关于【景别】你真的了解吗？
哈罗大家好！我是花花～
上个周末花花和各位同僚们在【白羊青谷影像馆】学习交流群里面进行了一场关于【景别】的话题讨论，希望能帮新手朋友们整理一下相关的基础知识。原本以为这些基础的入门知识大家不会有太大的兴趣，但没想到还是有非常多的羊羊们热情地参与进来——提出疑问的，积极回答，畅谈自己看法，帮助总结话题的，谢谢大家对花花和青谷的热情支持～我们特此总结一片干货，作为福利分享粗来～～～
接下来花花要给大家整理几个文章中会重点阐释的内容：
【什么是景别？为什么要划分景别？】
【有哪些常见的景别？划分景别的依据是什么？】
【在视听语言中，不同景别各自的表现重点是什么？】
【在一段影片中，不同景别的镜头是如何协同工作完成叙事的？】
接下来花花会一个个把这些问题结合群里的学习交流，分享给大家～
——————————我是话题分割线——————————
【Part 1——什么是景别？为什么要划分景别？】
抛开那些复杂的理论说法，我们可以简单的把它归纳为：被拍摄主体，在画面中的所呈现的范围大小。
无论是拍摄人，还是拍摄空镜，在叙事性的画面里，首先都必须明确什么是我们的被拍摄主体——因为只有明确了画面的表现主体，我们才能讨论景别。
划分景别，其实是在模拟我们观察事物时的心理状态——我们离事物较远时，比较能看清事物的全貌，心理上的态度也会比较客观或者宏观；较近时，能看到更多的细节，心理状态也会更加主观。正是利用了景别的这个特点，影像创作者就可以不知不觉地将观众引入故事的情境之中，更深入地体会故事要表达的情感和主题。
【Part2——有哪些常见的景别？划分景别的依据是什么？】
常见的景别有：远景，全景，中景，近景，特写等。
划分景别的依据就是被拍摄主体——囊括了被拍摄主体的全部，就是全景；放大表现被拍摄主体的某个局部，就是特写。
【Part3——在视听语言中，不同景别各自的表现重点是什么？】
敲黑板！划重点！前方多图高能预警！！！！！！！！！！
——————————远景——————————
《狮子王》
【远景——主要用来表现环境和被拍摄主体之间的关系。】
这种关系可以展示故事发生的大的背景信息，比如时间、生存环境、人物的身分阶级等。另外，远景也常用于展示大场面或壮阔的场景，具有强烈的抒情性。
我们以一个房子举例的话——在繁华大都市的高楼大厦之间的一座小破房子，和崇山峻岭之间的高高山头上的一座孤独的小房子，带给观众的心理暗示显然是不同的。甚至在我们开始故事的叙述之前，就已经让观众产生了很多想象和期待。
如果以人物为例的话——一个坐在在农田边上，没有和别的农民一起在地里劳作，却在用电脑奋笔疾书的人，和一个在高档写字楼的大开间办公区里，上百个忙碌的白领中的某一个打着电脑工作的人，显然讲述的是不同的故事。
《出租车司机》
《七十七天》
《敦刻尔克》
《敦刻尔克》
——————————全景——————————
《COCO》
【全景——主要用于展示故事当下发生的环境，或者被拍摄主体的外部形象和特征。】
要知道，摄影机就是我们的眼睛——当我们初见一个人的时候，会不自觉的上下打量一番，看看这个人的外形，并且对他的外部特征留下最初的印象。比如：高矮胖瘦，或者缺胳膊少腿，打扮时髦还是土气等等……这其实就相当于是一个全景。所以，全景会包含人物的【全身】；
但同时，全景可以突出人物全身的【肢体动作】——比如踢足球、跳舞等等；
另外，除了人物之外，全景同时包含了大量的【环境信息】——这个人物现在是在家里还是办公室？是走在繁华都市的街头还是乡村小道上？我们从这个全景中都可以轻易的分辨出来；
如果不以人物为主体的全景，则是【展示环境和空间关系】——一个会议有多少人参加？一个屋子是宽敞明亮还是逼仄昏暗？两个人之间相隔什么东西？相隔有多远？房间里面的几个人，他们各自待在什么位置？诸如此类。
《敦刻尔克》
《出租车司机》
《银翼杀手》
《全球风暴》
——————————中景——————————
《春娇救志明》
【中景——画面的下沿一般在人物的腰部位置。】
与全景相比，中景大大减少了环境的信息，主要表现人物的上半身的动作，同时也能看清楚人物的脸部，因为我们对于人脸是最敏感的，主要靠看脸来分辨不同的人。所以，中景会把观众的注意力集中到人物身上——看他的行为，听他的言论。 就像我们初识了一个人之后，坐下来聊天，大家保持着恰当的距离，可以自然的交谈。既不会远到需要提高嗓门，也不会近到让彼此觉得别扭。客观，自然地在看着一个人的言行，这就是中景的感觉。
《第一夫人》
《加勒比海盗5》
《春娇救志明》
《全球风暴》
——————————近景——————————
《出租车司机》
【近景——画面的下沿一般在人物的胸部位置。】
近景的环境信息更少了，基本上观众不会再注意环境，而是全部注意力都集中在人物身上了。这时，我们可以看清人物脸上的细节和表情，并且被进一步拉进与人物的关系，就像与密友聊天，谈论一些非常私密的话题。
因为近景看不清肢体的动作，所以我们会把注意力集中在听人物所说的具体内容上；同时，因为画面的信息量减少了，我们就开始展开想像，去关注人物的言外之意和内心活动。
《银翼杀手2049》
《七十七天》
《午夜狂奔》
《敦刻尔克》
——————————特写——————————
《出租车司机》
【人物的特写就是只拍摄人物的脸部】
人物脸部特征和表情被强化，甚至夸张。没有环境，没有动作，排除干扰，就是要让观众全身心的去感受人物此刻的内心活动。
事物的特写就是只拍摄你要表现的事物，并且把其它的信息全部排除。比如手拿起钥匙或者滴落的水珠等等。
《不汗党》
《COCO》
《刺杀盖世太保》
《出租车司机》
——————————多图预警结束——————————
【Part4——在一段影片中，不同景别的镜头是如何协同工作完成叙事的？】
在这一次群讨论中，花花和大家特意看了一段纪录片片段。
大家发现，除了设计周密的电影之外，即使是随机性很强的纪实拍摄中，职业的摄影师也是按照景别的标准有序地进行拍摄。在逐一分析了这个片段中的各个镜头的景别后，我们发现——一段影片的确是由不同景别的镜头协同完成一个完整的叙事。
接下来我们简单的给大家总结了一下：
一、【远景】常出现在全片的开头和结尾，全景通常出现在一个场景或段落的开始和结尾。它们可以用画面传达出故事的背景信息，人物的空间关系。如果场景发生了变化，或者人物的空间关系发生了较大的变化，往往会用【全景】给观众重新定位；
二、人物具体做事情，还有人物之间的对话，是各类影片中最常见的内容，也就是我们拍摄最多的内容。拍摄这些内容，最常用到的是【中景】和【近景】。因为我们需要看清人物的具体动作，听他们说话的具体内容，并且关注他们的表情和心理活动，企图认清他们内心的真实想法；
三、【人物特写】是一种很强烈的表达方式，在合适的时机使用，会收到非常好的艺术效果。但是正因如此，对于特写的使用应该是谨慎的。现在很多网络上的短片，都有大量滥用特写的倾向。
四、【远全中近特】只是基本景别，并不是只能这样拍摄；根据构图和表达的需要，我们其实是可以很灵活的调整景别。比如：有牛仔景别之称的中全景或者极端的大特写等等……
讲了这么多～今天花花的分享就快到尾声啦～不过有兴趣的伙伴们可以参照下面的图片，来拍摄一组不同的景别。通过实际的不断练习，景别应该变成一个我们不用思考的拍摄习惯～
【Part5——练习时间】
嘻嘻嘻，现在大家有没有闹明白景别里面的讲究？
如果闹明白了的话，就请期待我们这期的主题讨论【轴线】的总结吧～
另外大家有啥想要跟花花还有谷里的小伙伴们一起学习和交流的，欢迎大家关注公众号【白羊青谷影像馆】
花花在谷里等着大家呀～
啾咪！
上个周末花花和各位同僚们在【白羊青谷影像馆】学习交流群里面进行了一场关于【景别】的话题讨论，希望能帮新手朋友们整理一下相关的基础知识。原本以为这些基础的入门知识大家不会有太大的兴趣，但没想到还是有非常多的羊羊们热情地参与进来——提出疑问的，积极回答，畅谈自己看法，帮助总结话题的，谢谢大家对花花和青谷的热情支持～我们特此总结一片干货，作为福利分享粗来～～～
接下来花花要给大家整理几个文章中会重点阐释的内容：
【什么是景别？为什么要划分景别？】
【有哪些常见的景别？划分景别的依据是什么？】
【在视听语言中，不同景别各自的表现重点是什么？】
【在一段影片中，不同景别的镜头是如何协同工作完成叙事的？】
接下来花花会一个个把这些问题结合群里的学习交流，分享给大家～
——————————我是话题分割线——————————
【Part 1——什么是景别？为什么要划分景别？】
抛开那些复杂的理论说法，我们可以简单的把它归纳为：被拍摄主体，在画面中的所呈现的范围大小。
无论是拍摄人，还是拍摄空镜，在叙事性的画面里，首先都必须明确什么是我们的被拍摄主体——因为只有明确了画面的表现主体，我们才能讨论景别。
划分景别，其实是在模拟我们观察事物时的心理状态——我们离事物较远时，比较能看清事物的全貌，心理上的态度也会比较客观或者宏观；较近时，能看到更多的细节，心理状态也会更加主观。正是利用了景别的这个特点，影像创作者就可以不知不觉地将观众引入故事的情境之中，更深入地体会故事要表达的情感和主题。
【Part2——有哪些常见的景别？划分景别的依据是什么？】
常见的景别有：远景，全景，中景，近景，特写等。
划分景别的依据就是被拍摄主体——囊括了被拍摄主体的全部，就是全景；放大表现被拍摄主体的某个局部，就是特写。
【Part3——在视听语言中，不同景别各自的表现重点是什么？】
敲黑板！划重点！前方多图高能预警！！！！！！！！！！
——————————远景——————————
《狮子王》
【远景——主要用来表现环境和被拍摄主体之间的关系。】
这种关系可以展示故事发生的大的背景信息，比如时间、生存环境、人物的身分阶级等。另外，远景也常用于展示大场面或壮阔的场景，具有强烈的抒情性。
我们以一个房子举例的话——在繁华大都市的高楼大厦之间的一座小破房子，和崇山峻岭之间的高高山头上的一座孤独的小房子，带给观众的心理暗示显然是不同的。甚至在我们开始故事的叙述之前，就已经让观众产生了很多想象和期待。
如果以人物为例的话——一个坐在在农田边上，没有和别的农民一起在地里劳作，却在用电脑奋笔疾书的人，和一个在高档写字楼的大开间办公区里，上百个忙碌的白领中的某一个打着电脑工作的人，显然讲述的是不同的故事。
《出租车司机》
《七十七天》
《敦刻尔克》
《敦刻尔克》
——————————全景——————————
《COCO》
【全景——主要用于展示故事当下发生的环境，或者被拍摄主体的外部形象和特征。】
要知道，摄影机就是我们的眼睛——当我们初见一个人的时候，会不自觉的上下打量一番，看看这个人的外形，并且对他的外部特征留下最初的印象。比如：高矮胖瘦，或者缺胳膊少腿，打扮时髦还是土气等等……这其实就相当于是一个全景。所以，全景会包含人物的【全身】；
但同时，全景可以突出人物全身的【肢体动作】——比如踢足球、跳舞等等；
另外，除了人物之外，全景同时包含了大量的【环境信息】——这个人物现在是在家里还是办公室？是走在繁华都市的街头还是乡村小道上？我们从这个全景中都可以轻易的分辨出来；
如果不以人物为主体的全景，则是【展示环境和空间关系】——一个会议有多少人参加？一个屋子是宽敞明亮还是逼仄昏暗？两个人之间相隔什么东西？相隔有多远？房间里面的几个人，他们各自待在什么位置？诸如此类。
《敦刻尔克》
《出租车司机》
《银翼杀手》
《全球风暴》
——————————中景——————————
《春娇救志明》
【中景——画面的下沿一般在人物的腰部位置。】
与全景相比，中景大大减少了环境的信息，主要表现人物的上半身的动作，同时也能看清楚人物的脸部，因为我们对于人脸是最敏感的，主要靠看脸来分辨不同的人。所以，中景会把观众的注意力集中到人物身上——看他的行为，听他的言论。 就像我们初识了一个人之后，坐下来聊天，大家保持着恰当的距离，可以自然的交谈。既不会远到需要提高嗓门，也不会近到让彼此觉得别扭。客观，自然地在看着一个人的言行，这就是中景的感觉。
《第一夫人》
《加勒比海盗5》
《春娇救志明》
《全球风暴》
——————————近景——————————
《出租车司机》
【近景——画面的下沿一般在人物的胸部位置。】
近景的环境信息更少了，基本上观众不会再注意环境，而是全部注意力都集中在人物身上了。这时，我们可以看清人物脸上的细节和表情，并且被进一步拉进与人物的关系，就像与密友聊天，谈论一些非常私密的话题。
因为近景看不清肢体的动作，所以我们会把注意力集中在听人物所说的具体内容上；同时，因为画面的信息量减少了，我们就开始展开想像，去关注人物的言外之意和内心活动。
《银翼杀手2049》
《七十七天》
《午夜狂奔》
《敦刻尔克》
——————————特写——————————
《出租车司机》
【人物的特写就是只拍摄人物的脸部】
人物脸部特征和表情被强化，甚至夸张。没有环境，没有动作，排除干扰，就是要让观众全身心的去感受人物此刻的内心活动。
事物的特写就是只拍摄你要表现的事物，并且把其它的信息全部排除。比如手拿起钥匙或者滴落的水珠等等。
《不汗党》
《COCO》
《刺杀盖世太保》
《出租车司机》
——————————多图预警结束——————————
【Part4——在一段影片中，不同景别的镜头是如何协同工作完成叙事的？】
在这一次群讨论中，花花和大家特意看了一段纪录片片段。
大家发现，除了设计周密的电影之外，即使是随机性很强的纪实拍摄中，职业的摄影师也是按照景别的标准有序地进行拍摄。在逐一分析了这个片段中的各个镜头的景别后，我们发现——一段影片的确是由不同景别的镜头协同完成一个完整的叙事。
接下来我们简单的给大家总结了一下：
一、【远景】常出现在全片的开头和结尾，全景通常出现在一个场景或段落的开始和结尾。它们可以用画面传达出故事的背景信息，人物的空间关系。如果场景发生了变化，或者人物的空间关系发生了较大的变化，往往会用【全景】给观众重新定位；
二、人物具体做事情，还有人物之间的对话，是各类影片中最常见的内容，也就是我们拍摄最多的内容。拍摄这些内容，最常用到的是【中景】和【近景】。因为我们需要看清人物的具体动作，听他们说话的具体内容，并且关注他们的表情和心理活动，企图认清他们内心的真实想法；
三、【人物特写】是一种很强烈的表达方式，在合适的时机使用，会收到非常好的艺术效果。但是正因如此，对于特写的使用应该是谨慎的。现在很多网络上的短片，都有大量滥用特写的倾向。
四、【远全中近特】只是基本景别，并不是只能这样拍摄；根据构图和表达的需要，我们其实是可以很灵活的调整景别。比如：有牛仔景别之称的中全景或者极端的大特写等等……
讲了这么多～今天花花的分享就快到尾声啦～不过有兴趣的伙伴们可以参照下面的图片，来拍摄一组不同的景别。通过实际的不断练习，景别应该变成一个我们不用思考的拍摄习惯～
【Part5——练习时间】
嘻嘻嘻，现在大家有没有闹明白景别里面的讲究？
如果闹明白了的话，就请期待我们这期的主题讨论【轴线】的总结吧～
另外大家有啥想要跟花花还有谷里的小伙伴们一起学习和交流的，欢迎大家关注公众号【白羊青谷影像馆】
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啾咪！
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