影视工业网之前，和大家分享了很多摄影方面的文章。

但是这一篇，独一无二！

来自中国影视摄影师学会（CSC），电影学院摄影系硕士生导师林韬老师，录制了精美的视频，和我们探讨如何用光，光的方向如何影响到整个画面和光影的结构。菜鸟选手看完，简直觉得变身专业人士。

当光的方向改变以后，画面影调结构会有什么变化，这种变化会带来怎样的视觉感受，又蕴藏着什么样的审美情怀。

这些都是别人家讲不出，林韬老师正在独家分享的：


（看完有种拍拍拍的冲动）

看完这个视频，如果觉得不错，想观看林韬老师的所有课程，可以加学院君的微信。



正面光：我看起来很平
先从最有意思的一个光源方向开始谈起——我们的正面光。

正面光在摄影拍摄里，其实我们用得并不多。因为正面光容易带来一种平光，或者光线很平的感觉。但是如果把正面光用得好，会得到一种出其不意的效果。我们首先来分析一下正面光的造型特点：



这幅画面来自那部电影《戴珍珠耳环的少女》，是一个绘画感很强的电影。这部电影，有一类镜头使用了非常典型的柔光正面光。我在上一讲里谈过柔光的造型特点，柔光的正面光会产生更加柔和的效果。在正面光的布光造型里我们很少看到大面积的暗部，或者强有力的阴影造型。柔光的正面光，我们更加难以发现这种结实的明暗交接线。但是在正面光里，我们可以看到极其微妙、层次细腻的轮廓线。反过来，我们在拍摄正面光时，得不到非常好的纵深感，3d的立体感。所以影像是偏平面化的。

从另一个方面来讲，我们通过正面光的布置，可以很好的塑造拍摄对象的外轮廓线。高品质的拍摄对象，高品质的造型在正面光的展示下，能够非常好的展现这种层次细腻，并且有节奏感的外轮廓。那么这种情况下，我们可以得到一种非常明显的、有视觉特点的绘画感。

当拍摄图片或者电影的时候，我们需要一种有意境的绘画感来抒发情怀的时候，正面光是一个很好的选择。我们来看下面这个构图，



这个构图来自那部著名的电影《斯巴达三百勇士》，到最后当所有勇士中箭而亡的时候，用正面光拍摄了这样一个宏大的场面。这个场面我们可以看到没有暗部亮部的过渡，但是我们看到非常细腻的轮廓线造型，就像一幅非常地道的绘画一样。这种绘画感，把观众从真实的情怀里抽离出来。这种抽离感，实际上让观众从画面这种非常激烈的战斗中走出来。它给观众另外一种，具有非常浓厚的煽情意味。

所以正面光是一种绘画感很强的光线。虽然它平面很强，但是塑造了一种非常精巧的层次丰富的正面光的结构。由于正面光缺少非常多的这种暗部结构，所以影调结构偏亮灰色或者偏亮的这种结构。是一种轻快的，具有很强的绘画感的造型。

前侧光：明暗分明
当我们把正面光的主光稍微向一边移动一点的时候，我们可以得到一种我们经常可以看到的前侧光造型­——前侧光。前侧光的造型，从最重要的一个特点来说，它有了一个明确的暗部结构。



我们看这样一个画面，能感受到它的真实感，纪实感。可以看到一个主体大面积的亮部结构，也可以看到一个非常强有力的小范围的暗部结构。小范围的暗部结构和大面积的亮部结构，塑造了正面光的主要造型特征。在这种造型特征下，我们可以感受到非常接近日常生活中，所感受到的影调。

我们无论把眼睛看到任何地方，眼睛的自动曝光系统，可以让我们感受出拍摄对象大范围处在一种亮调里面。然后它有一些局部的暗部结构，可以把这种空间感给支撑起来。所以正面光的造型，几个关键词来讲，第一，它就是非常现实主义的造型用光，给我们很强烈的纪实感，很朴实的影调结构。

我们往往用它来表现纪实感很强的画面，真实感很强的画面。另外在图片摄影或者电影摄影，大部分场景里面，我们都可以非常自然而然得使用这种前侧光的造型。当然，在拍摄前侧光的时候，我们可以很巧妙的运用我们前两节讲课讲到涉及的，光的性质，包括色温的控制。我们可以控制高反差的前侧光，也可以控制非常柔和的前侧光。



在这样的一个影像画面里面，我们就可以看到，用低反差的柔和的前侧光，塑造了极其细腻的层次丰富的大特写的造型。



这是学生拍摄的创作。阳光下的前侧光，很生动得展示了生活中非常轻松愉快的场面。前侧光更多的让观众的注意力，放到拍摄对象上面，而没有注意到光影本身。前侧光这种自然的、真实的、生活化的光线，给我们带来一种很好的亲切感。

前侧光也是在摄影棚里拍摄人像，很重要的一个选择。因为前侧光它既有大面积的亮部，展现出所有的细节，同样它有小面积的暗部。暗部和亮部展现出了我们在图片摄影、电影摄影里，非常期待的体积感空间感的造型。所以前侧光，是一种运用最广泛的主光方向的布局。



这幅非常经典的图片摄影人物肖像，典型的前侧光造型。大面积的暗部，小范围的亮部，暗部非常得有力度。暗部和亮部之间，形成了一个经典主义的影调光布局。

在前侧光的布局里面，可以给大家介绍一个小小的技巧。我们称作，经典的三分之二亮部和三分之一的暗部。当在布局前侧光的时候，我们看到亮部和暗部的比例，我们可以进行细腻的亮部和暗部的比例控制。来自于古典主义的油画，给大家提示了一个很好的经典的布局关系，三分之一的暗部和三分之二的亮部！这样的布局关系，既非常全面得顾及到了整个影像的空间感和体积感，同样也顾及到了在亮部中所有细节的这种展示。



这幅油画《戴珍珠耳环的少女》，是非常著名的荷兰画家维米尔的传世之作。在这样一幅作品里，作者非常巧妙得运用了三分之二的亮部和三分之一的暗部，这种经典主义前侧光的布光方法。

古典的油画家在设计光线的时候，实际上他的思路非常接近现代的摄影。单一光源的前侧光的照明，塑造了拍摄对象这种极其细腻的影调过渡层次。特别是在三分之一的暗部和三分之二的亮部，这种光影结构的布局，塑造了一种经典主义的美感。



这幅人像摄影作品，依然是非常经典的三分之一的暗部和三分之二的亮部。所以三分之一的暗部和三分之二的亮部，是一个运用极其广泛的，可以大量使用的前侧光的布局方法。

侧光：建立影像的秩序感
当我们把主光的方向从前侧，一点一点向侧面来移动，那么光照的方向和摄影机镜头的方向，行成一个九十度角的时候，那前侧光的布局就逐渐转移到侧光。侧光是一个具有广泛的讨论价值的主光造型。

一方面当喜欢使用暗部亮部来塑造造型的摄影师，他们会非常倾向使用侧光来塑造一个具有秩序感的影调。但另外一方面，有的拍摄者特别是年轻的摄影者，他们有的时候会担心侧光这种和暗部、亮部的等比例关系，他们把握不好影调结构的这种比例关系。所以，我们从几个角度来认真讨论一下，当侧光作为一种主光造型的情况下，如何来体会侧光的一种质感。



这幅画面，出自著名的电影《拯救大兵瑞恩》，它的摄影师一位大师级的摄影师——卡明斯基。在这个小全景，或者中景的大关系镜头里面，我们可以看到一个非常明显的侧光造型。光线从画面左边的窗户射进来，照在所有人的脸部的左侧，脸部的右侧处在一个很整齐的暗部造型里面。

侧光，特别在大的场景里面，能很好得建立起影调的秩序感。这种秩序感对整体的影调的空间感，也有很好的塑造。因为侧光能很好的兼顾暗部和亮部的布局关系，所以从某种意义来讲，当我们开始拍摄侧光的时候，观众会更多得体会到光影结构的美感。

侧光在大景别布局里面，我们可以得到一种极其明确的暗部亮部的整体关系，那么这个时候观众就会逐渐感受到影调所带来的独特魅力。所以当拍摄具有光影影调美感电影的时候，我们就可以尝试大量使用这种从大景别到小景别的侧光造型。



这个中景造型也是一个非常典型的侧光造型。光线从画面左边的窗户射进来，拍摄对象的左面处在一种非常整齐的亮部里，拍摄对象的右面处在一种非常整齐的亮部里。亮部和暗部形成了一个对等的关系，亮部和暗部在画面中组成了一个非常独特的视觉节奏。影调光影所带来的视觉美感，就会显得比前侧光更加明显。

所以当我们想要拍摄非常朴实的影调关系的时候，前侧光是个很好的选择。当我们需要把影调的力度推到一个更重要的力度的时候，侧光是我们非常重要的一个工具。



这幅作品中，阳光产生非常强烈的光影对比，整齐的侧光给我们带来很强的影调结构。作者有意识的把脸部的正面放到了阴影之中，给观众带来一种很强烈的影调的情怀。所以即使在自然主义风格的摄影中，我们依然可以使用侧光。

在使用侧光的时候，无论是图片摄影还是电影摄影，在使用侧光作为主光布局的时候，我们需要有一个逻辑光源。观众能够感受得到，光源从画面的外面，或者光源就出现在画面的中间。比如说它是一个照明的光源，从侧面射进来，这个时候我们进行侧光的设计，整体的结构上才是安全的。



我们看摄影棚里拍摄的侧光的人体拍摄，侧光塑造了非常非常简洁明确的影调对比。暗部重色调，亮部是个亮调子，背景是个灰调子，非常典型的影调对比关系。侧光重新梳理了造型对象，明确的明暗交界线在造型对象上产生了一条漂亮的第三条轮廓线。所以侧光本身可以给造型施加更多影像的魅力。



这个画面是非常典型的图片摄影的光照设计。作者非常巧妙得将光源放在桌面上，分别给桌面两边进行了侧光的主光照明。通过椅背把光源给遮住，两边对称式的侧光带来一种很强的仪式感。光线本身在画面里扮演了很重要的角色。