重启的《猩球崛起》系列，绝对是现在好莱坞最成功的案例。



老实说，除了《敦刻尔克》，我最期待的就是这部电影《猩球崛起3：终极之战》，这个系列的第三部的收关之作，终于等来了！这部电影在国外口碑超级好的，我个人来说也非常喜欢前两部，其实第三部真的比前两部都要好看。

编剧马克·鲍姆贝克（MarkBomback）此前曾为《猩球崛起1》做最后定稿，之后又参与制作了续集《猩球崛起2》，这部大片大获成功，于是又和里夫斯和鲍姆贝克又再次合作续集《猩球崛起3》。鲍姆贝克曾为《虎胆龙威》和《金刚狼2》写过剧本，并担任影片《速度与激情7》和《五十度灰》的剧本医生，因为复活了《人猿星球》系列，这一切都成为他职业生涯的亮点。

CreativeScreenwriting网站采访了鲍姆贝克，关于如何创作这个系列，鲍姆贝克抛了超多料，比如电影上参考了什么，比如他们如何找到这部电影的基调，也有很多实用的部分，在电影里面，想加入一个新的角色，他们考虑了什么，还有很重要的是，他们怎么给“人物”写台词！



在《猩球崛起3》中，凯撒和猿族即将遭受上校伍迪·哈里森带来的毁灭性打击，这个残忍的指挥官誓要猎杀凯撒。当多数猿迁往更安全的地方时，凯撒和他的一帮兄弟—毛里斯（卡琳·科诺瓦）、洛基（Terry Notary）和卢卡（Michael Adamthwaite）转头向上校复仇。

你和导演/联合编剧马特·里夫斯在创作《猩球崛起3》之前观看了许多电影。哪些电影对剧本产生了影响？

《猩球崛起2》发行后，制片厂急切地希望我们开始着手下一部，为了能赶在2016年夏季上映。导演说，“我们会尽量做，但不能作任何保证，我们现在需要灵感。”他问他们是否能提供一间放映室，让我们看电影好获得灵感。没想到他们居然答应了！

我们希望下这部电影能融合圣经般的史诗、西部片和战争片等元素，所以我们看了许多影片，从《斯巴达克斯》、《勇敢的心》、《桂河大桥》到《大逃亡》。除此之外，还有《帝国反击战》、《死囚越狱》、《宾虚》、《十诫》和《El Cid》等。

我们看完一部电影后，就会去小办公室开个小会，吹吹水，我们的想法都不可避免地具有影片的风味，但是激发我们灵感的，往往是电影中的一瞬间。我们会注意如何能从这一瞬间中理解角色的愤怒，然后运用到我们的影片中。这很有帮助，我们通常会持续个几周。

我了解到你们是通过Skype进行大部分创作？

我们是一起在洛杉矶观看影片的，然后整理大纲，再向制片厂和制片人阐述，所幸所有人都在。然后，我回纽约的家。我们的做法是：大约正午或1pm我的时间—9AM或10AM马特的时间时，马特会发信息给我确认是否要开始工作了。我们打开Skype，使用Screen Hero 软件共享我的电脑，开启我电脑上的Final Draft文件，这样我俩就能在同个文件里操作，同时开着Skype边视频边讨论。

我们每天做8个小时，做了几个月时间。一开始有点尴尬，但后面自然多了，感觉像真的共处一室一样。这只有在如今这个时代才做得到，感谢高科技。



人物发展是该系列区别于其他大片的要素。在《猩球崛起3》里它又获得了哪些成长呢？

《猩球崛起1》讲述凯撒的成长，凯撒意识到他不愿成为首领。在《猩球崛起2》里，他面临权力之争，争取大家对他的拥戴，将猿族的利益置于心上，使之高于对人类的仇恨。而到《猩球崛起3》，凯撒开始质疑和人类和平共处是否有可能。战争的考验和磨炼使它遭受重创。处于仁慈，他释放了些人类士兵，但没想到这竟成为压垮他的最后一根稻草。

随着剧情的发展，凯撒在目睹人类对猿族的残杀后再也难忍怒火，他开始理解了科巴在《猩球崛起2》里的所作所为。只是，凯撒是否同样也会成为命运的牺牲品?如果看《猩球崛起2》时你看到了最后一刻，你会听到科巴的呼吸声。我们这么做是为了能够复活科巴，如果我们想的话。但在看电影找灵感的阶段时，我们觉得没必要了，他的使命在上一部已经达成，无法再更出色了，然而我们仍然想让他活着。

当凯撒面对现实不得不杀了他兄弟时，他必定是深受其伤的。那将会引起共鸣，所以在这部里我们会让凯撒回忆起这段经历，回忆起科巴。


《搜索者》海报

这个系列里，每部电影都有一个和人类沟通的枢纽，在这部里是诺瓦。能说说这个角色的重要性和她在故事里的角色吗？

我们很早就想到要加入这个角色。我想导演是受《搜索者》的启发，而我是由《森林王子》里某人被其他族群抚养长大的梗启发。《宾虚》里有一群住在麻风谷的麻风病人，由此我们也想到打造一群像诺瓦这样因为不能说话而被驱逐的人。

我们开始联想“如果他们无从选择，只能带她走？这对凯撒坚决不再和人类接触的决心会产生什么影响？”由于她不能说话，无形中就提高了难度，她和《猩球崛起1》里的凯撒一样被另一个族群抚养并学习他们的手语。凯撒不仅从她身上看到了自己，还看到了自己的孩子们。他不得不承认，虽然信念不同，但他们其实很相似。



她的存在使毛里斯这个角色萌生了很多精彩瞬间。毛里斯没有孩子，在《猩球崛起2》中你能看到他很喜欢柯蒂·斯密特·麦菲饰演的角色，因而我们觉得应该让她成为毛里斯的孩子。毛里斯是凯撒贯穿全片的良心。当他看到毛里斯如何抚养这个孩子时，那内心被诺瓦点燃的小火花已然变得旺盛。



另一个充实了故事，更是笑点担当的角色是‘坏猩猩’。这个角色是如何发展的呢？

我们喜欢坏猩猩。如我之前所说，我们曾想打造一群因为不能说话被驱逐的人，然后有只‘清道夫’猩猩会从他们那儿采摘东西，囤积在一间废弃的小酒店。

放弃了上面那个想法后，我们开始考虑这只坏猩猩的由来。‘坏猩猩’代表了这样一个事实，那就是外面还有其他猩猩，猿族不仅仅只剩下凯撒和他所在的那个团体。但你发现在那些人类变得越虚弱的地方，猿类变得越聪明，因而可能到处都有猩猩的存在。

我们考虑这只猩猩是谁，以及他的背景故事该是什么样的。我们想他应该来自动物园，他的语言应该是向管理员学来的。他们会对着他吼叫，“坏猩猩！坏猩猩！”，所以他才会理所应当地认为这是他的名字。我们有点兴奋，因为这让它的语言风格带点俏皮又带点伤感。写坏猩猩时，我们的指令就是既要让它搞笑，又要暗藏悲伤。

当我们将这个想法汇报给片方时，我记得当时就在想，“无论如何，我们都要极力说服他们，”我们迫不及待地想要向他们介绍‘坏猩猩’。所幸，他们当即接受了这个角色。事实上，当我们提交第一稿后，大家一致认为应该加长他的戏份，因为他太有趣了。

这部戏整体基调比前两部还要黑暗，但他的戏份是该片里的一抹亮色。

由于前两部都没什么喜剧笑点，所以这对我们来说是个挑战，因为我们知道这片将是三部曲里最黑暗的，我们有责任在黑暗的基调上给大家带去点笑料作为平衡，就像Yoda在《帝国反击战》里的作用。

显然，本质上，这也是一个角色如何融入故事核心主题的过程。我们认为他应该也要在其中扮演相当重要的角色。他是凯撒领导力的证明，因为在凯撒的指导下，坏猩猩的角色经历了一番成长，最终还挽救了局面。



说道黑暗基调，影片中的反派是上校。就像《猩球崛起2》中科巴的角色一样，上校表面上是恶人，然而他是在面对极端形势下采取了极端反应。

科巴是凯撒势均力敌的对手，因为他遭受了太多苦难。我们知道我们得打造类似科巴这样的反派角色，至少要达到让我们担心凯撒是否能够打败对方的强大程度。

我们开始思考凯撒是谁，什么样的人类对手是对可怕的，而这必定是一个坚信自己的道德信仰是正确的人。但和凯撒不同，他已经没有了任何准则，而只是觉得拯救人类即是正义。

拟写上校的背景故事时，我们觉得应该撰写他经历的生命细节，这或许不会让你对他产生同情，但至少让你了解他是如何变成这样的。当危难当头，人们总是希望有人能领导他们走出困境。凯撒非常清楚他所掌握的力量，并且一直试图遏制它，而我们也能看到当绝望地坚持一种生存方式时，人类狂热忠于领导的黑暗面。这类领导最能激起人们内心的恐惧和愤怒，让人们做平常不会做的事。

你曾说《猩球崛起2》是你撰写的最具挑战性剧本之一，尤其是对白。那么撰写《猩球崛起3》剧本是否也带给你相同的感受呢？

一样难，但导演和我如今有了更丰富的写作经验。我们习惯使用精炼的语言，当我们知道接下来要用手语表达时。因为我们知道阅读手语很难，所以遇到大片手语对白时，我们会很快过。

另一方面，我们队开发猿族之间的沟通变化很感兴趣。凯撒的发音更清晰，而坏猩猩和Red都能说话。我们赋予更多猩猩说话的能力，不过大多数时候猩猩还是使用手语因为那是他们的本土沟通方式。凯撒能更自在表达，这暗示着未来这将是所有猿族沟通的方式。

写手语真的很难。你又要精简台词，又要使台词合理。事实上，当应用于其他剧本时，这也很有帮助。我发现我写的所有《猩球崛起》对白都非常精炼，能很快切入重点。



你似乎喜欢写一些有趣的剧本，像《速度与激情》或《五十度灰》。那么下一部是什么呢？

有个我很喜欢的项目，是根据小说《我在雨中等你》（The Art of Racing in the Rain）改编的。一开始是环球接手这个项目，然后变成迪士尼，然后现在是福斯2000，我希望这次能定下来，并且我很乐观明年它将开拍。我很喜爱这本书，不谦虚地说这本书卖得很火爆。关键是得匹配合适的导演、预算和明星，这些都需要慢慢来，但通常当项目真正可行时自能找到出路，我真心希望如此。

你觉得《人猿星球》系列能走多远？

我觉得这个故事该告一段落了。我们觉得它应该有更多可能，或许是另一段时间，或许是另一个人物。这可能是片方和制片人可能会讨论的，我能确定的是如果我能参与我会很高兴。这听起来可能很虚伪，但事实上，当历经千辛万苦才完成一部电影时，你不会有心思去考虑下一部，这是一个漫长和痛苦的过程。