大家好，我是广州的冯导。首先非常感谢爱图仕厂家能提供Tri-8s LED给我试用，也感谢影视工业网的协助。在收到工业网送来的包裹后，我迫不及待地将其打开，一个非常非常精致的摄影包呈现在我眼前，这包装让我有点不太相信里面装的是一个影视LED灯具哦！



打开摄影包，发现里面物品还挺多，除了主灯具外，还有一系列的附件，线缆，还特别贴心的配了专用的EZ Box柔光箱，以改变光线的光质，也就是使光线更柔和，我们知道平板LED灯具发出的光线属于柔光光质，不过有些用户在拍摄时还想获得更柔和的光线，这个时候EZ BOX 就可以帮上忙了。另外值得说的是，这些附件的质量相当好，无论是线缆的强韧度，连接件的制造工艺都给人一种很靠谱的感觉！

把Tri-8s 拿上手感受，感觉挺沉的，估计主要重量来自于背面庞大的红色散热器，正面是一列一列排列得很可爱的LED灯珠。我们知道LED光源对供电电源的要求是比较高的，需要稳定的电压及电流。所以供电部分的散热不容忽视，正因如此，其背部需要庞大的散热片来保证电路的稳定工作，当灯具持续长时间开启后，背部散热片会比较烫手，使用中要注意防止烫伤。因此厂家特意安装了两个不锈钢把手，方便操作灯具之余还避免了烫伤的发生，非常贴心的设计！



Tri-8s使用也非常简单，很快就可以安装完成并投入使用。我在摄影棚里临时搭了一个小场景进行实拍测试，器材如下：
摄影机 BMD BMPC4K
镜头：佳能24-105 F4L、MAMIYA RB SEKOR C50 中画幅镜头（测试微距拍摄）
拍摄编码：4K UHD PRORES 422
MOV
处理软件：达芬奇

对于一款影视用灯具来说，无论是何种发光介质，其色彩还原（除非拍黑白）性能是异常重要，特别是现在数字摄影机种类，记录的编码类型非常多，而且现代数字后期色彩处理工具相当完善，这要求拍摄素材最好能保留更多的色彩信息，以方便后期进行润色，对于直接的用户而言，灯光的频谱测试这些属于厂家要做的事情，我们需要的是实拍和走一下后期处理流程，主观感受这款灯具是否达到我们的工作需求！

用seckonic 758C电影测光表测一下照度，距离Tri-8s半米左右，照度是25000LUX，1米左右距离照度约4500LUX，1.5米左右距离照度约2000LUX。对于非聚光型灯具，这个照度值我个人是完全接受的，单灯状态下拍摄一些产品静物，和配合其他灯具进行人物采访等布光，这照度也够用，另外Tri-8s的亮度是通过一个无级旋钮进行调整，灯具背部也有一个小OLED屏幕显示当前的亮度百分比，电池供电的时候还可以显示大概的电池续航时间，非常方便！









拍摄道具是一些工艺装饰花，Tri-8s以侧光的方式进行单灯布光，镜头用一只古老的MAMIYA中画幅相机镜头进行微距拍摄，这只老镜头的镀膜并没有现代镜头的镀膜技术优秀，这样的拍摄对灯具的色彩还原提出了更高要求。







Tri-8s发出的光线非常柔和，不像某些劣质灯具给人有刺眼的感觉，其实对于白光而言，高端影视灯具发出的光线能够让人直观感受到光质的优异，若一款灯具布出来的场景肉眼分辨已经感到刺眼，色彩不好，那么就算用多高端的摄影机拍出来画面色彩也不会很好。



将拍摄素材导入达芬奇，我的剪辑机房有多个监视设备：4K监视是LG的55寸 UHD电视机，HD监视是JVC的24寸广播级监视器和瑞鸽的21寸广播监视器，还有一个奥图码HD50的高清投影机投在150英寸的银幕。这些显示设备用BMD DECLINK 4K的非编卡进行信号连接，多个监视环境可以对素材的色彩还原等进行基础的测试辨别。





在达芬奇里对素材进行基础的色彩调整，包括一级的GAMMA,LIFT，色相等。在我这的监视设备上观看Tri-8s布光的拍摄画面，色彩柔和，感觉比较细腻，在达芬奇里进行色彩调整，信息量也足够用，唯一遗憾的是由于平板灯的缘故，光质反差不大，比较难拉开层次。因此，建议根据拍摄需要可以和其他光质的灯具进行配合使用，效果更好。











因为BMD BMPC4K不能升格拍摄，所以测试不了在升格拍摄时会否频闪。不过经过实际拍摄在不同的系统帧率下包括24、25、29.97、30FPS是完全没有频闪的，等有机会找到可以升格的摄影机再可以进行测试！

通过本次的测试，Tri-8s给我的印象是造工精细，光线质量很高，整体使用也很方便，非常适合现今灵活的拍摄现场环境，无论是单灯还是多灯或者与其他灯具进行配合都能有出色的效果，衷心希望爱图仕能继续研发更多优秀的影视灯具，造福广大影人！