有人说《雄狮》是一部电影版的谷歌广告，而实际上它更是一部符合大众口味的合家欢影片，剧情暖心催泪，扣人心弦。该片是加斯·戴维斯带领一群好莱坞圈外人所精心打造的，制作团队大部分是澳大利亚人。这是加斯·戴维斯执导的首部剧情片，最早已于11月25日在北美上映，该片曾入围第89届奥斯卡最佳影片等6项提名，摄影师最高荣誉Camerimage金蛙奖，以及 4项金球奖和2项美国演员工会提名奖等等。那么，为什么这部影片能取得如此不错的成绩呢？让下面文章告诉你。另外，影片已经在国内上映几天，院线排片一直较低，想看的还是抓紧吧。



来源：http://www.indiewire.com/   翻译：雪梨猫

1、 故事真实且吸引人

当2013年《迷湖之巅》初次在圣丹斯电影节露面时，See Saw公司制片人伊恩·坎宁和埃米尔·谢尔曼（《国王的演讲》制片人）看到澳大利亚萨洛·布莱尔利的故事。布莱尔利5岁的时候在加尔各答走失了，20年后通过Google Earth再次找回了亲人。在圣丹斯，制片人就直接找来《迷湖之巅》的联合导演加斯·戴维斯寻求合作。

他们飞往澳大利亚见到了故事的主角布莱尔利和他养父母，之后赢得了他们的信任，并获得了布莱尔利回忆录《漫漫寻家路》的改编权，然后聘请了曾为See Saw公司改编小说《Candy》的澳大利亚籍诗人、小说兼评论家卢克·戴维斯。导演戴维斯很欣赏卢克编剧的一部讲詹姆斯·迪恩的影片剧本，名字叫《生活》。“这是一部很好的剧本，写的非常人性化而且很温柔，”导演在电话采访中说道。



“这则故事犹如神话，原始而简单，”编剧说。“这并非是指改编的很简单，而是说蕴含在故事中的情感基调和结构犹如神话故事一般，给人一种古老的感觉。如果你想要找寻世间上普遍的人生体验，那么它必定是婴幼儿对于安全的渴求。”叙述这个故事的难点是不要陷入太过于多愁善感的境地。“它应该是强而有力的，”导演说。“而作为观众，大家是肯定都能感受到这个故事所流露出来的感人基调的。”

当剧本成形后，See Saw公司将该项目带到2014年的戛纳，经销商有4天的时间阅读剧本，在接下来的投标会上，韦恩斯坦国际影业公司以1200万美元拿下了发行权，这给See Saw在拍摄前有了预算和更多脚本开发的机会。

2、 筹拍准备

接下工作后，导演戴维斯跑了趟印度，去见布莱尔利和他生母，再飞到塔斯马尼亚岛见萨罗的养父母。之后，他说服制片人，影片应从男孩走丢这儿部分拍起，从男孩被困在车上没有乘客的废弃火车上拍起，而列车在行驶30小时后才终于停了下来，此时他离家乡加尔各答有1千英里之远。



“如果从结局拍起就太疯狂了，”导演表示。“回归线性是最有利的说服方式。萨罗走失了，无家可归，被收养后到了澳大利亚，然后通过Google Earth找回亲人，这样拍最为合适，如果要反着拍会使故事黯然失色。”那时，他们还要挑选个合适的印度小男孩来饰演小萨罗，可爱的桑尼·帕沃此时从试镜中脱颖而出。选择年纪这么小的孩子来出演是挺冒险的行为，但他们想要个个头小而脆弱的孩子。

在拍摄的前几天，帕沃并不知道如何表演，但他很快就进入了状态。“他开始明白在‘action’和‘cut’之间，他就能进入一个能尽情表演的魔力空间，”导演说。“但有些表演确实不尽如人意。”这就得指望导演亲自来挖掘这孩子的表演潜力了。“要让他觉得安全，”导演说。“他从未看过电影，第一次看是在MoMA，那是在比尔·克林顿参加的纽约首映会上。”

3、 勘景

为了影片拍摄，他在印度展开了广泛勘景，从加尔各答到Madya Pradesh中央邦，从独特的赭红色地貌景观到布莱尔利的乡下出生地，他对布尔汗布的车站月台和水塔过目不忘。他用了四年着迷般地追踪成千上万的火车站台，直到开拍前的几个星期前偶然看到刚升级的卫星图像。



“这是关于寻找电影中的世界，”导演表示，“营造氛围和场所感，想象当时的萨罗处于这些环境中。我看了故事板里描绘的景象，我想把这种画面感表现在Google Earth上和影片中。”

4、 两个故事

戴维斯是个经验丰富的广告片导演，在执导了四集简·坎皮恩的《迷湖之巅》后，就已经做好了执导长片影片的准备了：“我向简学到了如何为长篇电视剧做筹备，以及如何与优秀的演员如霍利·亨特和彼得·马伦合作。”

当2015年1月电影开始拍摄后，戴维斯导演和拍摄《刺杀本拉登》，《星球大战：侠盗一号》电影摄影师格雷格·弗莱瑟拍摄了电影上半部分作为故事的外壳，下半部分作为故事内核。“摄影机和声音设计扮演了重要的作用，”导演表示。他们使用Alexa拍摄，还开发了特殊的远程机器，作为摄影机支架来支撑放置于主演戴夫·帕特尔高度的Alexa设备，然而使用无人机搭配斯坦尼康从上方拍摄是拍不到这个角度的。

5、 把握故事的感情基调

导演时常觉得“故事表层下总是浮着一些精神方面的东西，”他说。“当我看到真实的人物具有精神信仰的时候我一点儿也不感到惊讶。就像萨罗每晚上灵魂都会离开肉身，并找到他妈妈说，‘我在这儿，我还活着，我爱你。’”



在调查加尔各答和布莱尔利的故乡时，导演第一次让两个妈妈碰面。她表示，布莱尔利的生母说他儿子会经常和她沟通，她知道儿子还活着。萨罗的养母则在12岁的时候就预见来以后会有一个棕褐色的孩子，她觉得她命中注定会收养小孩。或许这三人老早就凭借着精神感知紧密地联系在一起了。

6、 选角-全球电影明星

自从伦敦演员戴夫·帕特尔26岁主演奥斯卡获奖作品《贫民窟的百万富翁》之后的7年，他一直被定位成办公室电脑怪才的角色，比如加盟了HBO的《新闻编辑室》，还出演了《涉外大饭店》及其续集（全球票房总共2.25亿美元）。但想要找到这样演员的机会并不容易。“这个世界由于肤色不同所获得的机会也不尽相同，”导演表示，“对于戴夫来说，饰演这类角色的机会很少有，而拍这样一部电影能改变一切。”

他对我说，在读剧本的时候他眼里满是泪水。“这是我一直渴望的角色。你希望向人们展示你是有才华的，但你总会受限于所拿到的人物角色。我相信我的直觉；这部影片归根结底是欢乐的，是圆满的结局，必定会是一部成功的作品。”

最初，导演并不确定帕特尔是否是饰演萨罗的合适人选。“但他拥有坚定的精神，我想看看能不能使他的表演内化，使其更上一个层次。他很渴望这个角色，在排练时我很激动的看到他渐入佳境，他非常的努力。”当他拿到角色后，帕特尔拿出8个月时间去学习澳大利亚口音。“澳大利亚口音是最难学的，”他说。“很容易就会模仿得太过了，听起来就会有点像‘鳄鱼邓迪’。”



基德曼觉得他能掌握这个口音很是了不起。“真的很难，”她说。“但他搞定了。”并且最终他还和美国女孩鲁妮·玛拉相爱了，这又是一段佳话。“现在人们应该只会考虑让他做男主了，”基德曼补充说。“你不会再用有色眼睛去看他，也不会在他身上贴上印度标签了。”

帕特尔为了使角色童年回忆印象更深刻，特地观看了在印度的拍摄部分。他的第一个拍的场景是影片结尾萨罗和母亲重逢的那一刻，帕特尔和真正的村民群演分享了这一刻喜悦“他们哭的时候，我也哭了，”他说。“我知道我还有更多展露才华的机会，只不过我需要等待。”

7、 选角-澳大利亚明星

当导演看到苏·布莱尔利一角时，妮可·基德曼跃入他的脑海。无巧不成书的是，基德曼已经读过该剧本了，并且很渴望见到他。“当我们俩在纽约见面时，”他说，“她表示理解领养，并且理解苏所经历的一切。”他告诉基德曼这个角色很普通，不时髦，而且不酷。而基德曼则认为导演会使之提升为新的一次电影体验，她说，“他会倾注所有心思，不会玩世不恭，不会太多愁善感，是很纯净的一个人，而且光芒四射，这正是这部电影所需要的，光芒。”

当基德曼进入布莱尔利角色后，她摇身一变成为郊区家庭主妇，身材变形，还操着一口澳洲人口音。“就像陪伴我从小到大的澳洲妇女形象，”她说，“像我舅妈，澳洲女性都非常实在，很有母性光辉，从不装腔作势。她身上有一种简单的气质，她的口音很有乐感。让我陷入其中，存在于其中，这点我很喜欢。”



基德曼这样理解角色：“这些女性很安静，她们不抱怨，不说什么，也不会过度热情。她们只是为了维护家庭的团结和凝聚力默默地奉献自己。”她也理解苏和她养子的心路历程。“这是一种强有力的情感羁绊，”她强忍着泪水说着。“孩子一天天成长，你是他们的母亲，他们要离开你和你的养育方式。但你仍会无条件地爱着他们。我想要听我妈妈说，我会一直爱你做你坚实的后盾，我也想通过电影，通过苏和其他母亲来向我的孩子传达对他们的爱。这是我想做这件事的情感基础。”

导演表示：“基德曼的故事体现了影片的大主题，那就是关于用无条件和无限的爱来养父母。随着影片的进展，从养母到生母，在主题结构方面，两个母亲形象犹如撑起这部电影的两根顶梁柱。他们母爱的象征是影片背后的驱动力。”

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基德曼加盟瑞茜·威瑟斯彭《大小谎言》（2017）的执行制片和主演，该片由让-马克·瓦雷导演，谢琳·伍德蕾和劳拉·邓恩领衔主演。另外，她还出演了两部2017年的电影，分别是科林·法瑞尔主演、欧格斯·兰斯莫斯执导的《圣鹿之死》和索菲娅·科波拉的内战女性影片《牡丹花下》。同时，基德曼还回新西兰和老朋友简·坎皮恩拍摄《迷湖之巅》的其中两集。

帕特尔在《知无涯者》中饰演印度数学奇才之后加盟了《孟买酒店》，在片中和艾米·汉莫有很精彩的对手戏，该影片是根据真实事件改编的，讲述的是2008年11月，印度孟买五星级酒店泰姬玛哈酒店遭巴基斯坦恐怖分子袭击，160余人丧生的事情。

导演戴维斯刚结束了《抹大拉的玛丽亚》的拍摄，该片节选自圣经故事，鲁妮·玛拉主演，杰昆·菲尼克斯饰演犹大，切瓦特·埃加福特饰演彼得，将于11月在英国上映。另外，戴维斯正和大卫·米奇欧着手将约瑟夫·海勒的讽刺黑色喜剧《第二十二条军规》改编成迷你连续剧，背景仍设定在1945年期间，意大利沿岸的美国空军基地