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作为后期（剪辑调色）师，是需要对颜色/镜头相当敏感的。每当有一部优秀电影上映时，我们都会去细细品味电影的分镜和色调，为我们自己的工作增加一丝灵感。此次《银翼杀手2049》在30多年后再次回归，小编在看完后就想着分享给大家了。在初代《银翼杀手》里，华丽的分镜和性格鲜明的色调就让人“爱不释手”；这次新电影也没有让大家失望，除了BGM的震撼，在电影语言方面又能带给我们什么体验呢？
回顾下历史，1982年6月，《银翼杀手》被首次搬上荧幕风靡一时，观众被电影塑造的大胆世界观所震撼。作品改编自著名科幻作家菲利普·迪克的作品《机器人会梦见电子羊吗？》，这位作家的另一部作品《少数派报告》同样被翻拍成电影，并获得了2003年奥斯卡的提名。时隔三十余年，《银翼杀手2049》杀了回来，故事背景也挪到了30年后。这次，导演丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）同样获得了许多赞誉，但许多业内人士突出强调了摄影指导罗杰·迪金斯（Roger Deakins）的杰出工作，这位曾获得13次奥斯卡摄影奖提名的超级摄影大师造就了电影中梦幻的场景，当然这也和调色是分不开的。

维伦纽夫的电影精心策划了关于电影中身份思考的问题，创造了一个永远不能确定是否是真实的人，甚至是否构成“真实”的世界。迪金斯通过将元素和场景简化为简单形式来增强这种不确定性，许多场景都笼罩着烟，雾气，雨雪，使人类和复制人都像剪影一样存在。
K的第一个主要场景坐在窗前，侧灯从附近的一个柜子上射入，这是他脸上唯一的照明。 迪金斯能够适应每部电影所需要的风格，如果要用一句话来描述他的拍摄风格的话，那就是用一个光源进行照明，而剩余场景陷入漆黑就好了。没错，迪金斯非常擅长“少即是多” 。
《银翼杀手》的初代导演斯科特和他的DP（摄影指导） Jordan Cronenweth主要描绘夜晚的洛杉矶，灯光闪亮；维伦纽夫和迪肯斯在白天描绘洛杉矶，但是是一个日光如此昏暗和烟雾弥漫的地方，它显露出比1982年的夜景更少的景象。

颜色分级
许多电影的图像序列都是将颜色划分为独立的色级。这个城市主要是荧光蓝调和绿色，视觉上加强了社会的病态，警察部门：一个在疯狂的世界中的正义：以中性的白色体现。
华莱士的“复制人”总部以黄金形式呈现，也许他们想给人们展示一个友好的黄色，但是是被贪婪所玷污的；这些场景也采用水池的波纹反射。而Tyrell总部的水底灯是导演最后才产生的想法，他担心自己的场景缺乏足够的兴趣，这里的光线显然是受到了建筑纹理特征的影响。然而，它也是象征性的使用，但非常有效，它是电影中最重要的场景之一。在一个故事中，一个重要角色正在呼唤儿时的回忆，在墙上的波纹与那些回忆一样无形和虚幻。“我知道什么是真实的，”Deckard对华莱士说，摄影也用自己的语言说出了潜台词。
最引人注目的颜色是K跟踪Deckard，其隐藏在拉斯维加斯，一个充满了辐射尘的废弃都市。这个灵感来自2009年澳大利亚沙尘暴的照片，Deakins沐浴在这个漫长的场景中，柔和，橙红色 ，几乎是拥有火星般的光芒。与LA的寒冷人造光芒形成了鲜明对比，强调了K的旅程个性，以及贯穿整个电影的诞生主题（这是生命的颜色）。
迪金斯在采访中表示，他没有试图效仿Cronenweth（初代《银翼杀手》系列摄影指导）的照明风格，但是这个续篇在许多方面与原来的感觉相吻合：大多数场景都包含在精美的静态照片中，必要时可以进行滑轨运动拍摄。
实际效果
一些视觉效果甚至很接近真实场景了，一个幕后花絮显示摄影师正在用佳能1DC拍摄搭建好的微观场景。 “丹尼斯和我想尽可能多的在前期就拍好”迪金斯接受采访时说，在拍摄时坚持使用真实的演员，至少所有的前景和中景部分都是相机内完成的，巨型全息投影LED屏幕被用来当做场景中的照明光源。
不可否认的是，两部“银翼杀手”系列电影都采用了移动照明的方式去创造了这一个新奇的世界。JJ Abrahms的《星级迷航》中经典的闪光灯技术的运用就说明了，初代《银翼杀手》对后续科幻作品的影响力是巨大的。但是，在原始版本中，巡航探照灯侵入性的照射目的地，《银翼杀手2049》中动态的光照一直在尝试改变演员的面孔，例如在一个场景中：一个角色在神秘的背光下登场，另一个角色在阴暗的侧光下，然后接下来一个顺光的前灯出现，顺着观众的想象去评估每一个角色。
身份的悬疑性贯穿整部电影，是其核心主题。1982年的“银翼杀手”是一部故融合科幻和noir电影，但续集根本不像noir电影。电影中没有什么明亮的照明，没有明暗的明显区分。 取而代之的是阴柔的光线，不断地“抚摸”脸部的边缘，在画面中只抛出一个轮廓，将每个人都刻画在现实和人造之间的连续变化上。 《银翼杀手 2049》是一部比其前作更为深入细致的电影，而迪金斯的摄影作品恰恰反映了这一点。我们明年奥斯卡见！