文|船长
声明：此为专业理论文章，想学习的朋友请只字不差地阅读并动脑。走马观花者请随意。知识改变命运，祝各位好运！本文为作者原创，无需授权即可转载……

熟悉达芬奇的朋友应该知道，它有个时间线标记功能，用户可以在时间线上任意位置添加一个标记，并写上备注。


此外还能选择标记的颜色，根据不同备注内容选择不同的标记颜色。底部两个按钮，左边是移除标记，右边是保存标记。


添加标记的方法，可以点击快捷键M，也可以通过菜单栏的Mark选项来添加。


如果你想在视频片段上添加标记，要先选中片段；想要在整条时间线上添加标记，要单击时间线再添加。双击标记，就会出现标记详情，如下图。你可以更改备注内容，可以更改其颜色或删除标记。


达芬奇时间线标记功能的介绍到此为止。但这只是本文的开头。

在课堂上学过电影的朋友们都知道，导演课程中有一个很重要的内容——拉片儿。就是把电影分成一个个镜头，一个个段落去分析。用拉片儿的方法分析电影，无论在剧作上，还是在导演手法上，甚至剪辑上，摄影上，都能分析得十分透彻。一丝一毫的优缺点都能看得一清二楚。

传统的拉片儿方法是用播放器把电影放在大银幕上，让全班的同学看，到重要段落或重要镜头老师停下来讲。
现在我介绍一种更与时俱进，更高效，更清楚的拉片儿方法。使用的工具就是上文提到的达芬奇软件，并利用它的时间线标记功能直接对重要部分进行备注，写分析和笔记。

我们以《老炮儿》为例，用这个方法对它的剧作进行简单的拉片儿分析。

把《老炮儿》导入达芬奇，将软件页面切换到“剪辑”面板。如果你还不知道怎么把电影倒入达芬奇，也不知道怎么使用达芬奇的“剪辑”面板，建议先学习达芬奇这款软件。它十分强大，专业，好用！


接下来我们就可以进行拉片儿学习啦！

这里先给大家介绍两本剧作书籍：一本是被封为“剧作圣经”的《故事——材质、结构和银幕剧作原理》，作者是罗伯特*麦基。


另一本是《电影剧本写作基础》(实际上是四本，这里提及的仅为第一本)，作者是希德*菲尔德。



好莱坞电影一般是120分钟，编剧在写剧本的时候，一页纸的剧本拍出来大概等于一分钟的电影。以上两本剧作书籍都是按照这样的时常规律写的。在《电影剧本写作基础》中，菲尔德把剧本默认为三幕式结构。


根据这两本书的理论，结合达芬奇时间线的标记，我们来学习《老炮儿》的剧作结构。


前30分钟叫“建置”，也就是故事发生的前提。在这一部分，一般会介绍人物和环境。在这一幕结尾会发生一个重大事件，将故事引向下一幕“对坑”。也就是“情节点1”，麦基在《故事》中把这一事件称为“激励事件”。

《老炮儿》的“激励事件”出现在影片第23分钟。剧情是六爷找到儿子晓波住处，从黄毛儿口中得知晓波惹事儿，被人抓走了。我们可以在时间线上作标记。


“激励事件”打破主人公原来的生活平衡，迫使他作出下一步行动即“对抗”。由此故事进入第二幕。在第二幕中，人物必须跟强大的力量对抗。这部分是银幕故事中最具戏剧冲突的部分。

《老炮儿》的第二幕，六哥遇到对坑力量小飞，并且随着故事的进展，对坑力量层层升级，牵引出更大的幕后力量，贪污的“某省省长”，事件越发不可控制。从开始的十万赔偿费变成茬架儿。并且交代了六哥心脏有问题，为最后的死亡作铺垫，合理化六爷的死亡（编剧很鸡贼）。

第二幕在99分钟处结束。晓波被打到脑振荡，至此，老炮儿必须用他的“规矩”了结这件事儿。这是影片的“情节点2”，麦基称之为“不归点”。这一事件直接将故事推向结局。


影片以六爷的死亡作为结局结束于131分钟处。


至此，我们已经看到大的故事框架。每个情节点和事件的安排都合情合理。

在书籍中，不论是麦基还是菲尔德，都认为银幕故事是有规律的，它们不是万能公式，但却是千百年来故事不变的核心。而这一核心，就是这个故事框架——随着故事的进展，什么样的事件应该发生在什么地方，会引起人物什么样的反应，激起什么样的对坑力量，都有迹可循。这是固定的法则。在确定的大框架下，写什么人，什么事，每个人有每个人的想法。一个玻璃杯，没人规定它只能用来装水。只要有人愿意，它可以用来装豆子，也可以用来装沙子，装饮料……

为什么故事的套路就那么几十个，但好故事却有成百上千。这就是答案。

片子拉多之后，对影片里的很多东西都会变得敏感起来。遇到相应知识点的时候会立马反应过来：“哦，这里应该是情节点1……”对某个领域的知识越敏感，掌握得越好。比如说对画面构图和影调很敏感，掌握摄影知识就会变得很简单；对镜头语言和叙事结构很敏感，成为一个好导演就没那么难。

所以还在学习的朋友们，使劲儿拉片儿吧。用我刚刚告诉你们的方法，去学习牛逼品中的剧作、导演、剪辑、摄影。你也可以变的很牛逼。

限于作者的写作水平（中学的八股文着实害人不浅，写作这么重要的能力，全被中学时代的议论文和万能素材给毁了。）和本文主旨（主要介绍拉片儿的工具）不能在此将影片分析全面，只是蜻蜓点水地提了一些概性的东西。遗漏的部分还有人物、台词、每一幕的开端、发展、结局，以及影片的主题，情感等等。期待水平更高的朋友将这些完善。

文章本应该到这就结束了。但还想在文末多说几句……

我这么一篇粗劣的文章，对于深厚的剧作理论来说简直不值一提。读者也不见得能从这里学到什么东西。坚持写下来的原因很简单，影视从业人员，不管是前期还是后期，都很辛苦很努力。我认为他们有必要知道自己正在为之服务的故事到底是好故事还是烂故事。



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