昨天一个资深影迷朋友失望地跟我说：“今年端午档，真的没有一部电影能激发我的观影欲望，包括《加勒比海盗5》”。从他失望的神情中能感受到他已经很久没有在电影院“爽”过了。

大盛国际总裁安晓芬在5月26号端午档开始之前曾发长文为《夏天19岁的肖像》求排片，表明自己的团队是如何辛苦，如何尽心尽力，希望排片经理“网开一面”，“不要让国片不要死在起跑线上”，后又删掉。



国产片输在了起跑线上是对的，但这个起跑线绝对不是在排片这一环节，端午节国产片的质量和体量，以及场均三四个人的上座率，让影院经理怎么排片？

不知道从什么时候开始，片子票房不好都开始怪影院不排片，宣发重头开始转向“苦情戏”，比谁更辛苦，做电影大家都不容易，是不是都要出来求排片？

提到国产片，一些观众似乎产生了习惯性鄙视甚至抵抗的情绪，难道观众真的已经放弃国产电影了吗？




“　　一、国产片从春节后就一直哑火到现在

不只是端午节，2月份春节后至今国产片就一直被进口片碾压，先不论排片和票房高低，关键是有的电影真的没有人愿意去看啊，相信很多人都有这种感受。

清明档、五一档、端午档这几个大档期抢夺票房的主力军都是进口片，端午档虽然《加勒比海盗5》以绝对优势占据了票房冠军的宝座，但上映了20多天的《摔跤吧！爸爸》仍然吊打、暴揍了几部国产片。

端午节当天《摔跤吧！爸爸》当日票房超过4000万，而被寄予最大希望的《荡寇风云》上映四天之后总票房才4447万。



端午节与《加勒比海盗5》同档期上映的《荡寇风云》、《“吃吃”的爱》、《临时演员》、《夏天19岁的肖像》4部国产片以及《三只小猪2》、《我的爸爸是国王》等几部国产动画几天的总票房也不及《加勒比海盗5》的票房，国产电影再次集体哑火。

然而这种碾压并没有结束，从明天开始，《神奇女侠》将开启6月进口大片对国产片新一轮的疯狂轰炸，接下来《异形：契约》、《变形金刚5》将奠定毫无争议的票房冠军地位，而6月份已知定档的国产片们，没有一部甚至全部加起来也无法与这几部进口片抗衡，而且很可能都干不过一部《变形金刚5》。



半年过去了，国产片一直活在进口片的阴影之下，从口碑到票房都完全被碾压，按照这种态势发展下去，今年进口片总票房超过国产片也不是不可能，除此之外，观众对国产电影的信心会降到什么程度才是最可怕的。




“二、为什么会出现这种情况

首先，国产片们自己不给力。今年上半年国产片的类型、体量及质量不具备与进口大片抢夺市场的能力是最根本的原因，这个因素在去年已经初见端倪，而且从去年放进来更多分账片和批片拉动整体票房的情况来看，市场已经深受其害；



从创作周期来说，很多相对优质的作品已经在前两年集中爆发完了，后续创作跟不上，呈现出青黄不接的状态。而今年6月之后定档的国产片，很多都是2015年左右大家疯抢所谓的IP时立项的电影，时至今日才定档公映。这反映出国内影视创作者和操盘者对市场的反应是非常滞后的，赶不上观众的成长和口味的变化。

其次，“外敌”太强大。进口片本来就是经过验证和筛选的作品，很多进口大片续集本来在国内观众眼中的认知度就高，质量也相对有保证，哪怕是不及前作也会有很多观众买票去看，跟追剧一样形成了习惯；



另外，国内各种资源也都在向进口大片倾斜。各种宣发公司，票务平台，都在借进口片之手抢夺市场，资本也在向海外电影项目倾斜，很多进口大片都有中国资本的身影。所有一线资源似乎都被进口大片“承包”了，在唯票房论和一切向钱看观点的主宰之下，留给国产片利用的资源和发挥的空间也就不多了。



所有的这些原因反应在票房或口碑上结果就显而易见了，但最主要最根本的原因还是在于国产电影本身，这一点也是大家吐槽和分析最多的，也是从业者最应该反省和进步的。




“三、观众真的放弃国产片了吗？

当然不能每一部国产片都去跟好莱坞甚至世界顶级的作品对比，也不能简单概括为崇洋媚外或是观众真的放弃了国产片，但从观众层面来说，难道有优秀的国产片观众会不看吗？有票房号召力的国产片影院不会排片吗？

2015年《大圣归来》、《夏洛特烦恼》都是在口碑的作用之下逐渐逆袭并夺得高票房，去年的黑马《情圣》也是在口碑的促进之下最终获得超过6.5亿票房，观众看完也都津津乐道。



但国产电影一再让大家失去信心，而且观众逐渐对创作者和从业者提出了更高的要求，这些要求暂时还不能被满足，反应在作品上就是无法吸引观众去贡献时间和票房。

对于大多数普通观众来说，电影是一种重要的娱乐方式，看电影需要花钱花时间，但电影好看我才会掏钱并花时间去看，不管国产还是进口，老子一个普通观众花钱去电影院娱乐，难道还要承担扶持国产电影的重任？照顾好国产电影技不如人还十分脆弱的小心脏？



中国电影创作喜欢跟风的“习俗”一直没有什么变化。青春喜剧火了，开始一窝蜂搞青春喜剧，看到《摔跤吧！爸爸》疯狂逆袭，居然也有人傻X到要去跟风，看到好莱坞重工业大片抢钱抢得很开心，有人开始鼓吹重工业电影。重工业也只是形式罢了，是创作者想象力的延伸和优化，电影工业化的核心应该是任何事情都可以项目化，标准化，流程化，在分工上达到合理优化，是一种项目操作和执行上的方法论，希望不要邯郸学步。

叶宁在接受专访时曾谈到，“我们的教育要检讨，它跟市场本身就是脱节的，这100多所电影专业的学校，我非常惊讶，每天还觉得缺人。”

中国电影和中国电影市场在2015年畸形爆发，2016年则出现疲软状态，2017年至少到目前为止是一直在苟延残喘，下一个小高潮会出现在什么时候还不得而知，但希望经过这段时间的混乱，中国电影以及真正的中国电影人能够更加进步和成长，为中国甚至全球观众带来更多好的作品，把这些年流失的观众拉回来。


文 / 六个一

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