能够砸下 2.1 亿美元拍摄科幻大片，在好莱坞之外，也只有法国导演吕克·贝松做得到

《星际特工：千星之城 》导演吕克·贝松曾经执导过耳熟能详的《这个杀手不太冷》和《第五元素》。这次，他再次操刀导演根据经典法国漫画《Valerian》改编的电影，给观众带来一场视听盛宴。当谈到电影中数十种生物和外星人种族时，灵感则来自于他Iphone上收集的照片，有着美丽彩虹羽毛的鸟和令人毛骨悚然的半透明的青蛙。吕克·贝松解释道头脑风暴时，他收集这些图像作为视觉参考，这些是创意的来源。

对58岁的贝松而言，《千星之城》像是一个循环的结束。他改编的是他儿时喜欢的漫画，这部漫画从多方面对他有所启发，包括冒险、风格和基调等。但如他所解释的，设计《千星之城》不仅仅是搜集动物和生物的图片而已。这是个协作、迭代的过程，其目标是：协助他建立一个全面的外星世界，而人类只是这世界的一部分。


从影片中看得出你很喜欢这部漫画，我知道当你年轻时你就发现了《Valerian》。它对你产生了什么影响呢？

那是70年代，我住在离巴里40公里的地方，当时只有一个黑白电视频道，这就是我所拥有的了。那是没有200个电视频道，没有HBO，没有Netflix等等，没有网络，甚至也没有随身听，不能边走边听音乐。如果你想听音乐，你只能去沙龙。没有电子游戏，真的是很枯燥无聊。

然后，突然每周三都能看到小漫画书。你打开漫画书，主角是一个男孩和一个女孩，25岁，穿梭于时空中，在飞船上欢度快乐时光，这是当时最有乐子的事，是你唯一能天马行空做梦的时候。太空，外星人……我每周只能看两页！要等上六天才能再看到下两页，这培养了我的耐心。

我的孩子上网的时候能接触到20亿小时的信息，但有时他们只要等了会儿就会抱怨，“天啊，我连不上。”你在开玩笑？你爹我要等六天才能看到两页漫画！我到现在还记得十分清楚：拿到杂志，回家，放到一边，做作业，完成作业，擦桌子，锁门，拿出小册子，翻开。看到这两页，让我非常兴奋，我要细细品阅，我要每天看上个好几遍，对，就这两页。

你的业余时光里只有它，它们只是你想象中的朋友，却使你的生活更为丰富多彩。你不会想在16岁结束生命，因为还有希望。你说，“我希望能遨游太空。”

那本书的艺术家是让·克劳德·梅济耶尔，你们在《第五元素》有合作。和他合作是什么感觉呢，是那段经历启发了你制作《千星之城》吗？

和他合作很愉快。我当时问了我最喜欢的三个设计师，梅济耶尔，Bilal和Moebius，Bilal当时在拍电影，没能来，他还为此道歉了，真的很可爱。Moebius表示可以，所以我就让梅济耶尔和Moebius一起合作《第五元素》。我从10岁就开始追这部漫画，所以感觉上就像和我的英雄们一起工作一样，但，当时我没有想过要拍《星际特工》，从没想过。

为什么？在那之后拍《星际特工》的话，逻辑上是讲得通的。

这只是我童年的一部分。你知道，思想上，需要时间来认为你和妈妈的关系可以拍一部好电影。但，由于当你想到妈妈时，你就只会认为她是你妈妈而不会想到别的，不会想到电影，所以不会立马让你有这种联想。《星际特工》也一样，我从没想过。梅济耶尔是第一个问我，“我以为你喜欢《星际特工》？你为什么不将它拍成电影，而是拍这愚蠢的《第五元素》？”我回家后把漫画再看了遍，第二天回复他说，“因为不可能做到，里面有2个主角和200万个外星人。做不到的，忘了吧。”

那之后10年，他会不时对我说，“你应该拍。”然后，10年前的一天，我觉得对自己的能力更自信了，我说，“我们开始写吧，以防万一。”这一来又是8年时光。然后，《阿凡达》上映了，终于有了这种技术，《阿凡达》让一切变得可能。

源材料本身就以视觉和设计而闻名。但，实际上，你花了许多时间进行原创，甚至为视觉艺术家举办了场比赛。你能谈谈该过程吗？

大约5年前，我给全世界所有设计学校都写了封信，没有署名。我说，“我们是家电影制作公司，我们将要制作一部科幻大片”，我没有说是哪部“如果想参加，你们必须寄来有关世界，外星人和飞船的设计稿。”我们收到了2000封回执。我招了5个艺术师让他们工作一年，我们就是从这儿开始着手落实。他们不知道是哪部电影，不能和其他人有接触，除了我，我每周和他们通过Skype沟通。我是唯一联系人，因为我想保护他们。我不想他们为其他事情所困扰，只要潜心设计，所以我从不对外星人进行描述。我会告诉他们外星人是谁，让他们充分发挥想象力。“这个外星人叫Kortan Dahük，这是他的专长，这是他的住所，这是他呼吸的方式。还有什么疑问可以尽情问我。”

我们希望这一年能挖掘他们的创意，他们带回大约2000张画稿，各式各样，应有尽有。一年到期后我们就把他们解散了，然后再招三个新人再干一年。两年后，我把他们汇聚在一起。当他们各自作画时，他们互不干扰，当将他们放在一起时，他们就会互为影响，所以他们又一起工作了一年。

听起来你像是在模仿电影世界本身的演变。你电影开场是各种外星人在太空遇到人类，年复一年，然后一切都被捣毁在阿尔法空间站。

在电影放映制作人员名单时，画面上是六类外星人握手的场景。这六类外星人是从200种外星人里选出来的，这个场景是2分钟时长，他们各出现了10秒，但这个次序却花了我一个月时间，因为这必须符合逻辑。即使我们不了解逻辑，它也必须看起来合逻辑。我们必须能看到其中的演变。所以，虽然我只用了六种，但余下还有194种外星人！一个有趣的细节是：有些外星人有出现在星际大市场中，或出现在背景里。

影片中最突出的外星人是珍珠人，你是如何从书中发展出自己的设计？

那是70年代的漫画，所以书里珍珠人的形象和地球人更为相似。所以，我想了很久，然后我就想到一颗完全覆盖着水的蓝色星球，星球上的外星人皮肤就像贝壳的瓷质感，肤色像章鱼。你知道章鱼如何改变体色吗？当珍珠人触摸，他们就会改变体色，这个灵感来自章鱼。

这真的很有趣，因为你不只是在谈论视觉效果，你也在谈论外星人互动的方式。这个点子是怎么想到的呢？

我有时会和我母亲一起用餐，然后我就想到了章鱼。我不是说我母亲很无聊，只是，当我在头脑风暴阶段，基本上就是24小时无休止状态的，就像捕蝇纸，无论什么飞过了，就立即抓住。把各种想法存在脑海里。这是很自然的，有时，你会关注到一些小细节。比如我看电视时，看到了章鱼变色。“因为珍珠人是住在贝壳里，这很有趣。他们非常敏感，也许皮肤是表现他们敏感的很好的方式。”然后就开始打造。

影片很好的一点是展现了“同居宇宙”的观点，一堆外星人和生物可以短暂接触。我觉得在这第一部影片里有很多可供探索，你还有那个世界的其他故事想要讲述的吗？

当然。韦勒瑞恩和洛瑞琳是警察，而案件无时不刻地在发生，你能拍出完全不同的故事，所以至少拍出来的电影不会和之前的撞车。而现如今那么多英雄电影，像钢铁侠，蝙蝠侠，五六年前看起来是很酷，但是故事老是发生在纽约，内容一成不变。唯一有变化的是外星人样子变了，但反派还是他们。

我喜欢韦勒瑞恩和洛瑞琳的地方是，下一部你可以随便拍，不会有重复的地方，所以我已经完成了编写《星际特工2》了，目前正在写《星际特工3》。所有人都说“为什么你不知道自己是否会拍你还写剧本呢？”我回答，“没关系，我只是喜欢写而已。”

你只是喜欢和他们相处的感觉？

如果第一部不成功，我们不会拍第二部，但我要说“你永远都不会知道结局的！但我知道。哈哈！”