“抖包袱”一直是相声界里非常重要的手法，前面先做好细致的铺垫，在合适的时机把关键节点的“包袱”（笑料）“抖”出来给大家看。（需要参考可自行搜索郭德纲）“抖包袱”这样的手法我想并不只是存在于“逗乐”，其实更是一种关于“叙事”的语言表达方式，而叙事不只是用嘴巴说，还可以用镜头来说话。在无人机航拍的镜头运动中，恐怕再没有比 发现式镜头 更具有“叙事感”的意味了。温暖的阳光照在东北大地，一辆摇晃着铃铛的马车奔驰在雪地上，把我们带进了雪的故乡：

又或者是一个正在滑行的缆车把我们送往热带气息的海南猴岛：


这几个“发现式”镜头有颇些共同点：都是从一个小线索引导到大环境，或者是像下图，个体引导到群体：


我们在上一期归纳到“正扣运动”里切冰块的镜头：


       以及垂直方向上的升降运动——这些都是从局部或个体引导到大环境的“发现式”镜头，我们把它们都归结为“引导发现式镜头”：

“引导发现式”最终形态则是高难度的一镜到底：比如从正要洞房花烛的新人前拉开，羞涩地给到建筑大全：


       除了“引导发现式镜头”之外，还有另外一种发现式镜头运动。例如越过层层遮挡的树看到最终想要表现的内容。譬如上海相亲角，也是一种含蓄羞涩的表达方式：


       这种越过遮挡物体的发现式镜头运动，在平时我们简单明了地称之为“过遮挡镜头”。在黑龙江库尔滨，雾气萦绕着挂满雾凇的树，越过层层遮挡，跟随镜头的脚步带观众入胜景：

这种手法在这里更容易渲染场景的神秘气氛：


在篁岭越过徽派建筑墙体，看到晒秋的箩筐，也是一种典型的过遮挡镜头：


       上海篇中，过建筑屋顶盘旋式下滑并关注到地面上犹太人避难的纪念雕塑。这样的镜头运动，并不是纯粹在炫耀一镜到底的技法，更重要的是通过建筑的对比烘托这对母女在乱世中的脆弱与无助感，由上而下的缓慢运动也正契合一种来自天堂的“关爱”，观众更容易感同身受到这种“关爱”：
（以上片中画面均来自tecbus遥控影像实验室）
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文末TIPS:

发现式镜头运动小结：
1. 发现式的镜头运动相比其他的平铺直叙方式更具有“叙事感”

2. 引导发现式运动可以通过一个具体的线索引导观众进入大环境或个体到群体

3. 过遮挡发现式运动可以营造神秘气氛

4. 借用大的建筑主体过遮挡关注到具体的人物可以表现人物的空间比例关系，从而塑造人物的脆弱和无助感

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下期预告：《航拍中国》第一季无人机拍摄技法解析：（5）复合运动