今年最惊艳的长镜头+格斗戏！《极寒之城》如何拍摄一个7分钟的长镜头
这是非常非常令人惊艳的7分钟长镜头，除了配备了“一镜到底”，这还是拍摄的动作戏，所以要实现起来非常难。
《极寒之城》根据安东尼·约翰斯顿（Antony Johnston）的同名小说改编，讲述了“冷战”结束前的间谍行动：1989年，民主德国局势发生急剧变化，“柏林墙”面临拆除的命运，但此时也是最黑暗的时刻，各种暗杀行动时有发生。一位英国军情六处的地下官员在柏林遇刺，他掌握了从民主德国带回来的一份间谍名单，但杀手在他身上并未找到。一位名叫洛林·布劳顿（塞隆 饰）的特工，肩负起找回这份间谍名单的任务。
这个长镜头的内容是讲述M16特工洛林·布劳顿（查理兹·塞隆）进入一栋公寓建筑，找寻并阻止狙击手将Spyglass（埃迪·马森）带出东柏林。在长镜头里（或者至少看起来像长镜头），她和一系列训练有素的杀手打斗，近身肉搏和枪战，整场格斗戏看得人心惊肉跳。
《极寒之城》拍摄现场
拍摄设备：Arri Alexa M、Arri Alexa XT Plus
记录格式：Codex ARRIRAW (2.8K)
导演：大卫·里奇，特技演员、导演。他曾执导了《疾速特攻》的部分场景(2014)， Leitch曾扮演过5次布拉德·皮特的替身，2次尚格云顿的替身
动作指导、长镜头片段掌机：萨姆·哈格里夫
一位好莱坞明星，真的能在这么长的格斗戏里有精彩的表现吗？
导演大卫·里奇 ，他不喜欢近距离的手持式拍摄，他认为虽然这样的拍摄方式能够增加看点，但是并体现不出动作设计。所以一般都是设置好摄影机，让演员做四五个动作，暂停，休息一会，然后移动摄影机，再拍接下来的动作。
可是当导演和动作设计看到演员塞隆的训练视频时，他们两位就立马改变了想法，他们认为查理兹·塞隆很牛，完全超出了他们想象，用他们的话说就是：“我觉得她能名列动作明星前1%，她能很好地掌握我们编排的格斗设计，能清晰地做20个动作，不出问题，而原本我们只期望她能做到5个就很好了，所以我们也是真的佩服她。”
据动作指导哈格里夫说，因为打斗戏只是演员工作的一部分，大多数明星会训练得很努力，但通常都会只打到剧组提出的最低限度的要求。而塞隆，则是一直留在体育馆，完全的想要掌握这些动作。
当他们看到这个训练的视频的时候，导演和动作指导就知道这个片成了！这才具备了将想法实现的可能性，长镜头有了希望。
不是一条镜头
看了塞隆的许多次排练后，动作指导相信她是能够一条镜头完成动作戏的。然而，环境是个大问题，所以才不得不进行剪辑。“虽然想拍一条连续长镜头，但我们希望每个动作都有个结果（这是不可能的），当有人被打的时候都会有相应反应——血，伤口等，或开枪就会在壁橱或墙上留下子弹孔。考虑到这些逻辑性问题，拍摄长镜头的想法就被掐死在萌芽中了。”
所以想要实现这个想法，只有动作指导和视觉特效团队、以及电影摄影师共同寻找出可以用来掩盖剪辑痕迹的瞬间。
“通过特效将这些剪辑片段无缝连接成一条长镜头，这让美术部门可以在演员和布景上制作各种损伤效果。许多条镜头都是持续一分半左右，然后我们再隐藏剪辑痕迹，而这样就能做25至30个连续动作。这样动作戏就会按你所想的，按观众所期望的来进行，而女性动作英雄置身于这些广角镜头里，你可以集中精力欣赏这一场格斗戏。”
楼梯和安全
拍摄这个场景的地方是在真正的外景地，这段戏的动作需要旋转楼梯和走廊，栏杆悬挂在楼梯间，营造一种危险感，人随时能够掉下去。
“我们希望使用这些楼梯，但我们也希望能和预期差不多，”哈格里夫说。“我最喜欢的一个想法是Greg被射中后，他因为筋疲力尽倒下，失血过多，从楼梯上跌落下去。”
然而，从楼梯上向后倒下是个危险的特技，需要经验相当丰富的人才能演绎。
当然，使用窍门会更安全。墙和楼梯有些部分用美术部门绘制的一英寸泡沫填充，上面的瑕疵会在后期中修饰掉。这样可以重复、安全地完成场景，再添加音效来强调跌落动作。
虽然塞隆的体力和能力给替身教练留下了深刻的印象，但是让她来做像从楼梯上跌落这样危险的特技是不合逻辑的。“塞隆的许多出色的特技动作都是由特技替身和助理替身教练Monique Ganderton来做的，其中许多镜头你可能永远看不出来，而这就是一个出色的特技替身的标志，她在表演这个角色，而不只是做动作——她做了前半段从楼梯上跌落的动作，然后我们再将它和后半段查理兹滚落楼梯的动作重叠，后半段是比较不会伤到脖子或踝关节的，”哈格里夫说。“后期再进行修饰，最后画面是查理兹撞到墙上。”
武术设计
由哈格里夫掌机的原因之一是他参与了该幕戏的设计、排练和拍摄。“剧本上只是说她走进建筑后，他们开始打斗，”哈格里夫说。“勘景时，我们选了这栋建筑，我们喜欢楼梯井的幽闭感，摄影指导Jonathan Sela和大卫喜欢这个空间的样子，同时楼梯井也足够宽能在里面拍摄，因为拍摄时会有掌机以及演员。”
之后，哈格里夫和特技团队花了四天将其概念化并绘制出每个动作和摇镜头。据他所说，一个优秀武术指导必须做到利用空间将一场战斗打出节奏感。
“从逻辑角度看，没有电梯，我们走楼梯的时候就说，‘天啊，她要走好久才能走到动作戏开始的地方，’”哈格里夫说。“如果我们拍成一个镜头，你必须利用时间营造紧张感。最后，美术部门不得不建了部电梯。”
哈格里夫和特技团队每天在外景地工作8至10个小时拍摄该场景，并剪在一起给雷奇看。晚上，或者当第一摄制组没有拍摄时，哈格里夫会和塞隆花几个小时过武术编排。最后，再在外景地和塞隆训练上一整天，然后再花四天拍摄。
“从概念化，排练，设计和拍摄，总共大约10至12天，”哈格里夫表示。“其中每一步都很重要，只有大家达成共识，同心协力，方能取得成功。”
《极寒之城》根据安东尼·约翰斯顿（Antony Johnston）的同名小说改编，讲述了“冷战”结束前的间谍行动：1989年，民主德国局势发生急剧变化，“柏林墙”面临拆除的命运，但此时也是最黑暗的时刻，各种暗杀行动时有发生。一位英国军情六处的地下官员在柏林遇刺，他掌握了从民主德国带回来的一份间谍名单，但杀手在他身上并未找到。一位名叫洛林·布劳顿（塞隆 饰）的特工，肩负起找回这份间谍名单的任务。
这个长镜头的内容是讲述M16特工洛林·布劳顿（查理兹·塞隆）进入一栋公寓建筑，找寻并阻止狙击手将Spyglass（埃迪·马森）带出东柏林。在长镜头里（或者至少看起来像长镜头），她和一系列训练有素的杀手打斗，近身肉搏和枪战，整场格斗戏看得人心惊肉跳。
《极寒之城》拍摄现场
拍摄设备：Arri Alexa M、Arri Alexa XT Plus
记录格式：Codex ARRIRAW (2.8K)
导演：大卫·里奇，特技演员、导演。他曾执导了《疾速特攻》的部分场景(2014)， Leitch曾扮演过5次布拉德·皮特的替身，2次尚格云顿的替身
动作指导、长镜头片段掌机：萨姆·哈格里夫
一位好莱坞明星，真的能在这么长的格斗戏里有精彩的表现吗？
导演大卫·里奇 ，他不喜欢近距离的手持式拍摄，他认为虽然这样的拍摄方式能够增加看点，但是并体现不出动作设计。所以一般都是设置好摄影机，让演员做四五个动作，暂停，休息一会，然后移动摄影机，再拍接下来的动作。
可是当导演和动作设计看到演员塞隆的训练视频时，他们两位就立马改变了想法，他们认为查理兹·塞隆很牛，完全超出了他们想象，用他们的话说就是：“我觉得她能名列动作明星前1%，她能很好地掌握我们编排的格斗设计，能清晰地做20个动作，不出问题，而原本我们只期望她能做到5个就很好了，所以我们也是真的佩服她。”
据动作指导哈格里夫说，因为打斗戏只是演员工作的一部分，大多数明星会训练得很努力，但通常都会只打到剧组提出的最低限度的要求。而塞隆，则是一直留在体育馆，完全的想要掌握这些动作。
当他们看到这个训练的视频的时候，导演和动作指导就知道这个片成了！这才具备了将想法实现的可能性，长镜头有了希望。
不是一条镜头
看了塞隆的许多次排练后，动作指导相信她是能够一条镜头完成动作戏的。然而，环境是个大问题，所以才不得不进行剪辑。“虽然想拍一条连续长镜头，但我们希望每个动作都有个结果（这是不可能的），当有人被打的时候都会有相应反应——血，伤口等，或开枪就会在壁橱或墙上留下子弹孔。考虑到这些逻辑性问题，拍摄长镜头的想法就被掐死在萌芽中了。”
所以想要实现这个想法，只有动作指导和视觉特效团队、以及电影摄影师共同寻找出可以用来掩盖剪辑痕迹的瞬间。
“通过特效将这些剪辑片段无缝连接成一条长镜头，这让美术部门可以在演员和布景上制作各种损伤效果。许多条镜头都是持续一分半左右，然后我们再隐藏剪辑痕迹，而这样就能做25至30个连续动作。这样动作戏就会按你所想的，按观众所期望的来进行，而女性动作英雄置身于这些广角镜头里，你可以集中精力欣赏这一场格斗戏。”
楼梯和安全
拍摄这个场景的地方是在真正的外景地，这段戏的动作需要旋转楼梯和走廊，栏杆悬挂在楼梯间，营造一种危险感，人随时能够掉下去。
“我们希望使用这些楼梯，但我们也希望能和预期差不多，”哈格里夫说。“我最喜欢的一个想法是Greg被射中后，他因为筋疲力尽倒下，失血过多，从楼梯上跌落下去。”
然而，从楼梯上向后倒下是个危险的特技，需要经验相当丰富的人才能演绎。
当然，使用窍门会更安全。墙和楼梯有些部分用美术部门绘制的一英寸泡沫填充，上面的瑕疵会在后期中修饰掉。这样可以重复、安全地完成场景，再添加音效来强调跌落动作。
虽然塞隆的体力和能力给替身教练留下了深刻的印象，但是让她来做像从楼梯上跌落这样危险的特技是不合逻辑的。“塞隆的许多出色的特技动作都是由特技替身和助理替身教练Monique Ganderton来做的，其中许多镜头你可能永远看不出来，而这就是一个出色的特技替身的标志，她在表演这个角色，而不只是做动作——她做了前半段从楼梯上跌落的动作，然后我们再将它和后半段查理兹滚落楼梯的动作重叠，后半段是比较不会伤到脖子或踝关节的，”哈格里夫说。“后期再进行修饰，最后画面是查理兹撞到墙上。”
武术设计
由哈格里夫掌机的原因之一是他参与了该幕戏的设计、排练和拍摄。“剧本上只是说她走进建筑后，他们开始打斗，”哈格里夫说。“勘景时，我们选了这栋建筑，我们喜欢楼梯井的幽闭感，摄影指导Jonathan Sela和大卫喜欢这个空间的样子，同时楼梯井也足够宽能在里面拍摄，因为拍摄时会有掌机以及演员。”
之后，哈格里夫和特技团队花了四天将其概念化并绘制出每个动作和摇镜头。据他所说，一个优秀武术指导必须做到利用空间将一场战斗打出节奏感。
“从逻辑角度看，没有电梯，我们走楼梯的时候就说，‘天啊，她要走好久才能走到动作戏开始的地方，’”哈格里夫说。“如果我们拍成一个镜头，你必须利用时间营造紧张感。最后，美术部门不得不建了部电梯。”
哈格里夫和特技团队每天在外景地工作8至10个小时拍摄该场景，并剪在一起给雷奇看。晚上，或者当第一摄制组没有拍摄时，哈格里夫会和塞隆花几个小时过武术编排。最后，再在外景地和塞隆训练上一整天，然后再花四天拍摄。
“从概念化，排练，设计和拍摄，总共大约10至12天，”哈格里夫表示。“其中每一步都很重要，只有大家达成共识，同心协力，方能取得成功。”
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