作者／王欣    本网站已取得作者授权

『其实拍摄器材只有两个选择，一个是阿莱一个是就是RED。我非常喜欢RED，因为机身轻，分辨率高，这就是它的最大的优点。包括很多后期公司的特效总监跟现场的时候，也会说哪个镜头一定要用RED来拍，因为会涉及到后期合成。而阿莱就是2K，现在它已经放弃了4K，直接到了6K；而RED已经发展到8K』
——其实类似的话我也讲过无数遍，只是需要黄岳泰这种大师口中讲出来好像才够有说服力！

我以一个对影视底层技术研究多年的职业玩家的专业，给大家纠正几个误区：

①.RED、ARRI并没有绝对的好坏之分。

很多人迷信 ARRI 真的只是因为 ARRI 更贵，而不是因为他更懂，真的！德国 ARRI 因为胶片时代积累下来的品牌优势，很容易获得电影摄影师的天然好感（就好像25年前的老电视摄像师都追求摄像管的摄像机、10年前的电影摄影师都追求胶片电影机一样，但是管机、胶片机很快被CCD摄像机、数字电影机淘汰了）。真正优秀的摄影师是需要知道“技术是在不断进步的”；永远迷恋诺基亚的人也有，但是总有一天会被打脸的！

ARRI 真正的优势其实是 ARRI RAW 的无压缩流程，这会给后期调色留下无限空间。但是我们绝大多数的剧组都不会舍得走这个流程，素材量太大了——其实所有 RAW 流程都会有“校色余地大”的优势和“素材量太大”的缺点，包括 RED RAW，也包括 SONY RAW。

99%的人拿着 ARRI 只是拍 ProRes 422 格式而已；好处是 ProRes 422 编码的素材后期通用性很强，什么设备都剪得了；同时对校色流程的要求也没有那么高，不容易犯错。而 RED R3D 格式是把 CMOS 的拜耳序列帧做原生记录，对色彩、黑平衡、白平衡、ISO等参数的调整全都交给了后期——说白了，ARRI ProRes 422 的后期流程相当于汽车自动挡、傻瓜相机，是个人都能很容易上手，不容易出差错；RED RAW 流程相当于汽车手动挡、单反相机，后期技术如果跟得上，就会有更宽的调整空间；后期技术跟不上就惨了，机器跑不动、画面质感生硬等毛病就全都来了。其实，只要前期 DIT 不出问题，后期调色师的手艺跟得上，RED、ARRI 的素材是可以混编的，人的肉眼很难分辨二者差别。

不要跟我说 RED 有过热、丢帧的毛病——你这只是道听途说吧？RED 在2009年推出第一代 RED ONE的时候，因为当时的SSD存储还不成熟，采用了机械硬盘作为记录载体；要想满足4K记录需要400Mb/s码率，硬盘必然是12000转以上的高速硬盘（我们一般的3.5寸硬盘到今天都只有150Mb/s的码率和7200转的转速），这种机械硬盘发热量很大，所以早期的 RED ONE 很容易过热死机；硬盘转速跟不上就会丢帧……但是2012年以后在INTEL的推动下，固态存储技术就已经非常成熟了，现在哪怕家用级的SSD硬盘都很容易达到550Mb/s的传输速度，RED的过热死机、丢帧的毛病很快就全都解决了。我们从RED ONE Mysterium-X（二代）、RED Scarlet-X、RED EPIC 5K、RED Dragon 6K、RED Helium 8K一路用过来，基本没有被过热、丢帧的问题困扰过。

人云亦云，很多时候是会被带到坑里面去的！

【核心意思是：只要校色环节跟得上，ARRI 的色彩优势就不存在；你以为的 RED 缺点其实是5年前的事情】

②.RED 的高分辨率在后期特效合成的时候优势是极其明显的。

RED Helium、RED EPIC-W、RED WEAPON 都是8K的分辨率，比 ARRI 的2.8K信息量大太多了；后期在3,540万像素的素材上扣图，和在400万像素的素材上扣图，完全是不同的感觉（当初《孤芳不自赏》的特效一点也不复杂，只是绿幕合成而已；要是相信我的话用RED拍，就不会因为抠图不干净被人骂五毛特效了）。RED 8K流程素材量大的缺点还是存在的；我们去年底在拍电视剧《守卫者 II》的时候用的就是 RED Helium 8K，3个月的素材占用了26个15T的硬盘阵列箱，21G/分钟的素材量让一般的后期公司很崩溃，还好传视并不一般。不过你仔细算算账，动辄大几千万投资的电视剧，多用几个硬盘阵列箱又算什么呢？！

另外，不要纠正我说 ARRI 是3.4K的，那是上变换出来的，ARRI 的CMOS物理分辨率根本达不到那么高，实际上还是2.8K的。ARRI 在分辨率上已经被 RED 甩得太远了，现在很难追赶，再出4K版本一点意义都没有。ARRI 接下来计划跳过4K直接出6K的版本，但是目前还没有看到工程样机，量产的时间也不确定。

所有特效导演都喜欢用 RED 是很正常的，高分辨率带来的后期合成优势太明显了。拍现代都市爱情……之类对后期没有特效要求的片子就无所谓；毕竟6K－8K的素材，后期处理起来还是比2K的要稍微费劲一些。

不过，真正规范的剧组，一般后期也都是剪辑代理文件；原始素材是8K还是2K在剪辑上其实也没有任何差别；差别仅仅体现在校色、输出环节。我们也做过测试，4K素材相比8K素材的输出时间也快不了多少。

【核心意思是：你如果要做大特效，建议还是用RED，8K的分辨率优势是非常明显的】

③.数字电影DIT流程很重要。

不要以为DIT只是前期拍摄现场拷贝素材那么简单。我们在拍摄《守卫者 I 浮出水面》的时候，就是因为前期DIT的缺位，摄影师采用了Rec.709的电视GAMMA拍摄，本来12.5档光圈宽容度的 SONY F55 被当成了9档光圈的 5D Mark II 使用——这可不是38%的差别，这是2的12.5次方和2的9次方的差别；直接导致后期只有20%的调色空间。播出画面的质感成为整部影片的硬伤。好在故事节奏还比较紧凑，播出的收视率还不错——但本来可以更好的！

我们另外一部电视剧《局外者》，因为前期DIT流程的缺位，开机的时候摄影指导采用了4K@50P的格式拍摄——50P的好处不言而喻，但坏处是：我们后期特效每秒需要处理的画面不是25帧而是50帧，工作量直接翻倍。素材存储量翻倍都不算什么了。

如果DIT不到位，素材存储的编目混乱，给后期带来的麻烦将是灾难性的。所以，传视负责后期的项目，我们一般都会要求前期DIT用我们的流程。这样可以减少很多不必要的麻烦。不光是电影、电视剧需要注意DIT流程，纪录片也同样需要。《舌尖上的中国 3》目前采用的DIT就是传视的团队。