由央视和韩国MBC电视台联合摄制的三集纪录片《气候的反击》，日前由中视前卫影视传媒有限公司调色师罗成圆采用DaVinci Resolve Studio软件和DaVinci Resolve Mini Panel调色台完成后期调色。

《气候的反击》反映了人类是如何共同应对工业化带来的极端气候问题。该片前期拍摄采用了多款摄影机、单反和无人机，拍摄历时12个月，仅中方素材量就已达到50TB。

面对海量而且繁杂的素材，调色师罗成圆要在6天内完成全部三集的调色，每集大概有700-800个镜头，且六天内包括导演审片后的修改时间。

“这个片子是由我们的剪辑和调色两个部门一起完成。由于时间紧迫，我们需要尽可能地节省时间。我们预估拷贝素材和套底需要三天时间，所以导演决定用DaVinci Resolve的场景侦测切割流程。这样可以节省拷贝素材、套底和检查的三天时间，并且能够节省硬盘空间。”罗成圆说。

谈到场景侦测切割的精度，他说：”Resolve场景切割计算，对于硬切镜头，识别率可达到95%以上。气候的反击第一集 共780个镜头。场景切割后有885个镜头。这些多出来的镜头 是由于闪白和叠化转场造成的。我们只需集中寻找这些地方的切割点删除即可。这些转场的时间点非常明显，只要看到一簇集中的切割点，一般就是转场的时间段。45分钟左右的片子，场景切割用了4分30秒。我搜索转场和删除多余切割点，用时不到40分钟。在我删除这些多余的剪切点后，镜头数量降至745。与最终的780个镜头相比，相差了30多个镜头。这个精确度我认为已经非常高了。“

由于该片是关于自然的纪录片，导演对调色师的要求是实现色彩的还原与统一。“DaVinci Resolve丰富且细腻的调色工具，使我能在较短时间内完成该影片中不同素材色彩的还原和匹配。“罗成圆说。

他首先提到的是Resolve的曲线工具：“曲线工具可以针对图像中的特定色彩区域、特定亮度区域或者特定的饱和度区域进行局部调整，不会影响画面的其他部分，所以使用起来非常灵活。比如，在调海边杀鱼的场景时，导演需要冷峻的感觉，所以画面微微偏冷，但是冷峻的画风再加上地上的血会让画面太过血腥，于是我就用色相VS饱和度工具，仅仅降低血红色饱和度。红色本身就是一种特别容易超标的色彩，所以在调色的过程中，我常会用色相VS饱和度用来修复色彩超标的画面，比如草丛中的红花或者昆虫。“


在熊猫的场景中，经过一级校正后，他发现野外熊猫的毛色偏黄，显得非常邋遢。为了让熊猫看起来更干净，他通过亮度VS饱和度曲线、色相VS饱和度曲线，再结合遮罩跟踪和关键帧，单独降低了熊猫毛色的饱和度。他特别提到Resolve的跟踪功能：”跟踪的效果还是非常准确的，而且可调的参数也特别多，精确而且灵活。“

在给该片调色时，中间调细节和锐化是他经常结合在一起使用的工具。他说：”在略微失焦的画面中，通过提高中间调细节和锐化值，可以减弱失焦的问题。而在青海高原场景的人物近景画面中，通过为人物脸部增加一些中间调细节和锐化，可以体现出高原汉子皮肤的质感。“

纪录片在拍摄过程中，有时会遇上光照条件不可控的情况，调色师需要对一些在弱光条件下拍摄画面进行调色。”提高亮度，加大反差，噪点会非常明显。所以我会运用Resolve Studio的时域降噪和空域降噪来消除噪点，由于去噪势必会降低图像的质量，所以在节点树末端稍稍提高锐度值，可增加图像的清晰度。“罗成圆说。

”这个项目是我使用DaVinci Resolve Mini Panel调色台完成的。Resolve Studio中几乎所有的调色工具在该调色台上都有映射，这使我在调色时得心应手，可根据导演要求快速做出调整。而且Mini Panel的旋钮阻尼适中，让调色师能全身心地投入到创作中。“他最后说道。