奖，维塔将他变成一个有着丰富细节和复杂情感的黑猩猩。他在这个独特的《猩球崛起》起源三部曲中，从幼年时期发展到成熟阶段。但在最后，他挺起摩西般的身材，与他最黑暗的恶魔搏斗，解放了他自己和他的部落。
这是一部拍摄起来比较困难的电影，在温哥华恶劣的雨雪地区拍摄，导演马特·里夫斯推动维塔取得最真实的表演-捕捉混合技术。这个新西兰工作室创造了更快更多的交互式模型，即时反馈的实时动画面部工具，更复杂的毛皮与雪的处理，以及一个新的照明系统PhysLight，用来在片场模拟照明。
这一切都有益于凯撒，他更加衰老，走得更慢，肩负着世界的重任。维塔也加深了他的皱纹，并把折痕变成线条。他的模型和面部装备也进行了调整，考虑到他的性格范围和他的演变成一个激励人心的领导者。
瑞秋（《银翼杀手2049》）
《银翼杀手2049》的惊喜之一是肖恩·杨在原片中扮演的瑞秋CG复原。两分钟的片段带给哈里森·福特扮演的戴克德激动人心的重逢，这需要精湛的技术和精细的表演。数字人体动画的这一重大进步应该获得奥斯卡提名。
替身洛仁·佩塔扮演年轻的瑞秋（使用服装、化妆和面部点阵），并与福特和杰瑞德·莱托（扮演复制人制造商华莱士）来完成现场的表演。本片由丹尼斯·维伦纽夫执导，并用杨的表演作为参考。目标是将两者合并为一个完美的复制品。
获得奥斯卡奖的MPC特效公司（《奇幻森林》）的任务是为20岁的瑞秋制作动画。在得到杨的头部扫描之后，该参考被用于解剖学上正确的3D头骨进行建模。数字造型提供了一个清晰的头像比例，包括鼻梁、颧骨和下巴。但最难的部分是实现一个包含了自信、渴望、拒绝等复杂感情的情感弧度。
怪物（《水形物语》）
道格·琼斯，导演吉列尔莫·德尔·托罗御用的怪兽表演者（《地狱男爵》、《潘神的迷宫》），在这部电影里扮演了形象介于斗牛士和银魔之间的水生人形生物。他强大而浪漫，Mr. X的动画团队为他的游泳动作制作了全身的CG动画。其余的是使用数字化妆方法，与首席的生物设计师及雕刻家迈克·希尔和特效道具公司（Legacy Effects）密切合作，怪物穿的造型服装都是由他们制作的。
在每一个镜头中，Mr. X为怪物的眼睛添加了眨眼效果，完全替换了头部，或者提供了生物发光或为面部增加微表情。这对获得德尔·托罗所期望的微妙表情效果尤为重要。
Mr. X首先使用扫描设备Xscan对琼斯在片场与萨莉·霍金斯表演及迈克尔·山农的表演进行了捕捉。然后他们用面部设备对表演进行加工，其中最难的部分是怪物遭受酷刑的那场戏，这要求这个怪物表现出痛苦、挫折和徒劳的表情。
玉子（《玉子》）
这只超级猪来自奉俊昊执导的Netflix同名冒险电影《玉子》，由Method制作了动画。 这对于引导儿童女演员安瑞贤的真实可信的表演来尤其重要，这个女孩在电影里扮演美子，她与玉子有着密不可分的联系。
在拍摄现场，安瑞贤在表演时需要与一个人偶来进行交流和互动。这个人偶还为后期的CG制作提供了正确的物理体积，它就像一只河马和大象的结合体，还使用了狗狗眼来增添可爱。在运动方面，玉子可以从缓慢的速度迈向更大的步伐。
演员与玉子的身体接触是主要的挑战，当孩子触摸它的耳朵、手滑过它的鼻孔、给它刷牙或者依偎在它身边时，动画都会非常具体。 为了避免它看起来橡胶感太强，Method给了玉子正确的密度和阴影。这增强了现实主义，并使之成为非常有效的CG动物。
水晶狐狸（《星球大战8：最后的绝地武士》）
被称为“Vulptices”的水晶狐狸，生活在富含矿物质的Crait行星上，这里曾经是叛军联盟的藏身之地。它们在美学上与这个红白星球相适应，并且在关键的逃生时刻以风铃声发挥故事功能。
总监瑞安·约翰逊希望狐狸的水晶皮毛看起来像个吊灯，旧金山的工业光魔公司制作了复杂的动画效果。水晶狐狸有着鹿角般的长耳朵，精致的脸上增添了单面晶体。总的来说，这是“星球大战”宇宙的新形式和表现。
动物和机器人视效总监尼尔·斯坎兰制作了一个带有水晶毛发的电子版的狐狸。然而，由于解剖学和表演的限制，他们在电影中完全放弃了CG。约翰逊想要从表演和钻石版的光泽中表现出极简主义，使用逼真的动画和灯光照明实现了最佳效果，他们合作的成果得最终到了回报。
来源：http://www.indiewire.com/2017/12/oscars-2018-best-vfx-characters-planet-of-the-apes-star-wars-the-last-jedi-1201910172/
凯撒（《猩球崛起3：终极之战》）
安迪•瑟基斯作为凯撒的最后一次出色表现，值得为维塔数码最终赢得奥斯卡奖，维塔将他变成一个有着丰富细节和复杂情感的黑猩猩。他在这个独特的《猩球崛起》起源三部曲中，从幼年时期发展到成熟阶段。但在最后，他挺起摩西般的身材，与他最黑暗的恶魔搏斗，解放了他自己和他的部落。
这是一部拍摄起来比较困难的电影，在温哥华恶劣的雨雪地区拍摄，导演马特·里夫斯推动维塔取得最真实的表演-捕捉混合技术。这个新西兰工作室创造了更快更多的交互式模型，即时反馈的实时动画面部工具，更复杂的毛皮与雪的处理，以及一个新的照明系统PhysLight，用来在片场模拟照明。
这一切都有益于凯撒，他更加衰老，走得更慢，肩负着世界的重任。维塔也加深了他的皱纹，并把折痕变成线条。他的模型和面部装备也进行了调整，考虑到他的性格范围和他的演变成一个激励人心的领导者。
瑞秋（《银翼杀手2049》）
《银翼杀手2049》的惊喜之一是肖恩·杨在原片中扮演的瑞秋CG复原。两分钟的片段带给哈里森·福特扮演的戴克德激动人心的重逢，这需要精湛的技术和精细的表演。数字人体动画的这一重大进步应该获得奥斯卡提名。
替身洛仁·佩塔扮演年轻的瑞秋（使用服装、化妆和面部点阵），并与福特和杰瑞德·莱托（扮演复制人制造商华莱士）来完成现场的表演。本片由丹尼斯·维伦纽夫执导，并用杨的表演作为参考。目标是将两者合并为一个完美的复制品。
获得奥斯卡奖的MPC特效公司（《奇幻森林》）的任务是为20岁的瑞秋制作动画。在得到杨的头部扫描之后，该参考被用于解剖学上正确的3D头骨进行建模。数字造型提供了一个清晰的头像比例，包括鼻梁、颧骨和下巴。但最难的部分是实现一个包含了自信、渴望、拒绝等复杂感情的情感弧度。
怪物（《水形物语》）
道格·琼斯，导演吉列尔莫·德尔·托罗御用的怪兽表演者（《地狱男爵》、《潘神的迷宫》），在这部电影里扮演了形象介于斗牛士和银魔之间的水生人形生物。他强大而浪漫，Mr. X的动画团队为他的游泳动作制作了全身的CG动画。其余的是使用数字化妆方法，与首席的生物设计师及雕刻家迈克·希尔和特效道具公司（Legacy Effects）密切合作，怪物穿的造型服装都是由他们制作的。
在每一个镜头中，Mr. X为怪物的眼睛添加了眨眼效果，完全替换了头部，或者提供了生物发光或为面部增加微表情。这对获得德尔·托罗所期望的微妙表情效果尤为重要。
Mr. X首先使用扫描设备Xscan对琼斯在片场与萨莉·霍金斯表演及迈克尔·山农的表演进行了捕捉。然后他们用面部设备对表演进行加工，其中最难的部分是怪物遭受酷刑的那场戏，这要求这个怪物表现出痛苦、挫折和徒劳的表情。
玉子（《玉子》）
这只超级猪来自奉俊昊执导的Netflix同名冒险电影《玉子》，由Method制作了动画。 这对于引导儿童女演员安瑞贤的真实可信的表演来尤其重要，这个女孩在电影里扮演美子，她与玉子有着密不可分的联系。
在拍摄现场，安瑞贤在表演时需要与一个人偶来进行交流和互动。这个人偶还为后期的CG制作提供了正确的物理体积，它就像一只河马和大象的结合体，还使用了狗狗眼来增添可爱。在运动方面，玉子可以从缓慢的速度迈向更大的步伐。
演员与玉子的身体接触是主要的挑战，当孩子触摸它的耳朵、手滑过它的鼻孔、给它刷牙或者依偎在它身边时，动画都会非常具体。 为了避免它看起来橡胶感太强，Method给了玉子正确的密度和阴影。这增强了现实主义，并使之成为非常有效的CG动物。
水晶狐狸（《星球大战8：最后的绝地武士》）
被称为“Vulptices”的水晶狐狸，生活在富含矿物质的Crait行星上，这里曾经是叛军联盟的藏身之地。它们在美学上与这个红白星球相适应，并且在关键的逃生时刻以风铃声发挥故事功能。
总监瑞安·约翰逊希望狐狸的水晶皮毛看起来像个吊灯，旧金山的工业光魔公司制作了复杂的动画效果。水晶狐狸有着鹿角般的长耳朵，精致的脸上增添了单面晶体。总的来说，这是“星球大战”宇宙的新形式和表现。
动物和机器人视效总监尼尔·斯坎兰制作了一个带有水晶毛发的电子版的狐狸。然而，由于解剖学和表演的限制，他们在电影中完全放弃了CG。约翰逊想要从表演和钻石版的光泽中表现出极简主义，使用逼真的动画和灯光照明实现了最佳效果，他们合作的成果得最终到了回报。
来源：http://www.indiewire.com/2017/12/oscars-2018-best-vfx-characters-planet-of-the-apes-star-wars-the-last-jedi-1201910172/
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