一直以来都有一种说法：短枪麦克不适合于在室内录音中使用。所以我最近开始在研究这个问题，试图找到确切的答案，为此做了一些测试，请看下文：

短枪麦克风
使用这些设备的目的，主要是为了增强轴向上的拾音能力，同时衰减侧面的干扰声。换句话说，让麦克风尽可能发挥其指向性，为了避免不想要的噪声和环境声。
为了达到这个目的，系统必须阻碍不想要的方向上的信号、推迟这些信号的输入。所以其操作原理是基于相位抵消效应的。首先系统有串联不同大小的干涉管，允许轴向上的信号同时到达，同时迫使非轴向上的信号延时到达。这个想法来自Harry Olson，他拥有众多发明，同时也加入了目前枪型麦克的研发团队。

在Olson原始的设计里，为了保持良好的指向性，必须加上更多的干涉管让麦克风足够强大以应对工作，体积很大非常不便。后来为了解决这个问题，设计改为一个具有很多插槽的干涉管来同等替代过去的老式干涉管。这些插槽可以让轴向以外的声音延迟触及振动板，所以当其与声源接触时，噪音大大被衰减。
这个系统本身也有其限制。如果想要消除低频， 干涉管的尺寸需要长一点。一般典型30 cm (12″)的麦克风表现像心形麦克风在1,413 Hz以下。如果我们想要更低，麦克风体积就会更大而且更重了。

另一方面来说把麦克风设计得更长可以让拾音角度更窄，所以麦克风的指向性越强，更重要的是正确的轴向排列。如果我们不了解轴向，就像使用comb滤波器和一个糟糕的色彩配置方案一样，相位抵消原则也会带来同样的结果。适得其反，很难确定麦克风的方位。

如图，在这个416简化的极性模式中，我们可以了解到一些信息：两侧的卷曲红色线条代表着高频的表现，在红色和绿色之间的蓝色显示中频的表现，绿色的典型的心形拾音范围，代表低频。

这是另一种模式下，我们可以看到普通短枪麦克的反应。参差不齐的两侧，和后叶在干涉管作用下的结果。
室内应用
在一个有回响的空间里会出现漫反射，尤其是早反射，彩色的信号部分。理想的状态下，麦克风依赖于变换的角度来决定，如果声音是相关的信号或者仅仅是噪音。当信号和噪音都在附近的表面反射，他们进入麦克风是是一种“非自然的”角度（如果我们考虑到自然方向的声音轨道的话）。如果一开始噪音就没有被正确识别，那么也不会被正确削减。甚至一部分有用的信号也会被削减掉，因为它被误判断成噪音了。因此，好的声学处理方式会促进场景里的声音，尤其在使用这些麦克时。
另一方面，要记住麦克风的拾音范围。就像我们之前看到的，尤其是低频，再一次说明，一个不好的室内听觉环境正是我们在使用短枪麦克时要避免的。如果天花板比较低，我们就不得不让麦克风更靠近声源，让后叶和邻部效应相结合，这样麦克风声音听起来并不好。当你有比较高的天花板和良好的音响效果， 在专业电影制作里就不是问题，事实上，在这个里，枪型话筒是一个非常受欢迎的选择。
最后，枪型麦克的尺寸在比较小的空间里也会成为问题，如果我们想得到比较精确的录制方向的话。
二选一
那么室内最佳选择还是铅笔心形麦克风。一方面它不会涉及大小的问题（它们体积都比较小），并且有更宽容的中轴位置。再者，它们没有阻电子管，我们就不会录到不想要的房间反射。

值得一提的是这些麦克风也有后叶，但不那么明显。此外，相比短枪麦克，需要让它们更靠近声源。
尽管如此，铅笔心形麦克还是室内录音的首选。

原文出处：http://javierzumer.com/en/microfonos-de-canon-en-interiores/ （陈乐乐译）