富士光学工程师在六一儿童节深度解析“MK”系列电影镜头
六一儿童节是个好日子，而今天的一录同行的广州站也有着与往常不一样的元素注入，除了行业资深的讲师我们还意外的见到了特意从香港赶来参加展会的富士光学工程师黄旭新先生为用户们就富士最新的“MK”系列答疑解惑进行了一场直播。
直播结束后，黄老师更是在百忙之中接受了影音店的采访。
黄先生首先表达了对一录同行的感受：
虽然我只是参与了今天这一场，但是不难发现一录同行的用户大多都是年轻人来参展，我感觉很兴奋，说明这个行业还是很有活力的行业并且看到了未来影视制作行业增长的一个趋势。
影音店：大家都知道富士是光学大家，那您今天作为富士的光学工程师您是从哪些方面来跟我们的用户解答富士最新的“MK”系列电影镜头呢？
黄先生：首先我们MK的18-55mm和50-135mm其实就是针对这个行业而专门制作的，那这两支镜头的概念就是“原生态的E卡口”来对应索尼拍摄系列，其实这两支电影镜头是用了富士对电影行业的理解，有着电影行业的DNA，把那些最关键的地方都集中在这两款镜头上。因为电影镜头本身有着几个非常重要的特点：
1.清晰度；清晰度一定是非常重要的，4K的清晰度、恒定光圈T2.9。当然其他厂商都会有一些大光圈的镜头，但关键是做大光孔的镜头就会失去一个大优势就是镜头本身的体质。MK系列相对于同等电影镜头来讲它的是非常轻量化的，适用在FS7、FS5这种机器的体质里面，因为我们关注的是未来，未来的发展是以轻量化、小型化为中心出发的，所以当我肩扛或者一个人拍摄的时候就会轻便很多也大大提高了拍摄效率。基于这种情况保持画面的清晰、保证画质是非常重要的，那MK系列的两支镜头的光圈虽然是T2.9但是以现在市场的的摄影机它的ISO和灵敏度已经很高了，那富士这两款MK系列镜头2.9的光圈已经够用了。
关键我们说的是T2.9不是F2.9，F只是理论值而已，T是真正的光孔量，从镜头前端一直传到后面能达到的参数是多少就是多少，而MK实际的光孔就是2.9。理论值和实际值的差异就是在这里，T是电影头其中的一个特征。光圈是恒定的，那MK两支镜头所有覆盖的焦距里面从18-55mm到50-135mm任何焦距的变化里面他的光圈是恒定的，不会下降更不会出现暗角这种问题。
2.变焦；不论如何变焦都不会跑焦
3.聚焦；聚焦的部分看起来没什么差异但其实是不一样的，普通135的镜头它可聚焦的过程往往很短的，从近焦端到无穷远的幅度大概只有60-70度左右，但是MK系列是从无穷远端到近焦端能走200度，这个意思就是说从虚到实有一个过程，如果变化的幅度只有一点点的话那故事的效果就不能很好的通过镜头表现出来，而MK聚焦的焦点可以从远景拉到近景很缓慢的一个过程，那用镜头讲故事的美感就会不一样了，这样镜头从虚到实的过程的拍摄手法是可以慢慢带入到故事情节里面的，所以，这也是把观众代入故事氛围和情绪中的一个比较重要的一个因素和拍摄手段，也表现了情绪的一个替换。
我们做影像的其实拍的好看与否，有没有美感才是一个关注点。最关键的事情是你对图像的美感怎么去体现了，所以你会受到一些硬体的限制而做不出来那种美感，MK系列镜头从5米到无穷远能跑十几个齿轮了，能跑几个齿轮和十几个齿轮的差异是非常讲究的，也许现在的年轻人还在用135的镜头还没有注意到这方面，但是拍电影是必须要注意这个聚焦的可调范围的。MK系列镜头能走200度，所以刚才说我们有电影人的DNA就是这个原因。
4.虚化质量；虚化质量的好坏取决于它虚化的光斑的周围是否干净，而且它的好的虚化效果它的光斑是单纯的纯白的光斑，富士MK系列镜头的虚化效果是毋庸置疑的，虚化镜头的光斑也是区分好的电影镜头的因素之一。
5.逆光拍摄的反应；逆光背后的暗部细节能否体现出来，现在的4K镜头除了表象的4K以外就是HDR，普通的135镜头是拍不出来HDR效果的，要么就曝光过度要么就暗部太黑没有细节，这是宽容度不够的问题。在未来HDR是非常关键的一个问题，暗部细节有，高光部分有，那出来的效果就会很立体了，富士在这方面的处理是非常好的，一个镜头里面有十几个镜片，一个镜片有两面，为什么我们看到会有光反光呢？其实就是光返回来打到你的眼睛里面，好的镜头你一定会看到里面最深入的地方。如果是好的镜片它的镀膜做的好光是会直接穿过去没有反射的。另外在拍逆光的时候画面会灰蒙蒙的一层，那是因为里面反射很多光，光路里面不停的反射让原来黑的部分因为杂光的进入所以无法表现纯黑的影像，所以在HDR的光学里面，富士MK系列镜头的通光量非常好，反光率非常低，不会在光筒里面有很多杂光出现，能实现高光、暗部都能够有到位的处理表现。这是一个非常大的差异，4KHDR的概念都在里面不光是4K镜头和电影镜头，而是4K+HDR的概念，这也是我们富士MK系列非常特别的一个部分。
6.富士MK系列镜头还有135电影镜头没有的部分，就是我们有后焦的调整和微距拍摄的功能。在近距离拍摄过程中不用换镜头就可以实现电影微距的拍摄。
MK系列镜头它便携的操作、便宜的入门价格、稳定的性能是值得用户去考虑的，而且未来Super35镜头的应用会更广泛，因为它已经满足了对景深、虚化图像的要求但是同时带来了轻便的便利。
超精巧而专业，高性能而实惠，这就是富士MK系列电影镜头。
MK系列也可搭配索尼微单哟
调微距在这哟
一录同行活动期间，富士MK系列镜头套装有优惠哟，快来点开这http://yingyindian.com/product-4705.html
玩着好玩的、玩着高质量的电影镜头，只需这两支富士MK系列电影镜头！
直播结束后，黄老师更是在百忙之中接受了影音店的采访。
黄先生首先表达了对一录同行的感受：
虽然我只是参与了今天这一场，但是不难发现一录同行的用户大多都是年轻人来参展，我感觉很兴奋，说明这个行业还是很有活力的行业并且看到了未来影视制作行业增长的一个趋势。
影音店：大家都知道富士是光学大家，那您今天作为富士的光学工程师您是从哪些方面来跟我们的用户解答富士最新的“MK”系列电影镜头呢？
黄先生：首先我们MK的18-55mm和50-135mm其实就是针对这个行业而专门制作的，那这两支镜头的概念就是“原生态的E卡口”来对应索尼拍摄系列，其实这两支电影镜头是用了富士对电影行业的理解，有着电影行业的DNA，把那些最关键的地方都集中在这两款镜头上。因为电影镜头本身有着几个非常重要的特点：
1.清晰度；清晰度一定是非常重要的，4K的清晰度、恒定光圈T2.9。当然其他厂商都会有一些大光圈的镜头，但关键是做大光孔的镜头就会失去一个大优势就是镜头本身的体质。MK系列相对于同等电影镜头来讲它的是非常轻量化的，适用在FS7、FS5这种机器的体质里面，因为我们关注的是未来，未来的发展是以轻量化、小型化为中心出发的，所以当我肩扛或者一个人拍摄的时候就会轻便很多也大大提高了拍摄效率。基于这种情况保持画面的清晰、保证画质是非常重要的，那MK系列的两支镜头的光圈虽然是T2.9但是以现在市场的的摄影机它的ISO和灵敏度已经很高了，那富士这两款MK系列镜头2.9的光圈已经够用了。
关键我们说的是T2.9不是F2.9，F只是理论值而已，T是真正的光孔量，从镜头前端一直传到后面能达到的参数是多少就是多少，而MK实际的光孔就是2.9。理论值和实际值的差异就是在这里，T是电影头其中的一个特征。光圈是恒定的，那MK两支镜头所有覆盖的焦距里面从18-55mm到50-135mm任何焦距的变化里面他的光圈是恒定的，不会下降更不会出现暗角这种问题。
2.变焦；不论如何变焦都不会跑焦
3.聚焦；聚焦的部分看起来没什么差异但其实是不一样的，普通135的镜头它可聚焦的过程往往很短的，从近焦端到无穷远的幅度大概只有60-70度左右，但是MK系列是从无穷远端到近焦端能走200度，这个意思就是说从虚到实有一个过程，如果变化的幅度只有一点点的话那故事的效果就不能很好的通过镜头表现出来，而MK聚焦的焦点可以从远景拉到近景很缓慢的一个过程，那用镜头讲故事的美感就会不一样了，这样镜头从虚到实的过程的拍摄手法是可以慢慢带入到故事情节里面的，所以，这也是把观众代入故事氛围和情绪中的一个比较重要的一个因素和拍摄手段，也表现了情绪的一个替换。
我们做影像的其实拍的好看与否，有没有美感才是一个关注点。最关键的事情是你对图像的美感怎么去体现了，所以你会受到一些硬体的限制而做不出来那种美感，MK系列镜头从5米到无穷远能跑十几个齿轮了，能跑几个齿轮和十几个齿轮的差异是非常讲究的，也许现在的年轻人还在用135的镜头还没有注意到这方面，但是拍电影是必须要注意这个聚焦的可调范围的。MK系列镜头能走200度，所以刚才说我们有电影人的DNA就是这个原因。
4.虚化质量；虚化质量的好坏取决于它虚化的光斑的周围是否干净，而且它的好的虚化效果它的光斑是单纯的纯白的光斑，富士MK系列镜头的虚化效果是毋庸置疑的，虚化镜头的光斑也是区分好的电影镜头的因素之一。
5.逆光拍摄的反应；逆光背后的暗部细节能否体现出来，现在的4K镜头除了表象的4K以外就是HDR，普通的135镜头是拍不出来HDR效果的，要么就曝光过度要么就暗部太黑没有细节，这是宽容度不够的问题。在未来HDR是非常关键的一个问题，暗部细节有，高光部分有，那出来的效果就会很立体了，富士在这方面的处理是非常好的，一个镜头里面有十几个镜片，一个镜片有两面，为什么我们看到会有光反光呢？其实就是光返回来打到你的眼睛里面，好的镜头你一定会看到里面最深入的地方。如果是好的镜片它的镀膜做的好光是会直接穿过去没有反射的。另外在拍逆光的时候画面会灰蒙蒙的一层，那是因为里面反射很多光，光路里面不停的反射让原来黑的部分因为杂光的进入所以无法表现纯黑的影像，所以在HDR的光学里面，富士MK系列镜头的通光量非常好，反光率非常低，不会在光筒里面有很多杂光出现，能实现高光、暗部都能够有到位的处理表现。这是一个非常大的差异，4KHDR的概念都在里面不光是4K镜头和电影镜头，而是4K+HDR的概念，这也是我们富士MK系列非常特别的一个部分。
6.富士MK系列镜头还有135电影镜头没有的部分，就是我们有后焦的调整和微距拍摄的功能。在近距离拍摄过程中不用换镜头就可以实现电影微距的拍摄。
MK系列镜头它便携的操作、便宜的入门价格、稳定的性能是值得用户去考虑的，而且未来Super35镜头的应用会更广泛，因为它已经满足了对景深、虚化图像的要求但是同时带来了轻便的便利。
超精巧而专业，高性能而实惠，这就是富士MK系列电影镜头。
MK系列也可搭配索尼微单哟
调微距在这哟
一录同行活动期间，富士MK系列镜头套装有优惠哟，快来点开这http://yingyindian.com/product-4705.html
玩着好玩的、玩着高质量的电影镜头，只需这两支富士MK系列电影镜头！
本文为作者 聪叔 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/90851
